在过去的近三个月里，新冠疫情使德国文化产业经历了一次巨大的危机。三月中旬起，许多文艺领域的从业者就丢了工作。博物馆和电影院关闭数月，剧院和音乐厅一直大门紧锁，导致音乐家和演员无法登台演出，许多人只能靠政府资助度过这段艰难时日。
6月4日，联邦政府颁布了一项“文化重启”计划(programm NEUSTART KULTUR)。该计划包含10亿欧元的专项资金，将惠及各种私人经营的文化产业，如私人影院、画廊、音乐节等。这项措施的目的是为因疫情陷入瘫痪的文化生活重新注入活力，为艺术家以及其他从事文化创意的人们创造更多的工作机会。
然而，这项措施在多大程度上能够使德国的文化产业恢复生机，这一点仍然受到多方质疑。《时代周报》的一篇评论文章就批判性地分析了联邦政府“文化重启”计划的实际意义，并分析了疫情下人们文化生活的真实处境，其主要观点摘编如下：
政府并非救星
10亿欧元的数额听起来相当巨大，但比起德国文化产业年均1700亿欧元的营业额，这个数字就显得相当寒酸了。实际上，联邦政府在文化产业中一直扮演着相对次要的角色。通常情况下，文化领域公共开支的百分之八十以上都来自于联邦州和各级城市，其数额每年能达到将近100亿欧元。
在本次联邦政府文化和媒体专署(Die Beauftragte der Bundesregierung für Kultur und Medien, BKM)的资助计划中，有2.5亿欧元将用于支付各个文化场馆重新开放时因疫情产生的各种费用，如为了满足卫生要求而进行的改建;另外1.5亿欧元将一部分用于支持现场音乐表演，一部分用来资助私人剧院。电影行业则将得到1.2亿欧元的援助。资金额度看似不低，但如果分摊到全国各地的文化场馆，单个经营者能够得到的援助实际上却相当微薄。
单单为一家汉莎航空公司，联邦政府就斥资90亿欧元进行援助(可看之前的文章 如何拯救汉莎航空?德国政府、欧盟、汉莎各执一词 )，这个金额显然比所有文化产业得到的资金支持还多得多。当然，从国家层面上来看，汉莎航空不仅在经济方面，也在地缘政治方面具有举足轻重的战略意义，因而政府有充分理由对其进行大量资助;而相比之下，无论一座博物馆或是一间剧院然的文化产品有多么出色，可也不具备战略层面的意义。它们的作用只是锦上添花。
疫情当下，文化何为
90亿欧元与10亿欧元之间的巨大差距总会引起人们对国家文化政策的思考。尽管联邦文化和媒体专员莫妮卡·格鲁特斯(Monika Grütters)常常把文化的重要性挂在嘴上：“文化是一种食物，也是一种经济要素”(Kultur sei erstens eine Art Lebensmittel und/oder zweitens ein Wirtschaftsfaktor)，然而在现实的危机面前，政府显然认为文化活动既不能当饭吃，也不能创造经济增长点，所以在制定政策时就有一定程度的忽视。
在德国，大约有170万人从事文化创意方面的工作。艺术家自身的创造力与经济援助并没有直接关系，资金支持并不能带来表达真善美的艺术作品，而只能尽量为艺术家们提供一个相对较好的物质条件，以便他们进行创作。因此，艺术创作归根结底还是艺术家个人的事情。在疫情中，许多音乐家在网络上积极进行着演出，还有许多艺术家将自己的作品展带到了大街上，努力用各种方式继续给人们带去美的享受。
当疫情的阴霾逐渐散去，社会文化生活也将逐步回归正轨，不过这也许会是一个长时间的过程。联邦政府的经济援助促使人们对文化与艺术的本质问题进行思考：如果说，在危机之下，一切措施都要从实际出发，以经济优先;那么，在后疫情时代，文化与艺术必将再次承担起它们的重要社会功能。在一个健全而成熟的社会中，精神领域的需求不应受到忽视，文艺产品的创造者也理应得到切实的生活保障。
