香港苏富比2016年秋季拍卖会将于10月2日至5日，假座香港会议展览中心展览厅三举行。本季现代亚洲艺术板块精品纷陈，“现当代亚洲艺术晚间拍卖”一如以往呈献多幅重量级大师巨作，以赵无极早期甲骨文系列作品《月光漫步》领衔；“现代亚洲艺术日场拍卖”则以“现代·文人·美学”三个概念梳理朱德群、朱铭、席德进、叶世强、于彭等13位现代艺术家的创作。另本季亦带来两个来自单一藏家之纸本作品专场，分别为常玉的“美的想象”及赵无极的“The Sublime–Wou-Ki Zao”。现代亚洲艺术本季囊括逾150件拍品，总估价约1亿9，800万至3亿港元／2，540万至3，850万美元。
苏富比现代亚洲艺术部主管张嘉珍表示：“香港苏富比今秋再度为藏家带来喜讯，分别呈献常玉及赵无极两位殿堂级大师的纸品专场。他们的油画作品向来在中外市场上备受景仰，纸上作品却较少为人熟悉，这次两场专拍的规模之大和涵盖之广，相信能令一众藏家有新的感悟。适逢常玉逝世50周年，在此时间点上回顾其生前之作更是别具意义。专拍以外，吴冠中及赵无极的顶尖油画珍藏亦将在晚拍登场，配合日拍部分以主题概念带来各式珍品，一共四场精彩拍卖必定让藏家翘首以待。”
现代艺术大师：吴冠中与赵无极现当代亚洲艺术晚间拍卖| 10月2日
吴冠中（1919 –2010），《鲁迅故乡》1977年作，油彩木板，46 x 61公分估价：30,000,000 –50,000,000港元／3,870,000 -6,450,000美元
江南是吴冠中最眷恋的风景主题，不止因为他祖藉江苏宜兴，亦因为他敬仰的鲁迅，祖藉毗邻的浙江绍兴。1957年，吴冠中旅法归来以后，首次到绍兴写生，此后一别二十年，到1976、77年，文化大革命结束，艺术家才再有机会到绍兴采风。本作不仅标志着艺术家人生与事业之重启，亦是北京鲁迅博物馆典藏的《鲁迅故乡》巨幅油画的唯一油画原稿，别具历史意义。对吴冠中而言，绍兴不止有着水乡民宅之美，更是鲁迅人生与创意之源头。宜兴风物与绍兴相似，因此吴冠中在本作中，将对鲁迅的景仰，与自己的思乡结合，罕有的以鸟瞰视点，尽收绍兴风光。寛阔的河道与紧凑的民居恰成对比，构成画面的松紧与张弛，其对于广阔与纵深的空间营造，深得国画「三远」之精髓；同时，艺术家不忘以标志性的红、绿彩点，象征夹道而植的垂杨杏花，以及摩肩接踵的路上行人，使作品整体恢宏壮阔之余，亦隐喻了百姓的惬意生活，显得层次丰富、韵味绵长。
赵无极（1921 –2013），《月光漫步》1954–1955年作，油彩画布，117 x 88.5 公分估价：40,000,000 –60,000,000港元／5,160,000 –7,740,000美元
《月光漫步》作于1954年，赵无极此时的抽象绘画多以自然为题，至1958年起，才改以日期为画作命名。短暂的四年间，他的用色与构图皆与其自然主题相关联，产生一种近似联觉之感。《月光漫步》的配色极为特殊，意欲表现夜之深与月之明。中国诗人咏月万千，然而画家却少有以月下之景为题。以月出之光为题的《月光漫步》，则是现今极为珍稀罕见、赵无极最早的甲骨文系列作品之一。
赵无极，《他乡》1955年作，油彩画布，130 x 97公分估价：25,000,000 –35,000,000港元／3,230,000 –4,520,000美元
此作来源为现藏者之母亲玛丽亚·玛汀（Maria Martins）于五十年代末拜访赵无极巴黎之工作室时，直接向画家购得。玛汀为着名艺术家，擅长雕塑和写作。1941年，她认识了多位与超现实主义和达达主义相关联的艺术家，其中包括塔皮耶（Michel Tapié）、玛松（André Masson）、唐吉（Tanguy）、恩斯特（Ernst）、杜象（Marcel Duchamp）等人。1948年她迁居巴黎，至1950年才返回巴西定居。赵无极珍罕的甲骨文时期作品《他乡》在六十年后重现于世，除代表赵无极与玛汀一见如故的情谊，亦是赵无极身处异乡多年之感怀。
赵无极，《20.12.85》1985年作，油彩画布，195 x 130公分估价：12,000,000 –20,000,000港元／1,550,000 –2,580,000美元
