《对话达·芬奇》展览序厅中的达·芬奇生平年表，被用心的观众挑出多处英文文法和拼写错误，成为清华艺术博物馆遭遇的第一个公关危机。（清华艺术博物馆供图/图）
2016年9月11日，清华大学艺术博物馆开幕，距离1999年拟议建馆和2001年向国际国内招标，已过去十几年的时间。
博物馆总建筑面积3万平方米，是1992年建成的北京大学赛克勒考古与艺术博物馆的7.5倍，是2015年建成的武汉大学万林博物馆的近4倍。按照1991年中华人民共和国建设部和文化部联合制定的《博物馆建筑设计规范》，建筑面积在1万平米以上的属大型博物馆，适用中央各部委直属博物馆和各省、自治区、直辖市博物馆。
2002年，瑞士马里奥-博塔建筑事务所从参与邀标的6家国际国内知名设计机构中胜出，成为清华艺术博物馆的设计者。一批清华大学建筑学院的老教师、校友，连同多位院士，曾联名给清华大学校长王大中写信，反对国际招标。当年盛行的说法是“中国成了国际建筑师的实验场”。
主管校长召集建筑学院老师座谈，很多签了名的老师没到场。“民族情结也好，批判西洋风也好，再怎么说，大家要平等竞争。不能说清华的建筑就一定由清华自己做。到21世纪了，大家应该有这样的胸怀。”回忆当时情况，清华大学艺术博物馆常务副馆长杜鹏飞告诉南方周末记者。经过专家评委背靠背打分，博塔的方案胜出。
贯穿整座博物馆的明梯，从一楼大厅中央直通二、三、四楼各展区，让人一进博物馆大门就获得拾级而上的庄严感。每一楼层的台阶宽度和走向略有不同，形成一组线条硬朗的折线。相比深色的墙体，从屋顶投射下来的自然光让楼梯区明亮、醒目。
展厅“藏”在暗处。从一楼到四楼，11个展览同时进行。“清华藏珍”是家底展。展出的450余组件藏品涵盖书画、织绣、瓷器、家具、青铜器五个门类，是“清艺博”近万组件馆藏中的精品。这批藏品主要是原中央工艺美院的旧藏，随着1999年工美并入清华，成为清华艺术博物馆的立馆基础。“青铜厅”展出的62组件器物，全是国家博物馆藏品，其中的7组件是清华文物馆的旧藏，1959年调拨给中国历史博物馆。
书画藏品上自元代，下迄当代，经过20世纪80年代全国文物小组普查鉴定的藏品有三百余件。陶瓷藏品上自新石器时代，这次开馆仅展出清代景德镇窑口的瓷器，取名“晚霞余晖”，代表中国数千年陶瓷艺术长河接近尾声的新高潮。家具藏品精品是四十多件黄花梨、紫檀材质的明式家具，其中七件被王世襄编著的《明式家具珍赏》收录。
清华大学东西主干道上，簇新的艺术博物馆与此前建成的清华大剧院、音乐厅呼应，是清华的新地标。1952年院系调整之后以理工科见长的清华大学，在1980年代重新确立了办成一流综合性大学的目标，这座艺术博物馆，体现了清华对人文与艺术真金白银的投入。
开馆第11天，清华大学艺术博物馆常务副馆长杜鹏飞接受南方周末记者采访。
老领导秘书转来微信关注
南方周末：开馆第一周，《对话达·芬奇》被观众挑了很多错，博物馆是如何处理的？
杜鹏飞：承认不足，努力提升。16日晚上，我们看到微信公号“筑匠之旅”的纠错帖，当时阅读量只有数千，立刻请同事仔细校对展览说明，第二天上午安排制作新的文字内容，当日闭馆后即着手进行整改。17日，我大概接到三百多个校友、领导、老领导的微信，表达关注。我们当天回了一个帖：《开馆第一周，致谢每一位参观清华大学艺术博物馆的观众》。回帖的时候，质疑帖阅读量已经到了4万了，18日早晨，到了10万+。我特意给作者留言表达感谢，邀请她成为我们的荣誉会员，持续监督和帮助我们提升工作水平，并留了我的手机号。
南方周末：《对话达·芬奇》已经策划了两年，不是一个仓促的项目，为什么会出现这样的问题？
杜鹏飞：这个展览动念早在2009年。在此之前，这批手稿是严格限制出境的，那年，贝卢斯科尼访问以色列时带去7页手稿，限制出境的政策有所松动。2012年和2014年，大约20份手稿在日本和新加坡分别展出过。清华这次是《大西洋手稿》第三次海外展。我们这次要展出60件手稿，但是要分两批，一批30件，因为对方有严格规定，每件手稿公开展出三个月后要长期休眠。有些观众抱怨我们博物馆空调“高冷”，这也是借展合同中明确约定的：必须保证展厅温度在15到20度之间。
2014年，对方寄来手稿图册、说明，我们开始着手遴选。此时博物馆土建还没完工，展览涉及的手续也相当繁琐。2015年，60件手稿选定了，策展人开始思考如何呈现。最初曾想做个同时期东西方科学与艺术巨匠的对话，然而我们很难从明代选出一位兼具科学与艺术才能的中国人物。
如果看过我们的书画厅，你可能会感觉到，中国古代书画和达·芬奇手稿放在一起，有明显违和感。文艺复兴是欧洲经历了中世纪近千年黑暗后，人性和科学艺术大爆发的时代，而明代是中华文明与文化慢慢走向衰落的时代。这个时期的文人书画、家具，反映的都是一种小情趣，在科技上也少有值得称颂的成果。经过反复论证，最后决定将第四届艺术与科学国际作品展与达·芬奇展并置，体现艺术与科学、现代与古典的对话。
