我国书籍的装订历史渊源流长，从秦始皇的简策开始，经历了卷轴装、经折装、旋风装、蝴蝶装、一直到明清时候的线装，以及到今天引入西方的平装、精装书的出现，经历了两千多年的历史。其中，线装这种装订方式，是古代书籍装帧的最后一种形式，也是古代书籍装帧技术发展最富代表性的阶段。线装书是我国所独有的一种装订形式，具有鲜明的中国特色。
线装，顾名思义是用线进行装订，是用线把书页连封面装订成册，订线露在外边的装订形式。在今天的书店里和现实生活中我们还常常可以看见和接触到线装这种古代书籍的装订形式，其它的一些古代的装订形式在现实生活中基本上已经难觅踪迹了。
我们今天的书，当把书芯拿走，封面、封底、书脊是连在一起，共同形成一个封皮。而传统的线装书是有区别的，它的封面、封底和书籍内页的尺寸相同。今天的书一般是竖着放在书架上的，书籍更强调在书架上的展示效果，因此也更注重书脊的设计。传统的线装书是横着放的，书脊就是书的内页纸张所自然形成的厚度。但是，线装书很好翻阅，阅读时很能摊得开，张合自如，而且很牢固。今天的一些古旧图书市场上，我们还能看到一些线装书，书页已经发黄、残缺了，但是装订线还是很结实。
线装书都是用手工进行装订，加工一般都很精致，程序也较为复杂。传统的工艺流程要经过理料－折页－配页－检查理齐－压平－齐栏打眼穿纸钉－粘封面－配本册、切书－包角－复口－打眼穿线订书－粘签条－印书根字这一系列程序。
打眼穿纸针和穿线订书这两个环节是线装书装订程序所特有的步骤。
线装书要打两次眼。第一次在书芯打2个纸针眼，用来串线钉定位，以保证书页不移动。
两个纸针眼一般在上下位置的书册长各1／3处，距书脊6～9mm。打眼垂直、无扎裂、扎豁书册，针眼直径以能入针穿线为准。第二次是打线眼，是书芯与封面配好，粘牢，再三面裁切成本书后，打四个或六个眼。
穿线订书。上下位置根据订缝形式定，与书脊距离为13～18mm。
用线为60或42支纱6股蜡光白线或相同规格的丝、麻线穿过眼孔，将书页订牢。
穿线用双线，依不同的穿线方法，入线要正确，拉线紧度适当。书册穿线后平整牢固，双股线并列排齐，无扭线、交叉、重叠、分离线，线结不外露。
传统的线装书的装订程序是繁杂的，今天的线装书很多都根据设计的要求有所改良。
传统的线装书的订联形式有很多种：四目骑线式、太和式、坚角四目式、龟甲式、唐本式、麻叶式、四目式。
唐本式和四目式订联方法基本相同，坚角四目式是在四目式的基础上对书角加固的一种改革形式，以上三种都是常用的订联形式。
线装书这种传统的装订形式，只能用手工完成，费工、费事，效率又低，又不太经济，那为什么还有设计师会选用这种方式呢？还有那么多获大奖的书偏偏又采用的这种装订方式？为什么今天的一些设计师还在研究这种装订形式，不断地进行这方面的尝试？
2006年，我国的选送的图书《曹雪芹风筝艺术》获得了该年度“世界最美的书”称号。“世界最美的书”的评选是由德国政府支持，并由德国法兰克福与莱比锡书籍艺术基金会和德国莱比锡市政府共同主办的，是一项世界性的图书文化活动。“世界最美的书”评选具有相当高的学术性和文化价值，有严格的评选标准和原则、完备的评选程序与规则，评选结果及获奖作品堪称艺术杰作，对国际书籍艺术潮流有引导和示范作用。我国著名设计师赵健设计的这本《曹雪芹风筝艺术》获此殊荣，非常不易。
让我们来认识认识这本书，如图一所示，这本书的外表非常朴素，一点也不华丽，封面色彩是中国传统线装书的蓝色，装帧形式采用了线装书的装订方式。该书的整体设计思路是一种融合中国传统同时又富含现代视觉元素理念的一种表达形式。线装书，应该说，是传统的，但它能够得到西方评委的认可，说明它又是世界的。对于这本书，线装这种形式的选择是非常合适的。
无独有偶，我国的另一本获得2004年“世界最美的书”称号的《梅兰芳藏戏曲史料图画集》，也是采用了线装书的装订形式。为什么两本获此殊荣的图书的设计者都采用了线装书这同一种装订方式，如果换一种装订方式，又会是一种什么效果？线装书给人一种传统的感觉，很有一种历史感，在表现一些传统题材、民间艺术、历史文献方面的书籍，是一种很适合的装订方式。而且，线装书似乎又不仅仅只是实现装订的功能这么简单，它和我们其它的设计手段，例如色彩运用、文字的编排、纸张的选择同样重要，能够辅佐设计者更好地展示书籍，表现书籍的内容，达到内容和形式的完美结合。
