近日,“巴巴作品中国巡展”在杭州全山石艺术中心开幕,我对这位画家情有独钟,在上初中时我就知晓了这位罗马尼亚的著名画家。当时,作为社会主义国家,在图书馆我们一直可以看到《罗马尼亚画报》,而在该刊物上就多次领略了他的作品——鲜明的个人风格,强烈的明暗对比,概括凝练的艺术处理,在我学画阶段就留下了不可磨灭的印象。至今,他仍是我学习的楷模。上个世纪90年代,他的个人画展曾在中国美术馆展出,我专程从杭州去北京观摩,可以说他是一位影响我终身的大画家。
柯尔内留·巴巴 自画像 纸板油画 1984年 全山石艺术中心藏 柯尔内留·巴巴(1906—1997) 罗马尼亚画家,罗马尼亚画家。巴巴是20世纪在东欧国家中最杰出的油画家。罗马尼亚政府颁给他“人民艺术家”称号。
于是,我专门带了我的研究生去艺术中心参观学习。我们在巴巴作品前,又一次被强烈地触动了。随着阅历的加深,我对这位哲学与文学专业出身的画家,在内涵上有了更深刻的理解;在形式表现上有了更新的解读。
与之前展览不同的是,这次我看到了一些巴巴为大创作而作的小速写和色彩稿,十分精彩,甚至超过完成之后的大作品。因为画面处理的意识更为清晰明显,更为轻松自如。我认为,他的作品力能扛鼎;在油画形式语言上的探索,达到了相当的高度。
柯尔内留·巴巴 恐惧 1977-1986年 蒂米什瓦拉艺术 博物馆藏
一、鲜明性。巴巴油画作品以写实的面貌出现,但他把自然光线运用得极为自如,将明暗对比放到最能够表现对象特征的交界线上,从而将对象的物理特征转化成了艺术形式的手段,传递出来的效果十分鲜明和感人。
二、概括性。巴巴善于将一切琐碎的东西概括,与一般的画家不同,他的高明之处在于将平面化与立体感高度统一。远观像是一种颜色平涂,近看却是处处不同。这使我想到了许多优秀的版画作品,有力度,但巴巴的作品比版画更耐人寻味和丰富多彩。尤其对外轮廓的处理,非常整体,单纯而不简单。
三、色彩性。巴巴喜欢油画色彩的大块对比,表面看去只用了白、红、黑几种,但仔细琢磨,发现他的冷暖色、补色等关系用得十分到位,鼻孔和脸颊上的不多冷红,一下子将色彩的透明感淋漓尽致地表现出来了,他对色彩的驾驭得心应手。
四、松动性。他的许多油画作品都画了又画,常常以刮刀代笔,刀刮之处,留下了模糊效果,充满神秘感,浑厚感。有的人物眼睛,都是朦朦胧胧,但有的嘴巴、鼻子却是很明确。这种对比之下的松动性,显示了他的魄力和过人之处。
五、丰富性。与我们看到的印刷品不同,这些油画原作的技巧多样,色彩非常丰富,亮部的厚笔触,暗部薄得可以看到底子的布纹。尤其边缘线的虚虚实实更令人叫绝,实的地方如同刀刻一般,果断明确;虚的地方模糊一片,几乎看不到明显的转折。
六、精神性。巴巴一生画了许多自画像,从年轻时候的风华正茂、中年时期的桀骜不驯、老年时候的洞察天地……在人物的性格塑造上充满了精神性、戏剧性、哲理性。包括他笔下的轧钢工人、戏剧家、医生、小丑、国王、平民……都充满了个性和生命力。表达了他一生对人生、对社会的深刻思考。
正当我们认真观展之际,巧遇了全山石先生。他一头银发,虽是耄耋之年,但精神矍铄。不由得让我回忆起我在中国美术学院读书时候,油画课程有幸得到他的亲炙,受益匪浅。而老先生非常和蔼,平易近人。我对他说,这些都是水彩画方向的研究生。他回答,绘画材料都是为画面服务的,用什么材料绘制并不重要。这与我的教学理念完全一致。之后,他带领我们又仔细地解说了几幅巴巴在纸本上的小作品,并且强调这些画面都是用水粉材料完成的。
