香港一直以来在国际艺术市场占有至关重要的位置，每年的拍卖季、艺术季，亚洲购买力的增长，对内地艺术市场极具参考意义外，更推动整个亚洲艺术的国际影响力。
11月底，香港第二轮秋拍战线已然拉开，为吸引资深藏家与千禧藏家，不少拍卖行煞费苦心，既呈现博物馆级、封面级的大作，亦有具有性价比的消费级拍品，旨在为市场行情划出一条完美的上升曲线。
率先开局的香港佳士得，在春拍战绩不菲的市场基础上，加码“二十及二十一世纪艺术”，将于11月30日至12月1日陆续呈现“二十及二十一世纪艺术晚间拍卖”、“二十世纪艺术日间拍卖”、“二十一世纪艺术日间拍卖”，更首次呈献“夏加尔旧藏专场”、“千禧后晚间拍卖”，总估价高达12亿港元。
香港佳士得2022秋拍 “二十及二十一世纪艺术”预展现场
本季“二十及二十一世纪艺术晚间拍卖”兼具重磅阵容与话题度，从琼·米切尔博物馆级的巨作《无题》到首现拍场的常玉唯一1940年代《梅花盆景》、赵无极“狂草时期”的《10.01.68》……哪些新纪录与战绩即将被刷新，也将人们的期待提升到新高度。
香港佳士得2022秋拍 “二十及二十一世纪艺术”预展现场
琼·米切尔大尺幅画作《无题》为佳士首度把这位女性艺术巨匠的作品带到亚洲，这件洋溢欢欣气息的作品尺幅巨大，视觉冲击力令人叹为观止。目前，艺术家的回顾展正在路易威登基金会展出，并升级为与莫奈作品的并置与对话。
香港佳士得2022秋拍 “二十及二十一世纪艺术”预展现场
近年收藏界兴起一股“常玉热”，他的静物花卉题材作品备受追捧，也是市场表现最为稳定的主题。以“梅花”为例，其一生仅创作了300幅油画，只有10幅以此为题，首现拍场的《梅花盆景》堪称博物馆级。
本次秋拍更首度聚焦“千禧后”这一概念，特别策划的“千禧后晚间拍卖”主题拍卖，呈现一批备受关注的艺术家创作于2000年后的代表性作品，在回应当下由瞬时动态与演算法科技而产生的瞬息万变的图像世界的同时，也为艺术市场锁定了新世代力量名单。
对话苏婷婷
佳士得二十及二十一世纪艺术资深研究员
99艺术网：每一季的佳士得“二十及二十一世纪晚拍”都是业内关注的焦点，本次秋拍在晚拍上的布局思路是？有哪些关键词可以概括？
苏婷婷：随着香港进一步放宽的社交距离，大部分的经贸往来都大幅恢复，我们不难感受到亚洲艺术市场藏家日益多元化和尖端的购藏需求，因此这次晚拍我们期望能做到不仅具前瞻性和多样化，而是带领航性又尖端的布局。
我们在这次晚拍里加推了“千禧后晚间拍卖”这个以主题主导的项目来丰富了整个晚拍的维度，这个主题晚拍特别之处在于我们所甄选的拍品并不限于艺术家的年龄和地域，而是取决于作品的题材及创作手法如何丰富地表现出 “后千禧”的时代精髓和步伐——我相信这会是这群艺术家在几十年后回顾时极具时代精神，经典的代表作，这是透过我们多方面，广泛的研究而得来的成果。我觉得这个项目做是拍场不常见的气象，是富‘前瞻性’的。
琼·米切尔（1925-1992）《无题》
油彩画布278 x 199 cm. 1966-1967年作
估价：港元80,000,000 - 120,000,000
而我们既有的晚拍这次呈献首度亮相亚洲市场的美籍抽象表现女艺术巨匠琼·米切尔1967-68 年非凡博物馆级的大幅尺画作《无题》——作为艺术家生涯的关键作品，充分体现了米切尔在全盛时期的艺术造诣，也算是为亚洲拍场的大环境注入新力量。我认为 “独当一面”，“独具慧眼”会是本次二十及二十一世纪晚拍的关键词。
奈良美智 (1959年生)《Present》
压克力画布180.3 x 149.9 cm.1994年作
估价：港元 65,000,000 - 95,000,000
99艺术网：此次晚拍在拍品设置上有哪些调整？西方、亚洲以及中国艺术家的占比大概是？
苏婷婷：这次香港拍品的设置上，亚洲特色依然是我们最为重视的，因此在于全球甄选横跨时代地域、不同艺术风格题材的艺术精品的同时，我们有大约一半的亚洲拍品，包含中国，日本，韩国等。
同时也特别加入了一些受机构认可却在拍场罕见的艺术家，例如首度呈现拍场的平面设计大师横尾忠则的一系列自1965年构思的经典画作， 照相写实主义艺术家陈昭宏早期较超现实的画作等，我们期望能用全新的视角，打破规则条框，力求打破边界串联截然不同艺术作品，建立全新的对话。为区内藏家呈献一场多元荟萃、别开生面的二十及二十一世纪艺术晚拍。
香港佳士得2022秋拍 “二十及二十一世纪艺术”预展现场
99艺术网：晚拍中有哪些热门的重磅拍品，可否简单介绍下？
