在中国画理论研究中，潘公凯先生将“格调”作为近代中国画的品鉴价值中心，并且从中国画价值结构历史演进的宏观角度，确立了“格调”继“神韵”、“意境”范畴之后，作为近代中国画价值中心的重要地位。在水墨画创作中，他以“格调”作为统筹标准，审慎地处理了情、景、境之间的关系，追求作品精神内涵与形式语言表现力的丰富性，同时也最大可能地保持了个人风格与传统水墨人文精神的一脉相承性。从这个角度来看，潘公凯的绘画创作也是他学术研究的另一种尝试与验证。（99艺术网上海专讯）
在中国画理论研究中，潘公凯先生将“格调”作为近代中国画的品鉴价值中心，并且从中国画价值结构历史演进的宏观角度，确立了“格调”继“神韵”、“意境”范畴之后，作为近代中国画价值中心的重要地位。在水墨画创作中，他以“格调”作为统筹标准，审慎地处理了情、景、境之间的关系，追求作品精神内涵与形式语言表现力的丰富性，同时也最大可能地保持了个人风格与传统水墨人文精神的一脉相承性。从这个角度来看，潘公凯的绘画创作也是他学术研究的另一种尝试与验证。（99艺术网上海专讯）
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