王迈在展览开幕式致辞
开幕式中：
主持人王昊：欢迎各位嘉宾来到秋风送爽的西子湖畔，共聚一堂，享受当代艺术家王迈先生为我们带来的艺术盛宴。首先让我们以热烈的掌声欢迎浙江美术馆馆长马锋辉先生致辞。
马锋辉馆长：首先我代表浙江美术馆，对参加开幕式的各位嘉宾各位领导表示欢迎，并对SIMO International瑞博国际主办的王迈个展开幕表示祝贺。从圆明园到宋庄再到798，这样的艺术经历，使他的艺术创作充满丰富性和多元性。他九十年代初的作品，受到了八五新潮艺术运动的先锋思想的影响，同时也表现出他对西方外来文化的一种好奇，所以他的作品从一开始就具有了诙谐的个性。因此，他的作品与前一代艺术家具有孑然的不同。王迈自幼学习琴棋书画，到后来画油画、做装置，这种多方面的艺术修炼，为他带来了全方位的艺术构架，形成了他跨文化，跨空间，跨媒介的艺术创作。本展览包括王迈19组，近50件作品，体现出他艺术追求和艺术语言，及他对当代艺术的探索和实践的成果。最后祝展览圆满成功。
邹跃进：很高兴来到王迈“西天取经”个展，我和他从九十年代开始就一直进行交流，他的艺术发展是我思考当代艺术的一个个案，他的艺术在当代艺术的潮流里具有一种独特性，体现在他对整个中国和世界发生和发展的一种持续深入的思考，这些问题暴露出来当代社会的困境。由“西天取经”这个展览标题使我想起佛教的“一链三世”，即在一个链条里我们会想到过去现在未来，在王迈的艺术中，他的每一个时期的思考，都放在过去、现在和未来的时空中呈现和把握，然后把它文本化。用过去、现在包括未来的图像书写观念，形成对当下问题的直接表达，他的艺术表达了他对当下社会的思考，这种使命感会使他走的很远。
王迈：特别感谢这么多朋友来到我的展览，这是浙江美术馆第一次举办当代艺术展。浙江杭州对于我是一个充满美好回忆的地方。在我上中学的时候，参加过一个在浙江举办的全国性书法展览并获奖，而在浙江美术馆，我又第一个办了当代艺术个展，所以感觉浙江是我的福地，此次展览特别感谢马锋辉馆长、桑馆长、Simo International瑞博国际赵保华董事长、孟广美小姐、李磊馆长等诸多好朋友，你们都是在百忙之中前来，再次向你们表示感谢。
赵保华董事长：各位嘉宾朋友们你们好，非常开心大家来到杭州参加王迈的个展。新世纪以来中国经济高速发展，与此同时每一个中国人也更加自信坚定的融入到世界大家庭中，所以我们迎来了中国历史上最富裕和平发展的机遇，所以当代艺术自然而然的进入到大家的视野，并成为关注的焦点，作为当代先锋艺术家的代表，王迈用他自己独特的表现手法，思考过去思考现在展望未来，所以非常幸运，王迈这么隆重的个展在美丽的西子湖畔落脚，并且我们有幸参与这场盛宴，在此特别感谢大家的光临，感谢我的工作团队，感谢浙江美术馆、美术报的鼎力支持，让我们一起来欣赏这场美奂绝伦的视觉盛宴。
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开幕式后：
1韩晶采访邹跃进：
韩：您对王迈的组品非常熟悉，请您对他这次展览和新作的看法。
访：从2001年911事件以后，世界的格局发生了很大的变化，2003年又有海湾战争以及第二次海湾战争，整个的世界从各个方面都发生了很大的变化，这个变化一直是王迈关注的中心，我概述为用全球的视野看待资本、科学、WTO、中国南海事件等。这个作品有他关于这个问题思考的延续，作品中体现了西方为主导的，但抹平意识形态的规则所控制的世界背后的问题和挑战，这也是对中国自身提出问题。所以这个作品应该说有一个思考的深度，所谓西天取经包含着唐朝时的西天取经和近代以来我们向西方的学习之间有一个对应。这种对应在我们二十世纪以来解决的问题是我们的一个身体的问题。我们国家的弱小是我们的贫穷和落后，所以我们向西方学习是要解决这个问题，但是在解决这个问题当中又带来了更多的问题。