1978年春，我考进了四川美术学院，因为色彩没考好被分配到了版画专业。一到学校听说有个色彩大师叫杜泳樵，他的绘画的灰调子画得特别好。于是我非常好奇的想看见他的画和认识这位老师。由于杜老师是油画系的老师，我又是版画专业的学生，就没有机会接触了。杜老师的创作多半是写生，在当时中国，主题性情节性绘画占据了主要地位，写生作品很少有参加展览和发表的机会，所以，在大学里我几乎没有见到杜老师的作品。
1979年我上二年级，我们的色彩课就是用水粉工具作画。一天，听说油画系的杜泳樵老师要来代我们的色彩课，当时我很兴奋。杜老师很瘦，给我的印象是有点知识份子似的傲气，不是很好接触，上课时比较自信，感觉他对色彩的认识具有独自的观点和敏锐，我不记得他为我们作过色彩试范没有。我始终觉得杜老师就像一个色彩，一个神秘的色彩，他来了色彩就来了，他走了色彩就走了。杜老师给我们上了一个月的色彩课。以后，他离开了我们回到了油画系去上有张晓刚，罗中立，何多岑，程丛林，高小华，叶永青等学生的色彩课。直到大学毕业我再没有机会见到杜老师。
1979年中国越来越开放了。记得四川美院的图书馆进了一本法国印象派的画册，我们第一次知道了莫奈，马奈，毕沙罗，德加等世界的色彩大师，知道了光学对艺术家撑握外光写生起到了革命性的作用。其实，在五，六十年中国的美术教育体系虽然受苏联的绘画影响，但当时苏联和俄罗斯的艺术家也是与西方绘画有着密切的交流。这也是当时中国艺术家间接的与外界交流的机会。中国三、四十年代有着非常优秀的艺术家留学欧洲，学到了西方当代艺术的宝贵经验带回到了中国，并用于到了中国的美术教育之中，也融合到了中国传统绘画的变革之中。可惜的是，五、六、七十年代中国社会的封闭，文化的专制使得艺术在中国非常单一化，非个性化，艺术家创作的作品往往是千遍一律。艺术家被剥夺了自由创作的权利。所以，一个伟大艺术家的产生除了艺术家自身的天才，勤奋和知识以外，历史的机遇是非常重要的。
我记不得了在什么时候和什么机遇中见到了杜泳樵老师的一幅作品，一幅风景写生，全灰的色调，这是我想像中期待中的杜老师作品，颜色的谐调，高雅的气质，美丽中带有一点进攻性，这幅画给我的印象不是画中的风景而是杜老师的色彩。
后来我大学毕业回到了成都，杜老师又离我远去了。
1986年我去了德国留学，我走了欧洲很多城市，参观了许多著名的美术馆博物馆，我心中的世界大师原作尽在眼中。我看到了波依斯对艺术革命性的颠复，经历了德国新表现主义绘画的顶峰时期。缤纷的色彩，世界级的卡塞尔文献展，威尼斯双年展，蓬皮杜艺术中心，路德维克私人美术馆等等，艺术的硬件加上严谨的美术史把世界的艺术发展上升到了一个高的平台。1987年我站在德国世界上唯一不限速的高速公路旁想到:我们中国什么时候才有这样的马路哦。我走进德国一个村庄的超市里想到:我们中国什么时候才会有这么丰富的食品哦。我站在慕尼黑富丽堂皇的艺术博物馆里想到:中国人民什么时候才会经常看到我们祖先留给我们的精神财富哦。1976年以前在政冶上强大经济上和人民的生活上贫穷落后的中国，差一点就要被世界所抛弃了，是邓小平领导了中国人民重新回到了现实之中，使中国紧紧跟上了时代的步伐。
1998年的一天，杜泳樵老师的夫人赵清突然打电话给我，问我认不认识“豪斯花园”的老总陈家刚，说杜老师想买他的房子并希望打点折，我当时就非常乐意的帮了这个忙。以后我们有了一些联糸，我特别感兴趣和非常感激的是杜老师对当代艺术和青年艺术家的关注和关心。
毫斯花园"的老总陈家刚，说杜老师想买他的房子并希望打点折，我当时就非常乐意的帮了这个忙。以后我们有了一些联糸，我特别感兴趣和非常感激的是杜老师对当代艺术和青年艺术家的关注和关心。
一次在四川师范学院新校区新建的美术馆开馆展览上，我看见了5幅杜老师的新油画，使我大吃一惊，朴素的题材，微妙的色彩，娴熟而奔放的笔法，使我感到一股强烈的新鲜感，同时又看到在一片猛烈般的艺术潮流中一个老艺术家的老练技艺。其实我和杜老师接触也不多，但是出自于对杜老师的尊重和对杜老师艺术的神秘感，促使我想尽快拜访老师。一天，我去了“豪斯花园”的一个顶楼，我第一次看见了杜老师各个时期这么多的油画作品。一个艺术家勤劳一生追求理想，创作出世界上美好的精神财富多么伟大。我们谈艺术，谈法国印象派，谈巴塞列茨，我和一个执着、单纯、热爱艺术的“年轻”的老艺术家谈得非常愉快。但是我突然发现杜老师家也是一个非常朴实简单的家，我看见杜老师这么多画还留在家，在艺术市场蓬勃发展的今天，老师看来显然是更关注自己画面上的色彩怎样摆布。从杜老师的表情上看，他更舍不得自己的宝贝作品被卖掉。
今天，杜老师举办了他第二次的个人画展，我们有幸的能再一次看到老师各个时期的艺术精品，我们可以再一次全面深入地进入杜泳樵的色彩世界里，去欣赏和慢慢的体会其色彩的微妙变化。从杜老师六十年代的色彩写生到六十多岁画的乡镇街道和花的静物，看得出一个执着艺术家对艺术和生活的无限热爱，杜泳樵对色彩的贡献有目共睹。
杜老师不是一个圆滑的人，对人和蔼可亲。但是杜老师和他们同辈众多的艺术家在他们艺术历程的黄金时段，却遇到一段这个社会对艺术对艺术家对知识份子最不尊重的年代。但是，艺术家却容易忘却痛苦的经历，因为他们追求美好的理想导致了他们容易与人为善与大自然为善。杜老师的色彩笔触将是他艺术人生中最宝贵的灵魂，它包涵了杜老师一生的变化。
今天的世界，中国在政治经济文化上日益强大，中国人和中国艺术家现在走到世界上任何地方都是有面子的了，我们遇上了中国历史百年不遇的和平盛世。历史的发展是不以人的意志为转移的。中国艺术家肩负着历史的责任，即为世界文明的健康发展，为丰富世界文化建设作出贡献。我们要像杜老师那样对艺术勤勤恳恳的执着追求，创作出更多更优秀的作品。
周春芽 2007年5月17日于成都（99艺术网专稿）