赵无极的绘画在历经了五十年代的叙事与怀古、六十年代的狂草与力度、七十年代重拾水墨的转折，至八十年代，讲求的是一片空蒙杳霭的意境。此一意境更贴近中国文人山水画传统，在渗入西方抽象绘画的现代性之同时，以简约的造型展现一种优雅之美，成为中国文人心中的理想山水。《20.12.85》中，赵无极以温雅和畅的笔调和特殊的尺幅，在巨幅山水般的直幅中，似是展现了太初的勃然之气，和景物成形成象前的翻腾；或犹如望向宇宙参商的浩渺之中，观之以星云或光线的诞生，使其成为艺术家八十年代中期抒怀之作的代表。
美的想象──常玉单一欧洲重要私人收藏纸上作品专场| 10月3日
常玉（1901 –1966）《紫洋装女士》1920/30年代作，水墨、水彩纸本，39.4 x 19.7公分估价：250,000 –350,000港元／32,300 –45,200美元
《闲适》1920/30年代作，水墨、炭笔纸本，27.7 x 44.4公分估价：150,000 –200,000港元／19,400 –25,800美元
《坐姿裸女》1920/30年代作，水墨、水彩纸本，44 x 20公分估价：300,000 –400,000港元／38,700 –52,000美元
《躺卧裸女》1920/30年代作，水墨、炭笔纸本，27.8 x 44.5公分估价：120,000 –180,000港元／15,500 –23,300美元
常玉的人物速写，体现了过人的创造力与想象力，为现代艺术开辟新途，成为艺术家跻身大师之林的关键。适逢常玉逝世五十周年，苏富比隆重推出「美的想象」，此乃拍卖史上最具规模之常玉纸上作品专场，二十二幅作品涵盖水墨、碳笔、水彩多项媒材，均源自单一欧洲重要私人收藏。此一收藏家族，最早对于巴黎画派深有研究，并认为常玉为巴黎画派的重要成员；1966年8月，常玉于家中意外去世，由于在法国身后无亲，按法例其工作室里的作品悉数交送拍至巴黎图欧（Hôtel Drouot）拍卖会，是为最重要的早期来源。本系列作品，即从图欧拍卖购得，如今半世纪后首度亮相，论质量之精，渊源之深，实属难能可贵。常玉笔下的人物，源自现实生活，却透过独特的观察与奇想，发现了崭新的生命之美，并以温柔灵动的线条，捕捉那一瞬即逝的灵感；此系列收藏当中，《斜倚风情》、《紫洋装女士》、《紫裙女士》、《立姿裸女》及《坐姿裸女》尤为特殊，让人联想起两次大战期间巴黎的传奇模特儿「蒙帕拿斯的琪琪」。琪琪被视为波希米亚精神之代表，不但成为当时巴黎艺术家的灵感泉源，亦成就了许多巴黎艺术家。在这五幅作品中，模特儿以洋装出现时，表现出生活中的写意闲适；其以赤裸出现时，则冶艳摄人，身体语言的张力更为明显，诚为藏家理解常玉人体速写之价值、购藏重要作品之良机。
The Sublime－Wou-Ki Zao」──赵无极单一重要私人收藏纸上作品专场| 10月2日
本季另一场专题拍卖为赵无极纸本作品专拍「The Sublime－Wou-Ki Zao」，呈现了赵无极毕生创作之精华，从初抵巴黎、克利时期、甲骨文时期、以至狂草、和七十年代后重拾水墨三十余载，再到二千年后的空灵飘缈，完整涵盖16件各时期之精品，无论在完整度或特殊性上，皆为拍卖史中之首例。
赵无极，《无题》1950年代作，水墨、水彩纸本，36 x 33.8公分估价：700,000 –1,000,000港元／90,500 –129,000美元
五十年代早期的《无题》，承袭着受原始主义影响的人物面容与身形。细致的线条中紧密堆栈着情感，层递的水彩斑痕则营造了赵无极所追求的古雅氛围。
赵无极，《无题》1962年作，水彩纸本，56.4 x 76.2公分估价：1,500,000 –2,500,000港元／194,000 –323,000美元
1958年起，赵无极迈向纯粹的抽象。此幅《无题》中，浓淡之红与黑形成强烈的对比，黑红相交堆栈而聚。中心覆以细小之白线，舞动着一股内在的活力。赵无极此时期之绘画，在具有狂草力度的线条中，发展出他个人独特的内在山水。
赵无极，《构图》1984年作，水墨纸本，103.8 x 103.4公分估价：800,000 –1,200,000港元／104,000 –155,000美元