苏婷婷：本季晚拍，最重磅的拍品当属常玉首次现身拍场的《梅花盆景》。这件作品不仅是唯一一幅常玉绘于1940年代的梅花作品，也是唯一一幅绘有黄金长寿木桌的梅花盆景杰作。
这件作品曾由巴黎画商暨常玉重要藏家Jean-Claude Riedel珍藏，后相继获 Raymond & Catherine Meyer 及亚洲私人藏家购入，不仅来源显赫，更是当时艺术家身处乱世中几近放弃绘画时，诞生的一件希望之作，作品不仅展现了常玉的独特美学，透过挺拔枝干、柔嫩花朵亦可见艺术家对生活的希冀，极具艺术价值与收藏意义。
常玉 (1895-1966)《梅花盆景》
油彩纤维板90.5 x 63.5 cm. 1940年代作
估价：港元85,000,000 - 100,000,000
晚拍还将首度重磅呈献琼·米切尔 (Joan Mitchell) 的精彩力作《无题》。目前，米切尔作品最高拍卖纪录由佳士得保持。
赵无极 (1920-2013)《10.01.68.》
油彩画布 82 x 116.5 cm. 1968年作
估价：港元 68,000,000 - 98,000,000
除此之外，赵无极极为罕见的、以橘橙和蔚蓝两种对比色为主题之臻罕杰作《10.01.68.》、奈良美智90年代初极罕的持刀孩子形象的高光之作《Present》以及乔治·康多2017年标志性巨作《逃离黑暗》等， 都是本季十分值得关注的亮点拍品。
尼古拉斯·帕蒂 (1980年生)《蓝色日落》
软粉彩 麻布 180 x 150.2 cm. 2018年作
估价: 港元 38,000,000 - 48,000,000
99艺术网：哪些“超当代”艺术家的作品值得推荐？
苏婷婷：我们将在这季“二十及二十一世纪晚拍”中呈献一众“超当代”艺术家作品中不得不提的是尼古拉斯·帕蒂市场罕见大尺幅高光之作《蓝色日落》、艾佛莉·辛雅最早期2013年经典的单色之作《伟大缪斯》、艾德里安·格尼以梵高为题目的代表性巨作《退化艺术》、克里斯蒂娜·夸尔斯《相互拥抱》、宋琨《清风》、乔纳森·加德纳《西装与长笛》等。
艾德里安·格尼 (1977年生)《退化艺术》
油彩画布180 x 200 cm. 2018年作
估价：港元 48,000,000 - 68,000,000
在今季首度推出的“千禧后晚间拍卖”中，我们也能看到来自中西方风头正劲的“超当代艺术家”创作于2000年后的图像杰作：
劳伦·奎恩 (1992年生)《Palms for Skimmers》
油彩 油墨 画布 145.3 x 177 cm. 2020年作
估价：港元500,000 - 800,000
美国90后女艺术家罗伦· 奎恩（Lauren Quin）的作品《Palms For Skimmers》 迷幻感十足，用以回应数码世界的速率和通达性。
黄宇兴 (1975年生)《万疆》
压克力画布200 x 400 cm. 2015-2019年作
估价：港元2,500,000-4,500,000
中国艺术家黄宇兴的《万疆》则回归中国传统，以现实主义技法“工笔重彩”为基础，巧妙地运合霓虹色彩来重构一幅当代人眼中的“山水”巨制。
露西·布尔 (1990年生)《无题 (凤凰)》
油彩画布 205.7 x 145 cm. 2019年作
估价：港元8,000,000 - 15,000,000
另一位美国90后艺术家露西· 布尔（Lucy Bull）则透过复杂的色彩层次，在《无题（凤凰）》（Untitled (Phoenix)）一作中，用模拟海市蜃楼的画面邀请观者摆脱科技带来的感官刺激，回归精神国度里寻找愉悦。
这些“超当代”蓝筹画廊代理艺术家于千禧年后的创作，将会是代表这一个时代的经典，就像我们现在回顾草间或奈良艺术生涯初成熟的经典作品，非常值得关注。
乔治·康多 (1957年生)《逃离黑暗》
压克力 金属颜料 颜料棒 炭笔 粉彩 麻布
203.2 x 188.3 cm. 2017年作
估价：港元 32,000,000 - 48,000,000
99艺术网：据您观察，“超当代”的藏家群体有怎样的变化？千禧藏家乃至女性藏家对“超当代”的表现如何？
苏婷婷：在我看来，如今市场上超当代藏家群体的品味愈趋多样化，国际化。非常活跃的千禧一代藏家不仅于对“超当代”艺术感兴趣，他们的购藏能力也不仅限于超当代艺术精品。我们希望所策划的晚拍能做到满足这一群体在艺术收藏上更加大胆多元，对新趋势和新潮流的触觉更加敏锐的需求。
草间弥生（1929年生）《无限之网（TWHOQ）》
压克力 画布（三联作）
各: 194 x 130.3 cm., 总体: 194 x 390.9 cm.
