唐炬
采访人：黄洁 和讯网
受访人：唐炬 尚艺术中心董事长 著名收藏家
记者：本次艺术北京的经典艺术展览给你留下了什么印象?
唐炬：这几年大家都在比较热衷于当代艺术，好不容易有一个机构对经典艺术很热衷，这是很好的一件事情。当时主办方在筹划这次展览的时候，就和我沟通，因为觉得我的收藏一直就走得经典路子，我一想这很好，我一定尽全力做出一个好的展区来，现在我等于是把当初自己的诺言实现了。我来参加这个展会并不是为卖画，而是为有机会把这些作品呈现出来，把中国实力派的力量显示出来。
记者：但是这次来参展的单位并不算多，是因为题材原因还是市场的原因?
唐炬：两方面的原因都有：一方面是市场偏冷，第二方面是对于经典艺术，大家还在判断。我当然是义无反顾，而且是交租金进来的。我觉得第一次能够做到这样的成绩算是可以了，来的人群和各方面比我预期的还要好一些，而且本来没有打算卖作品，但是有一些作品还是被人追捧，有时候好几个人对一件作品都感兴趣。
记者：这次参展尚艺术中心已经卖了几幅画了?
唐炬：应该有10件左右。
记者：您时常强调，在选择一副作品时，它首先应该是美好的。能不能谈一谈，当一副作品第一次映入您眼帘时，它给了您什么样的感受，它就可以称得上美好?
唐炬：我并没有说它一定是美好的，而是一定要让人看得懂。绘画是一个视觉的东西，不要搞得太玄妙，需要过多的阐释和解释的艺术作品我不太赞同。第二，绘画技法很重要。既然是一个绘画就有一个门槛，不能说什么人都可以做这个事，或者是做了就可以做好，其实真的很不容易。中国那么多画画的，画得好的就那么几十个人，就算是画得好的作家也未必件件都是好作品，一生中其实也就那么几件顶级力作，让大家能够记下来的。
记者：你还是比较看重艺术家本身的技法?
唐炬：绘画中技法是必须的，但是有技法未必就能画出好东西来。它是一种心脑眼高度结合的东西，是一种境界。
记者：在前几年当代艺术市场出现泡沫的时候，您是如何来甄别作品的呢?
唐炬：我不太关注，每个人都有自己生存的方式和方法。我还是按照我的想法和判断，力所能及地收藏一些我认为的好艺术家的作品，因为我真的希望大家能够共同努力，建立一个好的美术环境，代表中国绘画某个方面，成就一些作品。对于当代艺术作品，我认为现在是拨乱反正，我这样说是因为这几年确实太乱了，像文革一样觉得造反有理，好像前期绘画的人都过时了。绘画是一种很手工的方式，非要搞得那么玄妙，弄出很多观点，何必画画呢?做其他的艺术形式可能更好，比如影像、图片等，但是既然是绘画就必须要认真的研究它根本的东西，达到一般人达不到的境界。
记者：在面对艺术家时，您比较看重他们的什么特质?
唐炬：我还是看画，甚至是有的艺术家的作品都卖出很久了，我还是会辗转从欧洲和美国买回来。
记者：对于一些青年艺术家的作品，您觉得怎么找到一些潜力股?
唐炬：绘画是视觉艺术，不要听，要看。就算一个画家，同样尺寸的作品价格差几十倍都是合理的，因为他的顶级代表性作品和应酬性的作品价格根本是不同的，所以建议针对每一件作品来看。
记者：现在针本土艺术收藏市场和国际市场相比还有哪些不足?
唐炬：在中国收藏这个圈子还太小，首先应该从消费来培养人们对艺术的兴趣，需要给自己的空间里挂一幅艺术绘画，这样可以很舒服，需要这种氛围和情趣，先从消费入手，等买画买得多了自然而然进入一种境界，才能进行收藏。其实，消费这个市场很薄弱，很多朋友的豪宅都是几千万，但是里面好的艺术品没有几个，有的甚至干脆没有，就放一幅装饰画，家里一套沙发是几十万的，但是画是几千元的装饰画，对空间非常破坏。而且艺术本身是稀有资源，好的作品真的是太少了。
记者：除了在二级市场竞拍，您关注北京几个艺术区艺术家的生存状况吗?
唐炬：我不太关注，只是偶然有一个机会我发现了自己感兴趣的画家才会了解，聊完以后，我还会看看他自己画的作品，我觉得很有意思，我就会和他成为朋友。我也会给他留一笔钱，对他算是支持，同时他也会给我一些作品。
记者：我们都知道您家里还开了一个私人的美术馆，能介绍一下您最喜欢的作品吗?这次展会上也拿来了一部分吧。
唐炬：对，我们的艺术馆是民营性质的。这个问题有几个不同的媒体都问过，我的回答基本都一样，比如说我有几个儿女，让我说出哪个最喜欢，不方便这样去说，当然心里可能会有不同的感觉。既然我拿到这里，肯定是经过精挑细选，都是很喜欢的，但是最喜欢不好说。
记者：您对您现在所从事的事业有什么期许?
唐炬：希望力所能及的按照绘画的线索、体系，(使我的梦想)越来越丰满，力量更强，最终建立一个美术馆，让中国的好的绘画作品变成人类共同的财富。
记者：基本上国外的美术馆都是这么操作的，都是私人收藏的公共化。
唐炬：对，中国太缺乏了，我就希望把这个梦想早日实现。
记者：希望您的梦想早日实现。谢谢!
【编辑：张瑜】
