策展人：舒阳
时间：2023.7.8 - 2023.8.30
开幕：2023.7..8 . 15:00
茶道表演：喜鹊 15:30
水墨牛仔现场绘画：16:20
艺术家：伊瑞 孙初 喜鹊
出品人：阿覃琨瑛
主办：中捷当代美术馆
支持：捷克驻华大使馆
地址：北京市通州区宋庄镇小堡双翼街中捷当代美术馆
伊瑞个展海报
后现代水墨牛仔进入现代荒野
舒阳/文
荒野是美国西部片场景的标配，作为荒野在场者的牛仔是美国西部片的主角。加之西部片林林总总的爱恨情仇故事，形成好莱坞类型片的典型视觉。好莱坞各种类型片是电影工业高效率商业文化的成果，代表了一种现代性社会的特征。现代性社会与之前传统社会的差异来自于工业技术文明与农耕自然文明的差异，最明显的是效率和普适性成为社会生活的原则，从而形成全球化的潮流。经过两次世界大战人类用现代技术大规模的屠杀，冷战双方冷静地避免互相扔原子弹，人类开始反思现代性带来的困境。后现代思潮云涌，作为好莱坞类型片的西部片缭乱成为后现代电影的梗。1980年代罗马尼亚电影《神秘的黄玫瑰》在中国上映，嗑着葵花子玩手枪的罗马尼亚西部英雄“黄玫瑰”成为我等的银幕偶像。伊瑞说在捷克当年社会主义时期，也生产过捷克版的西部片。1991年何平导演的电影《双旗镇刀客》，代表了武侠式中国西部片的确立，故事发生在中国西部的荒野中。2021年11月16日的下午在北京宋庄小堡艺术东区中捷美术馆，伊瑞身穿西部片牛仔的装束，腰间枪套插大毛笔骑马进场，在美术馆旁杂草丛生的荒野空地上铺设宣纸水墨现场写生。好莱坞西部片的现代性成为了中国当代水墨的一个梗，后现代水墨牛仔从此进入现代荒野。
荒野 wilderness 215X198cm 宣纸水墨 Ink on paper 2016
这个现代荒野有的不仅仅是传统电影中的杂草和地平线，还有高楼大厦的天际线，因为其巨大的权力和金钱效率建造成千篇一律的当代中国城市。世界工厂在为全球高效生产，也为这个现代荒野提供了一个资本全球化的版本。其荒蛮的对决故事从全球的西部，延伸到地球的全部。伊瑞的荒野在中国，还可以匹配有一个颇具特色的名称 “城乡结合部”，既不是城也不是乡。伊瑞既不是中国常见的那种当代水墨老师傅，也不是好莱坞具有英雄气概的牛仔演员。伊瑞的荒野，经常让我想起青春期似懂非懂地读到的艾略特的诗歌《荒原》中译本。现代诗人艾略特站在现代荒原，后现代艺术家伊瑞也站在现代荒野。
被遗弃的沙发 Abandoned sofa 188x280cm 宣纸水墨 Ink on paper 2016
中国当下社会的城是现代性效率支配下的同一张设计图，这里的乡是被现代城市化掏空的传统性地域文化的退场。“城乡结合部” 如同文丘里眼中的拉斯维加斯，是中国后现代社会混搭求生智慧的奇观道场。不同于拉斯维加斯的恣意繁华，中国的 “城乡结合部” 是一个社会失控的廉价荒野，其中角色尽是落难般的 “沉默的大多数”，混乱芜杂。去年5月网上流传一段视频：上海一个穿着防护服的警察威胁一位不愿意集中隔离的居民“如果你不执行市政府的命令，就要对你进行处罚，进行处罚以后，要影响你的三代”，居民立即反击“这是我们最后一代，谢谢”。在Ai元年的世界里当后现代水墨牛仔进入现代荒野，荒野是否也会成为人类文明最后一代？
电线杆 telegraph pole 186x215cm 宣纸水墨 Ink on paper 2016
水墨牛仔的荒野现场2021
孙初个展海报
巢即是笼
舒阳/文
2023年4月9日在北京由雅克·赫尔佐格（Jacques Herzog）与皮埃尔·德梅隆（Pierre De Meuron）为2008年奥运会设计的鸟巢体育馆中，孙初的个人展览《鸟鸣录》开幕了。脆弱的宣纸水墨鸟类进驻钢铁巨巢中，如孙初自己所言“‘巢’暗喻了体制的强大与优越，它拥有坚不可摧的强大能力，为我们提供保护的同时，也规划了接受保护就要牺牲自由的规矩。”根据上个展览延续而来的孙初在本次中捷当代美术馆的个展《巢笼》，在美术馆空间的新巢里再次将孙初的宣纸水墨鸟类与新创作的沉重砖块砌成鸟翅置入当代艺术的新笼之中。