王迈思考的通过气候交易所的概念，来表达发达世界和第三世界的不平等关系，所谓的现代化进程在殖民活动中间，已经通过对非西方的资源和占领以及其他方式，来使整个的世界格局对自己越来越有利。中国以及第三世界是后起的现代化，在这个过程中必然对气候的破坏，地球的变暖所谓的责任就更大，这种责任实际上导致发展更加的不平衡。即所谓的交易所表面上很公平，但是交易所的规则不是第三世界国家制定的，是发达国家制定的。是按照他们发达的水平定的，而且他们的责任还可以转移，比方说将污染性强的工艺转移出去。所以气候交易所包含了这样的含义，当然也包含着资源的重新分配问题。所以他引用马克思的话来比喻这样的问题，实际上还是在更大的意义上，第三世界不发达国家与西方世界的关系问题。当然他使用艺术的语言，用生活中历史中能找到的语言比较复杂的来表达这个观念。
王迈作为艺术家，这些思考的转换特别有意思。他利用了过去所有的他认为有价值有意义的资源，比方说古代诗歌，石油的符号，工人和老虎狮子，原始的东西与最现代东西的碰撞，表现了现代文明不同世界的冲突，但是这种冲突不是我们能够看到的东西。例如粮食资源的交易规则和定价权在美国纽约。气候交易所也是这个道理，这个定价权在谁手里，谁定标准时关键。所以他用艺术的手法来转换的表现这个视角很有深度。
2韩晶采访孟广美：
韩：您对这个展览的第一印象是什么？作为一个艺人你对当代艺术有什么印象？
孟广美：我认识王迈并不是因为他的作品，而是在生活当中非常好的朋友。所以对于我来说，王迈只是一个单纯的朋友而非艺术家，并且我经常很难把他的身份从朋友到艺术家进行转换，所以我每次看到他的作品都会非常的震撼。因为那个时候艺术家的王迈就出现了，可能这个王迈我并不熟悉，我更熟悉的是坐在大树底下一起聊天交流的王迈。所以今天进入展馆就更加期待。因为从生活当中到作品当中，他都是一个非常有责任心，关注环境的艺术家，特别棒，这又与他生活中的形象相对应。
3韩晶采访龚明光
韩：您看到这个展览很直觉的第一印象是什么？
访：王迈老师在我们馆也做过不止一次的展览，但这次给我一个全新的感觉。我恭喜他在创作上又提高了一个层次。这次展出的都是新作品，但是有一些元素一直可以看到，这也是他一直关注的问题，他多种多种形式作品的线索。
王迈将社会问题做进艺术作品里，即艺术进入社会，我觉得在这方面王迈老师做的非常好，他将我们看不到的地方给我们关注到，我感觉非常好。
4郭小力
韩：您看到这个展览第一直觉的感受是什么？
访：我的感觉这一组作品非常有意思，视觉的效果非常好，整体的感觉也很好
韩：他的作品里有很多关注社会问题，比方说环境与能源，从你的角度认为艺术家介入社会会有什么样的影响
访：我认为艺术家主要是思想和语言上的干预，我认为这个影响不会比其他方面低。
韩：能聊聊你对王迈个人的印象么？
访：因为平时朋友太熟了，反而不知道怎么表达。
5刘礼宾
韩：你对王迈的新作品有什么看法？
访：我关注他有两年多了，他在他这代年轻艺术家中，展现了多维度的思维，而且他涉入的深度，包括看待中国时政，中国与世界格局，不是一个一般文化人的角度，而是一个更深层更深入的把握和认识，从他的传统休养里面抽出了很有底蕴的文化元素，与现实之间形成了非常好的交融。他解决了很多我们面临问题，比方如何将传统与现实交融，艺术如何介入现实，以及如何向国家发言，向世界发言的问题。在艺术作品形式的把握上，他对细节的把握都很到位。像邹老师所说，王迈是一个未来具有开放性而且会走的很远的艺术家。
6王春辰