柯尔内留·巴巴 西班牙托莱多风景 1973年 罗马尼亚国家艺术博物馆藏
今天的中国油画如何借鉴巴巴的艺术精神
■杨飞云(中国艺术研究院中国油画院院长、教授)
巴巴的作品既有现代意味又有现实主义精神。有的时候,巴巴在表达人的内涵的时候并不是注意细节的,特别是对于五官,比如说嘴巴和眼睛他都虚掉,但是神态却表达得非常吸引人,好像那个表情反而更加有表现力。他是把最本质的部分强调出来,把那些有生命的、活动的地方,该有生动表达的地方,甚至都有一点点有意识地让它带有一种朦胧感。所以形体的结实加上神态的朦胧,达到了一种绘画性的、形而上的感染力,带有一种爱、带有一种强烈的情感。所以,他的绘画实际是带有一种要表达、要获取的内心需要的那个点上的一种提炼,还有对绘画艺术的本体的热爱,加上他在绘画里面清晰的、直接的、很精炼的一种表达,是很吸引人的。他和欧洲的不太一样,和前苏联的也不太一样。它受现代印象主义,特别是塞尚和高更这一类画家的某种影响,但是他把这个东西拿过来以后,更加突出造型的永恒感那个部分,确实是很有力量。这个既不同于古典,又不同于后印象主义的现代,而是恰恰从这两者当中提炼出一种东西加以表现,展现了罗马尼亚那个时期的一种社会形态和人的那种精神状态。这些方面都对我们中国的油画有很大的启发。
我觉得年轻人看巴巴的时候,很容易去看他在处理上提炼出来的那样一种形式表达,很容易被这个东西吸引。其实要是搞巴巴的这个效果,我觉得很容易学,很容易模仿,而且很容易出效果。这样的话,实际上完全不是全山石先生在这个时候办这个展览的初衷。今天我们面对这么大的绘画人群,中国油画艺术在21世纪,怎样借鉴巴巴的艺术精神,在中国人的手里怎么提高?怎么把油画画到世界水平?我想这才是全先生办这样的展览最根本的初衷。
致广大而尽精微
■詹建俊(中央美院教授,中国国家画院油画院院长)
柯尔内留·巴巴是我从青年时期起就一直喜爱和崇拜的一位油画家。我那时有幸在北京看到了他的一个大型个人作品展。他的作品中所具有的强烈的艺术表现力,让我受到了极大的震撼。从具象写实的角度看,巴巴的油画既不同于俄罗斯的名家,也不同于西方的油画大师。从精神气质和艺术语言上,他的油画都有着突出的特色。他的艺术在单纯概括中兼具精准和微妙,造型严谨、生动,有极强的艺术冲击力和油画语言的魅力,可谓“致广大而尽精微”。这一点正是我国当前油画作品中所不足的。我们的一些写实油画作品过于图像化。作为油画艺术语言中独有的绘画性的特色,在巴巴的作品中有极强的表现,对我们应当会有很好的启示。
我曾经想学习巴巴的东西
最后发现他的特点是学不到的
■靳尚谊(中央美院教授,中国美协原主席、中央美院原院长)
东欧的和苏联的油画都是欧洲的体系,都来源于意大利,这是基本的事实。罗马尼亚的油画,特别是巴巴的油画,当时对我影响非常大。他最大的特点,就是造型十分概括,有力量,单纯,而且还十分生动。他的色彩,属于传统的暖色调。他把室外的一些人物也处理成暖的色调,还有外光的感觉。比如,他画农民的一些群象,是有黄昏的感觉,因此,他的色彩也是在欧洲传统的基础上有所发展。另外,他在造型上十分有力,而且极有现代意味。我曾经很长一段时间想学习巴巴的东西,但是画了很多都失败了,最后我感觉到这是人的个性不同,就不能完全学,只能学他某一共同的东西,他的特点是学不到的。
