而如今的他们呢？布莱尔和赫斯特都非常富有了。却同时双双失去了时代精神。赫斯特之后的作品不断背受骂名，被指做粗鲁，愤世嫉俗和逐利。布莱尔呢，则几乎要目睹曾经为之奋斗的劳工党重蹈覆辙功亏一篑了。
难道时光倒流了？这是个值得思考的问题，因为赫斯特和布莱尔，年轻英国艺术家和新工党都可以做为现代的代名词。在政治里，布莱尔主义其实十分老套，但如果我们将之与艺术并行进行审视，事情就变得不再如此清晰了。
早在选民否定新工党之前，批评家已经在否定年轻英国艺术了。（实际上，选民从未真正否定过布莱尔，他们讨厌的只是布朗和米利班德。）在耸动展览开展时，90年代英国艺术最激动人心的时段已经过去了，可以预见的是赫斯特很快将要与庸俗打情骂俏，深入约会后上床。艺术界的老油条们，包括萨奇本人已经在为英国艺术寻找下一个明星了。
然而下一位明星却从未来到。1997年之后的英国艺术是让人惊叹同时为之愤怒的。赫斯特这一代艺术家在英国将现代艺术推向流行高潮，势头非其它任何一国所能及。这一现象在今天仍旧盛行，包括最近的班克斯暗黑游乐园，也是流行文化的再次抒发。但是，支持这些炒作和兴奋新闻的艺术力量到底在哪里呢？
艺术家早在下意识地反对赫斯特经济现象了，远早于人们能够设想到一个由杰里米克尔宾带领的劳工党。反对的结果却是质量的下降。我们从一代充满挑衅和争议的新鲜的YBA进入到如今缀满"政治"，乏味，玩弄技法的小运动时代。如果编入历史的话，此时的一代将被作为平庸无比的当代英国艺术第二章。无论格雷森o佩雷对赫斯特的抨击是多么的机智，赫斯特早期作品的意义和价值是毋庸置疑的。
将政治与艺术进行比较，我们会发现，英国正进入一个无比保守的时期。每人都在以各自不同的方式排斥新的事物。新艺术和新工党将英国塑造成为特别而现代的国家，老派是被嘲笑的。而现在，我们的保守党政府回来了，左派们正试图将我们带回70年代或更早更早。
回溯过往，乡愁情起。我并不怀念托尼·本时期的国有化产业时代。我怀念的是当我曾经步入萨奇画廊，看到那只虎头鲸透过福尔马林向我扑来的时刻。在那一刻，我们是活在现代的英国。
http://www.theguardian.com/artanddesign/jonathanjonesblog/2015/aug/26/1997-tony-blair-damien-hirst-young-british-art