访：在短时期能够做出让人有所思考又和当下问题结合起来的作品，王迈的确睿智。这个展览我很有感触。作品用很多来自中国以前工厂里的遗留物或者废品做原料，这很有意义。这和王迈始终在思考工业化题材与当代社会有关的内容分不开，关于概念性的东西，每个人都可以讲很多，但是如何转化成可视艺术品，这对艺术家是一个考验。这是他不同于其他艺术家的特点更是长处，给人印象深刻。如何从整体上对他的艺术做解读，还需要一定的时间。无论他的绘画和装置上都显示了一个艺术家独特的视角，这些都是很多艺术家所不具备的，是流行样式所缺乏的。十几艺术生涯，艺术家把问题突出的更加深刻，他的作品有启发性意
义。
7杨少斌
韩：你为什么要选择在这张小画前接受采访
访：这张《秋冬变幻莫测图》关于气候题材，有意思且看上去很陌生。虽然王迈是70年代的艺术家，但是思想结构与60年代的艺术家很接近。关心的问题都很大。
韩：这个跟他当年在圆明园的经历有关么？
访：他原来写过诗和小说，思想成熟比较早。从事艺术创作的时间很长，跟很多因素有关。
韩：你怎么看待艺术家跨界的创作？
访：新的尝试是必要的，有了新的尝试才可以给观众提供新的影响和视觉经验。
韩：这次展览有新的视觉经验么？
访：有，虽然部分的作品我也是第一次看到，但是他的作品我很了解，都是很有现实感，很擅于介入现实事件，包括伊拉克战争、能源和环境等问题。
韩：这是不是艺术家的社会责任感？
访：对，我觉得艺术还是有功能的，不管是表扬还是批评，都是它的功能。
韩，最后悄悄说一句，如果让你提批评，你会怎么讲？
访：确实还有部分作品我还读不懂。
韩：好，那一会让他来解密。
8贾方舟
韩：请您谈谈对他新作品的看法。
访：这个展览使我看到他是一个有着很深古典情结，又有着当代视野，非常有趣味的艺术家。说古典情结是因为他从小对中国传统文化有很深的造诣，这些从他作品细节中能够流露。当代视野是说他不是一个在传统文化中走不出来的艺术家。他能把自身经验文化积累，包括从儿童时代到成人对社会的认知，浓缩到作品当中。他的艺术创作与当下整个人精神倾向的状态非常接近。很有趣味是说他的作品一点都不空洞。在一件作品当中，你可以停留很久，所有的细节都说明这个艺术家在做这个作品中完全出自于内心的喜悦和工作的热情，让我感觉的这是一个活生生的艺术家。甚至儿童时代的很多趣味都留在作品当中，所以我觉得这是不同于其他一些当代艺术家的地方。从“西天取经”的观念到艺术的细节，都可以说明他对中国当代的理解，对中国现在社会的理解，这些在当代艺术家中都是非常值得研究的个案。
9双喜
韩：请谈谈对王迈作品的认识。
访：艺术家的创作是反应出对社会的态度，每个艺术家都在用自己的作品表态。不过王迈的表达比较有意思、好玩，反应他的心态很自由。没有收到很多学院规则的束缚。对当代艺术的看法，从制度、机构到规则和理念，都较之前有变化，确定一件优秀的艺术品，变得更困难了。但我看来，不管做什么艺术，只要不越过社会底线，想做什么东西都可以做。多了之后大家就可以有一个比较和交流。王迈的作品对石油、环境污染有所涉及，但是这些是虚拟的批判，是艺术中的批判，不是现实中的批判，就像“批判的武器不能代替武器的批判”。他是批判的武器，不是武器的批判。像王迈这样思路开阔，具有全球眼光的艺术家很需要。虽然一件作品，一个展览不能改变世界，但给这个世界增添了不同的东西，使得世界得更有意思，不那么单调规章化。
10田恺
田恺：王迈身上有一种稀有、真实的童真。在作品上他对中国传统艺术有着较好的融合，包括他对汉唐时代雕塑形象的使用、对木头的改造、在材料上的创新……这些特征都很难能可贵。他现在讨论的话题是他目前对当下社会生活的思考，是他这个阶段的思辨结果，我相信只要他一直保有童真的心态，还会发现更多社会中的问题，以及对成人世界新的看法，并给我们每一个人提供一种更新的看待世界和解决问题的方式。
