陆琤的绘画具当代性。这里面的根本原因是，她出生在一个更新的图像背景之中。具体地说，她是在当代电脑进入了家庭、网络游戏得到普及，数码相机、数字电影、数字电视、数字音乐充斥了生活，人类从模拟时代进入了数字化时代的背景中成长起来的。由于深受工业设计、广告、动漫与影像的巨大影响。所以，当她进行艺术创作时，自觉不自觉地便将设计的因素、诸如现代城市规划图因素、高空俯瞰的因素，电脑板（CPU）因素也带了进去。这些因素的带入和使用其实是陆峥对新绘画方式的大胆尝试，极富创意。事实上，她的表达措词、语言单位是机械制图和城市规划设计图中常用的虚线。她把这些彩色的虚线通过排列、组合成横向延伸的、没有深度空间幻觉的复杂结构。这种排列、组合既是机械的、设计化的，也是陆琤认识、理解和表达事物的限制性条件。与此同时，因受朱小禾的影响，她将我们见过成百上千次的传统民间门神和戏曲作为基本图案加以创造性使用。在这个已经限定、封闭的空间里，她用彩色虚线的排列、组合规则进行重画，从而对传统图案进行了分析、检验、摈弃和重新确认。这种方式冲破了原来图案的轮廓外形与属性，其艺术面貌相当新颖。过去，我一直认为，中国的抽象艺术难以与中国当代文化挂钩，因为它不仅在本质上属于现代主义，而且还很西方化。但陆琤的作品完全改变了我的看法，它不是与历史无关的纯抽象的、乌托邦的设计，而是以一种抽象的语言去重新评说我们熟悉的历史。这使我对中国的抽象艺术抱有了很大的希望。
【编辑：张晓】