鸟鸣录 no.13- 啄 Bird / lno.13-Peck，2022（左上）
鸟鸣录 no.15- 相依 Bird / lno.15-Dependoneachother，2022（右上）
鸟鸣录 no.14- 愤怒的小鸟 Bird / lno.14-Angry Birds（左下）
鸟鸣录 no.16- 宿雨 Bird / lno.16-Perch in the wind and rain（右下）
归巢 Homing，纸本水墨 Ink on paper，200x105cm 2022
如果说《鸟鸣录》带有关于当代中国社会现实生活的自由与束缚的文学意味的反思，《巢笼》则将美术馆整个空间转化成一座象征性叙事建筑空间。孙初除了纸本的水墨作品，此次展览还在美术馆大面积落地玻璃窗格装置了图片作品《再现实》系列。这些数字图形处理过的叠加黑白图像在玻璃透射光线中，赋予美术馆以某种变异的教堂装饰玻璃窗的视觉联想。孙初在展览《鸟鸣录》中阐释说“‘巢’才是我真正要表达的部分”，而他所说鸟对“巢”的依赖会演化成一场鸟委身与“笼”的危机，一个“巢即是笼”的陷阱。
再现实 Realistic 巨幅微喷 huge micro spray 摄影
孙初本次个人展览的创意，使我直接链接到疫情期间强制性的封闭隔离措施。三年公共政策与公共权利的全社会尴尬对峙张力似乎一夜间蒸发，彼时的一切苦难纠结忽然若有若无般地弥散了。孙初用自己水墨画中鸟的形象设计了从天窗望向中捷当代美术馆地面的巨鸟，似乎从美术馆这座艺术鸟笼外俯视着我们，观察我们曾经、现在抑或未来的处境。现实在这个展览场域变得超现实，美术馆建筑空间作为艺术品的“巢即是笼”，也为我们安置了一个延续观察荒诞鸟人社会病理的精神解剖室。
一个温暖的笼子 A warm cage 纸本水墨 Ink on paper 200x105cm 2022
坏鸟bad bird, 巨幅微喷 huge micro spray 水墨
喜鹊同学的茶道表演（15:30）
喜鹊同学茶道表演海报
喜鹊同学作为中捷两国的艺二代，自带东西方文化的基因，绘画之余，练习钢琴、学习茶道都是他很喜欢的事情，绘画《一次性餐盒》系列作品更是一个引人注目的选择，通过精美装饰和绘制的一次性餐盒中展示他的艺术作品，创造了一个冲突和发人深省的对比，突显出精致的呈现方式和黑暗的主题之间差异........
喜鹊作品橱窗展示（布拉格）
布展现场
艺术家介绍
伊瑞 STRAKA JIRI
现为中央美术学院壁画系特聘教授，中捷当代美术馆创建者。1967年出生于捷克布拉格，1995年毕业于布拉格捷克查理大学中文系，1997年毕业于中央美术学院国画系，2000 – 2006年担任捷克国家美术馆研究员和策展工作，2006年定居北京，2014年日荣获欧洲文化艺术奖《第十四届欧洲TREBBIA文化艺术贡献奖》并于捷克总统府接受捷克总统颁奖。
”水墨牛仔“诞生：2021年11月16日伊瑞身穿西部片牛仔的装束，腰间枪套插大毛笔骑马进场，在中捷当代美术馆旁杂草丛生的荒野空地上铺设宣纸水墨现场写生。好莱坞西部片的现代性成为了中国当代水墨的一个梗，后现代水墨牛仔从此进入现代荒野。
孙初
生于1966年，先后毕业于山东工艺美术学院、中央工艺美术学院（现清华大学）、北京画院。1997年定居北京。2003-2019出任《VISION青年视觉》杂志视觉总监，现艺术顾问；《MADAME FIGARO/中国》美术指导；《ABSOLUTE ART/绝对艺术》艺术总监；《VOGUE/中国》合作艺术家。
孙初将“大视觉”艺术理念引入绘画及影像实践当中，多年来坚持用艺术与设计两种方式与世界沟通，传统与现代；东方与西方，像一条直线的两个端点，游离其中，除了自由，更是穿透。
喜鹊
2001年生于布拉格，现就读于布拉格美术学院油画系（大二），已获得千利休系茶道三级证书