11陆蓉之：王迈是一位全方位的艺术家（Total Art），从他早期的行为艺术,集合艺术（Assemblage）到绘画，雕塑和装置艺术，他的作品自始是一场他精心策划导演的虚拟人生剧场，充满了悬念和讽刺。王迈的作品具备了明显的当代性，而同时展现强烈的中国或东方文化特质，他的作品探讨后文革时代中国社会的转变，中国崛起后和国际强权的竞争，作品充满了预言和寓言性。王迈将成为后文革时期的代表性艺术家，随着时间的演进，将愈发凸显他的重要性和代表性，他横跨艺术的所有材质，超越了艺术的分类，从上一世纪末衔接了新世纪，是一位领军人物。
12王广义：在我看来，王迈的艺术的特别之处就是他是一个站在两种文化中间地带的人。我认为王迈的艺术在当代艺术的格局之中具有特殊的价值。早期作品主要是对中国传统文化“解构式”的阅读。而近期作品则增强了关于神话传说的“虚拟性”与全球文化的非政治性表述。王迈在他同代人当中是非常重要的艺术家。随着时间的推移，将会越来越呈现这一点。
13叶永青：王迈是个像“红小鬼”一样的人，很年轻的时候就开始在圆明园混，是一个老资格的艺术家，又总是能有不同面貌的新作面世。不论是他的人还是他的作品都呈现出一种鬼马精灵的状态。他的作品语言方式丰富，从不固定角色，并且善于与多种行业发生关联——我不认为这种关联是“跨界”，而是因为他本身具备混杂，容纳传统、现代、东方、西方文化的知识体系，同时，他所选择的材料也总能让人感到意外。令我印象深刻的是他的一批有点文人画水墨味道的作品，上面有宋徽宗字体的书法，也有当时本拉登等新闻的呈现。之后他到798后利用残留的工业用具做成的塔状作品，让我感到很有趣味。他的作品图像与他本人的触觉有关，王迈是一位让人眼前一亮的中国当代艺术家，能够给我们提供很多令人意外的经验与触觉，给人提供了更多艺术的可能性，他的作品让人看到周边社会生活中的现象是如何被带到艺术之中的。当下的当代艺术就像是在做建筑，不停地建踏、筑墙、拆墙、重建，但我认为艺术还是应该要回到个人，回到一种植物生长的状态。我们毕竟是人，要跟环境发生关系，可以变成种子在不同的土壤中生发出新的可能性的。王迈就具有这种状态。
14张晓刚：王迈是一个自学成才的艺术家，思路广阔，掌握知识和信息的能力很强。早期他做的是行为、观念艺术，在我认识他的时候，他的创作已经进入到装置和绘画的领域了。他给我的第一印象是“小伙子很有才”。第一次去他的工作室看到的是一些带有素描感的绘画作品、架上油画，以及几张国画。我收藏过他两件类似现代国画的作品，很有意思。他的做艺术的方式比较后现代，且不拘泥于某一种创作形式，他是真正把自己放在一个当代艺术家的角度上来做作品的。另外，他的作品都透露着对未来的好奇，他对未来的想象又是通过他对童年的一些回忆完成的，感觉很有趣。
15杨卫：在整个中国当代的格局里面王迈是比较另类的。他的这次展览较之前的展览更全面一些，对于他的展示更为立体。所有的语言方式都有所体现，但是他有清晰的脉络，保留了理想和现实交织的东西，他选择的材料对于我们这代人很亲切，我们小时候很常见，是公共化的东西，公家的东西。是我们这代人的共同记忆，从物理的记忆到文化记忆，他把这些东西进行了改造，在上面画了火箭等这些图样，这也是我们这代人的记忆，从小的梦想实现四个现代化，他的作品有两层含义，一方面他是打捞了我们这代人的童年记忆，这是通过材料传达的，包括工业记忆，这些材料在我们多年的社会沉淀当中已经形成文化，这种文化形成了这代人的记忆，王迈提供了这样的语境，从而激发了这代人即将丢失的记忆，同时他又有当下人的机器人和电脑等符号，通过当下的符号激发了我们之前的回忆。
16田霏宇：王迈对材料的选择上特别考究，用一些具有真正历史事实在内的材料，这些元素本身就是具有多元的符号化的，他利用了这种现有的符号重构成他自己想表现的一些内容——塑造一些神怪之类的形象，表达的确实关于能源和社会的宏大的问题。这次展览做的很干净，他把最主要的线索理的很清晰，通过不停地平衡更重要素之间的关系，找到了他自身的表达方式和语言，在绘画和装置雕塑影响等各种形式之间，找到新的可能，把艺术归还到原始的状态。王迈讲话和做作品都比较直接，从他以前的作品也可以看到，虽然他不是科班出身，但是他对美术史、美学等构成作品的要素把我的非常好，是一个很不错的艺术家。
