印而有谱，大概起始于宋。过去文人读书累了，翻翻字帖印谱也不啻为一种休憩养眼的读书妙法。我虽不敢自诩为文人，但兴趣所至，平素也爱好读读印谱。近日，幸获一册《陈茗屋印集》(上海书画出版社版)，展读之余，勾起一段青少年的回忆。
陈茗屋先生在上世纪80年代就是蜚声沪上的著名印家，那时我方二十出头，正热衷于临帖摹印，磨刀霍霍忙得不亦乐乎。记得当时由上海书店出版社出版的一册《陈茗屋印存》，就成了我时常翻读临习的常备印谱。学治印不光在刻，更注重于读。在阅读印谱过程中，我尤喜茗屋先生的一些闲章内容，如“曾三颜四”、“禹寸陶分”等典，那时懵里懵懂的我稍有不解就勤于查书，因此读印谱还给我带来许多意外之喜，聚沙集腋，获益颇多。
如今一晃20年过去，此间岁月恰逢陈先生东渡日本，在东瀛潜心学问，治印写字不辍，并设帐授徒，弘扬祖国的传统文化。手中一册最新版的《陈茗屋印集》，所萃取的300多方作品，基本反映了茗屋先生廿载东渡之印迹。茗屋的篆刻，师法秦汉渊源有自，融入众长又生面别开，他的白文印，无论是仿玉印还是古玺，线条生辣而凝劲。他还有一手以石印仿汉代铸铜印风格的绝活，线条饱满但粗细有致，尤其是因翻铸和年代久远造成的斑驳漫漶，表现得惟妙惟肖。在朱文印的创作上，茗屋由于受近代篆刻名家黄士陵的影响，其印章法朴茂耐读，线条则非常挺拔和峻峭。然而他学古不泥古，借前人的意开自己的花，如闲章“说到人情泪欲流”、“红妆相伴到天涯”等，不但词句美婉，作品也具有明显的陈氏风貌，令人百读不厌。
茗屋先生的篆刻已形成自己的独有面目，这也是他四十余年铁笔生涯中不断追求的回报。正像他自己所说，不管风动幡动，就个性风格的追求而言，他总是岿然不动。（信息来源：新民晚报 管继平）