开馆日期定了，但博物馆土建进度有不确定性，意大利指定了一家美国的风险评估公司——它要先看到这家公司做的风险评估报告，这是手稿出境的必要条件之一，也是国内博物馆首次开展第三方国际风险评估。另外，对方要拿到30%的预付款。此外，还要得到意大利文化部等批准。两边都有漫长的手续。程序走完，展品运到北京已经是9月6日，我们只有一天时间来布展。
当然，我说的这些和展览说明文字出错没有关系。只是在开馆的筹备中，百密一疏，有些遗憾。有错就改，这没什么好说的。
你不知道的大学博物馆
南方周末：与“中国速度”相比，清华博物馆的建成用了很长的时间，有过什么周折？
杜鹏飞：学校想建博物馆，往远里说，是1920年代开始的梦想，往近处说也是近二十年的心愿。
1926年，清华大学国学院与历史系创办了考古学陈列室，用于存放考古文物；1948年，学校成立了文物陈列室并筹建艺术系；1950年，成立了清华大学文物馆。1952年院系调整，清华社会学、政治学系的老师调整到中央民族学院（现中央民族大学），调走一批大家，像潘光旦、费孝通、吴泽霖……这些学科购买的教学科研用文物——特别是与西南少数民族有关的八千余件文物,一并带走。
1959年，国庆十周年，天安门旁边的历史博物馆筹办中国通史陈列，在全国征调文物。历博从清华挑了57组件文物，其中包括10件青铜器和6盒甲骨，此外还有石刻、玉器、木雕、染织品，不乏国家一级文物。
有历史渊源，学校在制定发展规划时，就提到了博物馆。
1999年，工艺美术学院和清华合并。美院教学科研需要有文物的陈列空间，教师、学生的作品也需要有展览空间。
南方周末：教育部对大学建博物馆有什么规定？
杜鹏飞：教育部没有任何专门条款和任何一个部门涉及大学博物馆，当然也就没有任何限制。跟大学里面建一个图书馆、建一座实验室，道理是一样的。
如果只是做一个校内二级单位，学校就可以决定。但要做向社会开放的博物馆，要服从属地和行业管理，所以我们是在北京市文物局做的备案。现在国内完成备案的大学博物馆可能有一百五十多座，还有很多没有备案。
南方周末：有那么多？
杜鹏飞：大学有博物馆不是新事物。关键是，大学的博物馆应该是关起门，还是向社会敞开？以往大学博物馆不为人知，因为很多是学校内部、学科内部的事情。
很多大学博物馆是有传统的，是建校初或1949年之前就已经存在的。南京大学的博物馆，是张之洞的幕僚、晚清邮传部顾问、加拿大人福开森创办的。他是金陵大学（南京大学前身之一）的校董。1934年，福开森把很多个人收藏，其中有好多名贵文物，捐赠给金陵大学，现在就保存在南京大学考古与艺术博物馆。博物馆只占了一个楼层，做内部教学、参观用，不对外开放。
川大的博物馆历史也很悠久，大概是1919年建的，而且在高校博物馆中最早向社会开放，里面有好东西，特色藏品是西南的画像砖、画像石。但是它的陈列方式，基本还是1980年代的陈列方式。
中国人民大学博物馆有两大特色，一个是家书的收藏和研究——这个起步较晚，但是很成规模，现在大概有5万多件家书；再是考古系收藏，他们主要做北方地区的考古。人大博物馆有专门的楼，但是公众一般也不会太注意，因为它每周只开放三个下午。
现在的吉林大学、原来的长春地质学院，有中国最好的地质博物馆，但很多人都不知道。
孩子玩坏了好几套榫卯
南方周末：您曾对外宣称：清华艺术博物馆不拼藏品，这话怎么讲？
杜鹏飞：在中国高校博物馆里，我们的藏品可以讲还是很有实力的。但我讲不拼藏品，主要是跟国际一流大学的博物馆比。我去过像哈佛、耶鲁、普林斯顿、斯坦福、宾大，东京和京都几所大学博物馆，它们都历史久远，有国际一流学科的支撑。像宾大对人类学的研究历史很悠久，哈佛也是如此，他们是从19世纪就向世界各地派探险队，进行考古挖掘。
世界各大博物馆，包括大学博物馆的藏品格局是历史形成的，作为新馆，我们无法撼动。但可以想办法把藏品利用好，把博物馆的空间利用好，开展多种交流，为观众奉献有学术含量的优秀展览。
南方周末：具体怎么做？
杜鹏飞：以明式家具展为例，我可以自豪地说：我们的家具展厅是目前为止国内最好的家具展厅之一。这批展品都是经典的明式海（南）黄（花梨）家具，成系列，年份好，材质好，做工好。我们每款家具的展签都很具体：材质、工艺、用途、匠心所在……为什么？国内很多博物馆说明牌过于简单，比如家具尺寸，虽是必要信息，但也是看了展品一目了然的信息。你写了，他读了，也不会留下太深印象。
我们在家具厅设置了榫卯动手区。你问孩子最喜欢哪个厅，好多孩子说，最喜欢那个可以玩榫卯玩具的。开馆以来已经被玩坏了几组，周一闭馆时又换上新的。原来经验不足，用的是比较珍贵的红酸枝木料，以后可以用普通的木材多备一些，因为总归是要玩坏的。
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