1980年代起，赵无极频获邀至亚洲各地举行展览，大大打开了他在亚洲的知名度。频繁的亚洲之旅，对他的绘画带来了影响与启发，东方的哲思与山水的意蕴在他的创作上愈显深浓。此幅水墨作品表现了赵无极在七十年代回归水墨后，发展至八十年代所展现的恣意与盎然。
「The Sublime－Wou-Ki Zao」──赵无极单一重要私人收藏纸上作品专场| 10月2日
现代·文人·美学现代亚洲艺术日间拍卖| 10月3日
在二十世纪的现代美术长河中，有一群艺术家难以被简单地归类于任何一个派别，他们踽踽独行，专心致志不懈于创作，发展出属于自我独特的表现语汇，丰富了中国现代美术史的面貌与多样性。在传承中国传统美学的同时，开辟了一条新的路径。是次苏富比「现代亚洲艺术」日拍，特别规划了「现代 文人 美学」专题，从三个方向探索13位特出艺术家的精彩作品。前卫的现代表现二十世纪初期的中国身处动荡的时代，在政治、经济、艺术上均向西方取经，企图以西学进行现代化的改革。许多艺术家一方面吸收西方现代艺术的观念与技法，一方面从中国传统艺术中寻找养分，定义属于自己的「现代」。
刘国松（1932年生），《舞》1958年作，油彩画布，75 x 52公分估价：500,000 –800,000港元／64,500 –104,000美元
对于西洋艺术史研究甚深的刘国松，特别青睐毕加索立体主义作品。《舞》为艺术家稀罕的早期创作，背景以几何式空间构成，并在油彩中混和沙铄，创造多样的肌理变化。画家把前景人物融入己身的想象，在具象与抽象交会中，找到了完美平衡。
朱铭（1938年生），《太极系列：单边下势》1982年作，木雕，35 x 47 x 46公分估价：2,000,000 –3,000,000港元／258,000 –387,000美元
朱铭在1976年开始探索半抽象的「太极」，以东方独特的太极拳运动为主题，表达当中所蕴含的哲理及美学。《太极系列：单鞭下势》重现太极经典招式，但把细节省略，只取其意，重其气，在精确、有魄力的劈剖间，太极拳松、沉、静、定的力量运行其中，令人过目难忘。
文人的情思
叶世强（1926 –2012），《威尼斯遊船》2006年作，油彩画布，91 x 72.5公分估价：200,000 –300,000港元／25,800 –38,700美元
文人的情思古代的文人画家讲究全面的文化修养，不仅在生活上，亦是在艺术上的全面要求，文人孤高，在世时或许相对寂寞，但其才情是不容被忽视的，是次藉此主题回顾二十世纪现代艺术史中别具代表性的文人艺术家。
《威尼斯游船》展现了叶世强终极的美学追求。画中海天以明度不同的蓝色色块划分为二，一笔细腻的白线，勾勒出水平线，色块与线条的搭配呈现完美的和谐与纯净，展露艺术家极简、特出的美学追求与诗意。
美学的关照
1950年代，抽象表现主义在欧美盛行，许多在西方生活的艺术家，亦对此艺术潮流作出响应，他们虽以西方的油彩作画，却以浓厚的中国传统美学为养分，在转化过程中，发展出独树一帜的美学风格，亮丽动人。
陈荫罴（1913 –1995），《光的低语》约1950年代作，油彩、复合媒材画布，76 x 61公分估价：180,000–280,000港元／23,300 –36,200美元
留美的陈荫罴把搜集而来的书法拓本化成不连续的文字纸片，作为画布上拼贴的元素，透过一连串的压、刮、磨的手法，使其生成自然的肌理，再施以油彩，层层迭抹于上，在咖啡与橙橘色彩的背景中，黑色的线条蜿蜒转折，横竖撇画，表现着字形的体块与笔画间的韵律与节奏，作品如同一块现代的碑拓，向我们诉说着转动的光阴和历史的光彩。
朱德群（1920 –2014），《构图第285号》1968年作，油彩画布，65 x 62公分估价：2,800,000 –4,800,000港元／362,000 –620,000美元
朱德群从中国传统书法与山水画取得创新灵感。此画中他以不同明度的蓝彩为底，当中宽窄厚薄相异的墨黑线条左右纵横，东方书法笔墨里的俯仰、顿挫、勾纳于画布上化为油彩，施展出一幅壮阔、极具结构性与生气的构图，而宝石般的黄彩则制造了戏剧性的张力。