让我们来看看今天的一些线装书的设计吧！如图二所示，这是一本在我国第六届全国书籍装帧设计展获奖的图书，我们可以看到装订线的位置在书的左侧，和传统的线装书是不一样的，符合现代人的阅读习惯。线的装订也不是从上到下全部贯通，而是在中部的腰带位置断开了，以更好的配合腰带的设计。腰带翻开以后，有一些关于书籍的文字信息藏在腰带下面的封面上。线装的形式不是墨守成规、一成不变的，它往往会根据你具体的设计而有所调整。稍微的一点变化使得封面效果更加整体和简洁，有一种含蓄的美。书的设计是一个整体，每一个细节的设计和采用都是为书的整体定位和风格所服务的。书名的字体设计，纸张的选用，内页的设计，从外到内，都是非常协调一致的。
在我们的印象中，线装书是传统的，它往往运用在一些历史文献、民间传统类的书籍中，仿佛和现代、时尚这些词完全不沾边。但经过现代设计师的一些大胆演绎，线装书的运用范围是大大拓宽了。
如图三所示，这本书仍然采用了线装书的形式，但是书名运用了英文字体，封面也大胆采用了现代的红色。在传统和现代之间，在东西文化之间又有了撞击，又给我们带来了些许异样的感觉。
图四，这又是一本大胆突破的线装书，书还是用线来装订，属于线装书的范畴。但是在形态上大胆突破，和传统的线装书的感觉简直是大相径庭。创意的大胆构想，必须要有实施的可能性，线装书完全手工操作的灵活性，在一定时候恰恰弥补了其它装订形式的局限性。
还有的书在开启的位置做文章，图五就是一个例子。每一本新书的开始阅读，都要购书者顺着撕米线亲手撕开，可能多增加的这个看似繁琐的程序，却让购书者多了一种独享的满足感。我们还可以看到在这本书中，线的形式发生了改变，比较起传统线装书的走线方法，更加简洁，也更加具有个性，和它的设计风格更加协调。
这本《红楼梦烟标设计》（图六），这里的线已经不再是仅仅具有装订的功效了，这里的线其实和封面上的图形、文字、色彩融为一体，成为封面构成元素不可缺少的一部分。这几根线和该书的书名穿插呼应，互相配合。加上纸张、材质的运用，整体给人一种梦幻如烟的感觉。
就像我们看到的一样，书可以在左边装订，也可以在右边装订，但你见过用线在书的中间装订，两边都可以翻阅的吗？图七就是一本这样的书。它用线把两本内容相关联的书合二为一了，都是和色彩相关联的，一边是色谱，另一边是对应的图片。这种装订方式就大大方便了使用者。色谱及其对应的效果在一本书上就能方便、快捷地看到。真是一举两得，既方便使用，又给人新鲜感。
我们看到了两本书合二为一的一种装订手法，那三本书呢？又可以通过怎样的手法装订在一起呢？图八就是这样的一个例子。三本书，色彩各异，逐次叠错放置，封面封底互为借用，形成了三本既可以独立翻阅同时又完整于一体的一本书。装订线在连接的过程中，还巧妙的形成了汉字的“张”字和英文的“DESIGN”的图样，这和这本书的内容《张达利作品集》又是如此贴合。你不得不佩服设计师的妙思奇想。装订线还可以这样设计，还具有如此巨大的表现力！
在现代的线装书的设计中，线的串联形式发生了变化，装订的位置发生了改变，线的材料也可以丰富多彩。从传统的棉线，丝线，到今天的皮绳，塑料材质、金属材质的绳子的选用都是可以的，只要够牢固够美观。
一本书的设计是一个漫长的过程，有人说书籍设计是“一张纸开始的故事”。从最初的纸张选择，到封面、封底、书脊、扉页、目录、内页、页码页眉等的设计，插图的选择和绘制，印刷的完成，特殊印刷工艺的选择，以及适合装订形式的选用，确实经历了一个漫长的过程。在这个过程中每一个环节都是非常重要，与书呈现的最终效果息息相关。所以研究中间的任何一个环节都是很有必要的。
随着信息传媒时代的到来，冲击着世界各地书籍艺术的生命力。我国的书籍艺术之路该如何发展，如何根植于本土文化土壤，利用本土文化资源，吸收西方的现代设计理念和手法，兼容并蓄，构建出具有中国特色的书籍设计理念，这的确是一个大的课题。我想，对于线装书的传承与创新应该是其中一个值得大家思考和探讨的方向。
参考文献：
《线装书的加工工艺》 来源：必胜网