17王劲松：我非常喜欢阅读王迈的作品，其一是：他涉猎广泛，机智的运用了传统的故事描述了一个现代的人鬼传奇，无论是绘画或装置，他发挥了极大的想像力和表现力。其二是：他天性稚趣，象组合玩具一样地搭配着那些选取来的各种物件，巧妙的展示着他的表现力和自由的跨度，他毫无忌讳地对现实的当下提出了质疑！王迈的这个展览是严谨而独立的，我喜欢！
18吴鸿：王迈是一个很机智的艺术家，他尝试过很多形式的作品——行为、观念摄影、雕塑、装置等。他擅长带有场景和舞台表演式的表达，虽然很多形式他并不是最早尝试的，（当然有机遇的问题）但是他的很多作品却给人留下了深刻印象。
自从他工作室搬到798后，就开始利用周围的资源创作，通过这次展览可以看到他的努力。对他的作品我有自己的看法，在他作品里一直保持有很强的神化元素，和他之前的作品有很明确的线索，这也显示出他的成熟。他很早就关注资本和环境的问题，这次也延续了之前的观念，例如《资本论》也是关于这个方向，以前一些行为也和这有关系，都带有一种在科学主义模式下的反思。他之前的作品比较零散，这次从形式上比之前较统一， 之前作品零散也代表了那个时代大部份形态，主要体现在2000年前后，这跟经济有关系，所有艺术家都有一些西方的影子。
此次展览尤其是对展览空间的整体把握非常出色，比之前的展览有很大的突破。看王迈作品，因为不是科班出身，他比别人包袱少。由于他会的很多、很杂，也决定他作品的形式多样化，当他把不同门类的常识攒和到一起，给了我们以其他的展览不一样的感觉，但是我觉得乱的还不够，不走平常路也就是他和别人的不同，这种融合恰恰是王迈的特点，杂乱而有条理。
19赵保华：首先他作品绝对不是天马行空的胡扯，值得大家关注，作为艺术家王迈是比较成功的，我作为朋友看到他的成绩非常高兴，此次展览作品从风貌和语言上比以前更成熟了。而且他看待事物的方式、表达的能力和技术运用都有进步，作品表达力更强。这进步其主要还是思想上的成熟，此次展览是西湖气象交易所，作品关注石油等能源的问题，而换言之能源的博弈最终还是体现到政治上，有了这样的理念支持，加上大型的装置作品的强烈冲击力，而且细节方面照顾的如此周详，之前作品的一些不足在这期新的作品里都有所改进，我与王迈认识很多年，虽然我是艺术的门外汉，但是王迈厉害的一点恰恰也体现在这一方面，外行也能看清楚他在表达的东西。这点很可贵。
其次，艺术品最大的价值就是可以长久保存下来，在时间和空间上凝结历史，可以作为历史的见证，这无疑体现了一件好的艺术品是有历史价值的。一个优秀的艺术家应该具备独到的视角和社会责任感，我们从王迈身上可以看的很真，同时他还具备在多门类之间游弋边缘的能力，他不只对绘画和装置有所研究，包括钢琴书法等他门类都研究，也造诣很深。这点我很佩服他。
他不满足纯粹作品展示，而是站在精神层面去说事，王迈有很强的中国文化的修养，但是他所体现的不是去模仿，而是继承，他以自己独立的视角去观察思考，这个展览的作品就是用工业中的元素和符号来阐释一种中西的博弈，但作为艺术家他没有批判，而只是思考，也体现了他处事的独到地方。王迈的确是个勤奋的艺术家，作为朋友我希望他要保重身体，保持现在的创作激情，奉献给社会和人类更多更好的作品。
20李健
王迈是我极少数一直关注的艺术家,因为他的作品能不断地激起我对美术忽明忽暗的兴趣,我想这就是一个艺术家对艺术的准确把握.尤其是他关于石油的作品,有着童趣般的想象力,将一个非常残酷的问题生动而随意地表现在人们面前而不失深度,相反,却更能让人印象深刻而久挥不去.王迈,一如他的名字一样,迈向伟大艺术家的脚步从未停止.
【编辑：流明】
