呈现在读者面前的是20世纪90年代发展起来的中国当代实验水墨。而实验水墨从1993年开始发展至今，在伴随着中国改革开放经历的整整十年中，它的蓬勃发展是怎样一个现状，读者又是否了解实验水墨是什么——我想这本画集会给读者一个答案或思考，而我要阐释的是：
实验水墨是在中国文化传统艺术的根脉上生发的。却又有别于我国传统绘画的形式语言。
实验水墨反对笔墨中心主义，并与传统水墨的文人画笔墨规范拉开距离，甚至是断裂的，它是在传统水墨体系之外开辟的新路径。
实验水墨是在高度成熟地传统基础上实现语言的现代转换，既新材料的运用与开发，非具象图式与技术语言的同步生成。
实验水墨是在中国文化背景下展开的。同时，由于处在信息时代，它也感知着人类世界共有的文化艺术资源，将中外传统艺术的资源作为实验水墨探索的出发点。
实验水墨是非具象的图式、图像，而不是抽象水墨。它与西方抽象艺术有着本质的区别，与抽象绘画的点线面构成系统没有直接关系。
实验水墨从针对艺术史发问开始，渐而切入人类生活的社会现实问题及当代文化问题。
实验水墨超越了形而上下，也超越了东方与西方，是中国当代艺术中的水墨新概念、新秩序。
实验水墨的风格是多样的、丰富的、包容的、开放的。
实验水墨所具有的是新的观念、新的认知世界的方法、新的言说方式、新的文化价值观。它正在努力于实验水墨的学科化建设。
实验水墨的进程如同艺术发展史一样，是动态的、变化的、发展的。(张羽)
2000.6.25
