--现代民族国家建构与中国美术中的现代性
一、毫无疑问，中国美术中的现代性是和中国社会的现代进程进紧密相关的，现代性来自于这样一个整体的社会发展和改革，由于这一原因，中国近代美术中的现代性就不是一种简单的现代性，而是一种混杂的现代性，这种混杂性来自于古代中国转换过程中所遭遇的复杂的问题和困境。由于需要解决这些问题的方案在本质上的相互矛盾的，所以就出现了中国社会和文化，包括美术的现代性中的混杂性特征。在此意义上，我们应该持一种复杂的现代的观念来理解和阐释中国近现代以来美术中的现代性问题。
二、要真正理解中国美术现代性中的混杂性，就应看到它与西方美术现代性之间的统一性和差异性。只用西方美术中的现代性来阐释和建构中国美术的现代性，或认为中国有一种与西方美术的现代性无任何关系的另一种现代性，都是片面和错误的观念。认识到这一点，我们在方法上就能看到如下的问题：
1、把中国美术近现代美术的现代性看成是西方的冲击和中国的回应模式中的一个因素，与从中国内部理解中国美术近现代美术的现代性是不矛盾的。
2、由于中国社会向现代转换的历史条件与西方社会的巨大差异，中国美术近现代美术的现代性，在艺术形态、思想上的表现所对应的社会问题与西方是不一样的。所以，仅从艺术本体和艺术形式的角度，在中国近现代美术中寻找与西方现代主义美术的对应物，则显然是简单化的。因为它没有考虑中国社会的寻找互？
三、从现代民族国家建构考察中国美术中的现代性，我们就能发现它与西方现代主义美术的差异，因为西方现代主义美术基本上是在现代民族国家基本建立之后，对西方工业和城市化进程的认同和反抗，而在中国，美术的现代性始终与现代民族国家的建构过程联系在一起，这样，从海派的世俗化，到后来建立在国家主义、民族主义、自由主义和个人主义基础上的形形色色的艺术流派和形式，都具有现代性的倾向。正是在此意义上说，中国美术的现代性在总体上是混杂的。
