今年的春拍给人带来丝丝暖意的同时也遭到了不少人的质疑，在经济危机刚刚到来的时候，就有不少人预言今年将是最困难的一年，但今年保利和嘉德却纷纷创出新高，不过这些天价则被不少行家解读为这些数字都是“人为能够做出来的”。在他们看来，这些天价正是今年春拍最荒唐的场面。
尤其是保利那件以6171.2万元的天价拍出的《写生珍禽图》，无论是从作品本身的真假还是拍卖现场那井井有条的举牌叫价，都存在着众多疑点。在《写生珍禽图》成交不久，网络上就出现了刘梓封以“赵佶《写生珍禽图》与代笔伪迹之疑”为题的文章分析其真伪，该文从笔触风格、艺术水准、作品与传承等方面对此画进行了分析。而鉴定家、著名艺术市场评论人牟建平则认为该画是明清的老仿，绝非真迹，论其价格拍到800到1000万就差不多了。
其实关于真假的争论可以追溯到7年前，当年该画由嘉德推出，创下了中国书画在全球拍卖市场上最高记录。不过，此画存在的最大的问题仍是真伪的问题，曾经就职于北京嘉德国际拍卖有限公司的戴岱在当年接受《财富时报》的记者采访时表示，“当年嘉德打算拍卖《写生珍禽图》的时候就利用媒体开始炒作。”
对此，很多媒体也正中下怀的配合报道，“嘉德公司立刻邀请了中国古代书画研究专家张珩、启功、傅熹年等共同考证，确认为宋徽宗晚年作品，一致公认是一件数百年来罕见的无价之宝”。其中启功先生硬要亲自到嘉德鉴定、徐邦达看到作品后兴奋的神情，及肯定的评价也被描绘的惟妙惟肖，为其真实性加分不少。
戴岱说，嘉德当年其实是断章取义的引用了专家谢稚柳的话，来宣传自己，然而把原话中对此画的质疑成分排除在外。当年此画的真假问题在业内存在很的争议，而嘉德却隐瞒了这些争议。据悉，当年在北京的很多拍卖行都和嘉德有业务上的来往，所以在公开场合都回避此事。
倘若此画是真迹，众多博物馆会参与到竞拍当中来，当年上海博物馆就打算竞得此画，不过最终因为真假存疑而放弃。《财富时报》也因揭露嘉德的“黑幕”而惹上官司，嘉德认为该文章使得嘉德公司名誉以及商业信誉收到严重侵害，将《财富时报》告上法庭，并索赔100万。而戴岱本人也出庭作证表示文中的“戴岱所言”都不是自己所说，最终嘉德胜诉。
不过事后，《财富时报》仍然坚持自己的立场，称文中所言均经过采访，并称该文章并非嘉德起诉的“真正原因”，真正的原因是后来《财富时报》对嘉德将拍卖的《出师颂》真伪的调查。
不管此画究竟是不是赵佶所画，“黑幕”是否属实，其天价成交已成事实。然而7年后，这幅充满争议的画作再次高价成交，不免让人心生疑惑。而拍卖现场从4100万到5510万叫价竟耗时40分钟，《美术报》中一篇文章这样写道，“其举牌的频率如其说是发生在以真金白银争夺‘国宝’的拍卖会现场，倒不如说是在观看事先编排好的参与者都要一一举牌亮相，加价幅度有限定的数额规定，一切都是那样有条不紊，井井有条。”
而这次的买主刘益谦在接受记者采访时说道，“我不懂，我也不会辨别真伪，但我敢买！”而且今年春拍他大手笔买下的那些作品均在他心里承受范围之内，对于艺术品的购买也并非出于对于艺术的爱好，“这些作品到了我家里都是被随意放置，无论是顶级的还是一般的，待遇都是一个样。”对于《写生珍禽图》的真假他也直言不讳，“要是因为几个不懂行的人说三道四，我就不买了，那我以后还怎么混？”
不知道刘益谦究竟要“混”出个什么名堂，但是“尤伦斯拿不到5000万，显然已有协商价”的论断已经传出，天价的背后总是有数不清的虚虚实实，真真假假。
【编辑：徐友龙】