2006年作
估价: 港元 28,000,000 - 38,000,000
近年来，无论于拍场或者是国际机构，都有更多女性艺术家的足迹，这是不争的事实，像是香港M+博物馆开幕一周年的首个大型回顾展览就以草间弥生为主题，到巴黎路易威登基金正举办中的琼·米切尔大型回顾展等。我们也能看到不少超当代女性艺术家在艺坛独当一面的景象，像今季我们的晚拍就有不少像露西· 布尔、罗伦· 奎恩、艾佛莉·辛雅等高光之作，非常让人期待。
艾佛莉·辛雅 (1987年生)《伟大缪斯》
压克力画布220 x 196 cm. 2013年作
估价：港元 20,000,000 - 30,000,000
我相信无论是艺术品还是藏家，质量和其所拥有的眼界定义了他们的市场地位，性别反而是其次。有幸的是我们活在一个更有包容力，更开放的年代去见证这一点。
在今年上半年佳士得全球拍卖中，千禧藏家占据了新买家的34%，其中31%的新买家通过二十及二十世纪艺术首次参与拍卖。在今年上半年佳士得全球千禧一代的购买中，亚太区占据2/3以上的份额。今年香港春拍，这一群体数量同比2021年春拍增长33%。在今年上半年佳士得全球拍卖中，千禧藏家占据了新买家的34%，其中31%的新买家通过二十及二十世纪艺术首次参与拍卖。在今年上半年佳士得全球千禧一代的购买中，亚太区占据2/3以上的份额。今年香港春拍，这一群体数量同比2021年春拍增长33%。
香港佳士得2022秋拍 “二十及二十一世纪艺术”预展现场
99艺术网：在您看来，目前亚洲藏家的审美趣味是怎样的？亚洲艺术市场是否更易受国际艺术潮流趋势的影响？
苏婷婷：在我看来，目前亚洲藏家的审美日渐丰富多元，收藏也范围越来越广，藏家对不同艺术品类以及艺术主题与媒材的知性理解和需求也越来越高。如今国际文化的交流越来越密切，在艺术市场上也是一样，亚洲艺术市场有着其独有根基与发展历程，但也是国际艺术市场的一部分，亚洲艺术市场与整个国际艺术市场潮流是相互影响的。在越来越多西方杰出艺术家作品被亚洲市场关注购藏的同时，亚洲艺术家与他们的作品也正通过国际化的拍卖平台走向世界，发挥着他们的影响力。
希拉里·佩西斯 (1979年生)《房间里的猫和鱼》
压克力画布 152.4 x 121.9 cm. 2019年作
估价：港元1,500,000-2,500,000
99艺术网：本次秋拍中首次推出的“千禧后晚间拍卖”涵盖了哪些艺术家?选择艺术家的标准是怎样的？
苏婷婷：“千禧后晚间拍卖” 除了上面提到的艺术家，还涵盖了美籍韩裔艺术家安娜·帕克（Anna Park）、 后黑人艺术代表拉希德·约翰逊 (Rashid Johnson)、法国艺术家贝尔纳·弗里茨、日本超扁平大师村上隆、香港风景画新秀王进曦，以及哈维尔·卡勒加 (Javier Calleja)等艺术家作品。
哈维尔·卡勒加 (1971年生)《Dope》
压克力 画布 162 x 130 cm. 2018年作
估价：港元 3,500,000 - 5,500,000
我们的选择不限于地域性和艺术家的年轻度，旨在关注重这些艺术家如何响应千禧数码化，影像信息主导的世代所带来的新视觉纬度来下创作。这些当代艺术家们均有一线画廊背书，且风头正劲备受关注。
克里斯蒂娜·夸尔斯（1985年生）《相互拥抱》
压克力 画布137.2 x 172.7 cm.2019年作
估价：港元 6,000,000–8,000,000
99艺术网：对于想要参与“千禧后晚间拍卖”的藏家有怎样的建议？
苏婷婷：千禧后晚间拍卖是本次秋拍首度推出，也是我们一众当代艺术专家团队在广泛的艺术作品中甄选出来极具潜力和领航力的作品。我相信千禧后会是一个历久常新的题目，也恰当地标志了当今艺术的时代性和多样性，这不仅是呈献一批中西方当红艺术家创作于2000年后的代表作品的平台。我期望有机会参与“千禧后晚间拍卖”的藏家能在我们精心挑选的拍品中得到与别不同的市场洞察力。
香港佳士得2022秋拍 “二十及二十一世纪艺术”预展现场
图片来源 | 佳士得
编辑 | 主笔 冯漫雨
