今年的威尼斯双年展，中国参与的艺术家有300人之众，这让我想起武侠小说大师金庸的“天龙八部”。天龙八部的小说主旨是“无人不冤，有情皆孽”，呈现的是宋哲宗时代的宋、辽、大理、西夏、吐蕃等王国之间的武林江湖恩怨，事实上这次威尼斯双年展的中国艺术家也跟这有点类似。
威尼斯双年展是世界当代艺术的重镇，尤其随着中国队的加入，威尼斯双年展变得越来越好玩，但是在威尼斯双年展舞台上中国队始终没有找到自己的感觉，迄今还像段誉公子一样，所喜所爱都只是孽缘，不管是钟灵还是木婉清都是自己同父异母的姐妹。中国馆也罢、平行展也罢都是拾人牙慧、吸人尾气，至今没有一件能称之为中国当代艺术开天辟地的创始，都有点乱伦艺术之嫌。
中国人在威尼斯双年展今年给人的整体感觉就是“土豪”，有点像《天龙八部》里的慕容复一样，一心想做皇帝，照这样发展下去估计只有发疯而死的下场。当代艺术与有钱的金主、媒体是孪生的“三个火枪手”，我私下对“土豪”花钱的任性没有偏见，艺术永远离不开金主的支持。只是可惜的是这些金主普遍缺乏慧眼慧根，往往被一些江湖骗子蒙蔽了双眼，所以才给人土豪的第一印象。最可惜的是媒体的同行，多是没有水平的“记者”，尤其缺乏有根底的评论员，多是人云亦云没有自信，行文多是东抄西拼。所以这三个火枪手，都是枪法极差的火枪手，给人留下的印象也主要是一场类似张艺谋《三枪》的闹剧。
中国当代艺术的发展，时间前后很短，也就是30多年的时间，而且加上外来信息一拥而上的井喷，各种早晚的资讯几乎同时到中国，所以中国的艺术家对外来艺术的学习，基本都是囫囵吞枣，缺乏一个整体的脉络，基本就是一锅粥，中国的当代艺术最多就是个“八宝粥”。所谓“天下武林皆出少林”，中国的当代艺术都与中国传统文化哲学纠缠个没完，中国传统文化哲学就像少林武功一样对中国的当代艺术有着不可替代的影响，对中国人来说多能明白一二，但外国研究者多是摸不着头脑。但凡外国人能看上的作品，在中国人自己学者、批评者眼里都是小儿科，缺乏一个双方都能接受的相对的美学价值标准。
300名中国艺术家，不管是哪种路子进入威尼斯，在艺术上都应该是平等的，尽管他们相互之间可能互相瞧不起、看不惯，但未来的艺术史会相对公正给予评说。所谓“无人不冤，有情皆孽”也比较符合当下的中国艺术家的艺术创作观念，当然这可能也是他们的成熟或不成熟、有新意或没新意的艺术表达存在的必要。
