去年我馆开始策划“’85以来现象与状态”系列展，旨在持续关注作为一种精神现象和文化现象的“’85美术”，其所经历的20余年的发展和演化的历程，以及在当下，其存在的状态及对文化史、美术史构成的意义等。我们试图从区域的现象入手，关注不同区域在总体的时代和文化背景下所呈现的基本走向和不同特点，也试图追踪这些不同走向的当代格局。现象是流动的，区域也是流动的，当我们第一个展览放在“东北”这一区域时，我们明显地发现，“东北”只是区域的代名词，而作为历史的现象和作为当下的状态，与这个时代的机遇与嬗变，可能性与必然性，以及个人的多样性和独立性，构成了一个丰富而复杂的“区域”和丰富而复杂的时代。“从‘极地’到‘铁西区’--东北当代艺术展”作为一个展览和研究项目，我们仅仅开了一个头，只是很有限地切入于这样的丰富性复杂性的时代与区域。
紧接下来的展览和项目就是本次的“从西南出了--西南当代艺术展”。“西南”的艺术，在中国当代艺术史中有其独特而重要的地位，在’85美术之前，西南艺术以其反思历史、直面伤痕、表现乡土的突出走向，体现了作为人文艺术所应具有的独特的艺术品质和精神特性，一时间产生了巨大的影响。作为中国当代艺术的真正开端，’85美术的出现与西南艺术对现实历史富于直面和挑战的精神有着衔接上的关系，此后，西南的当代艺术表现出强调人文、关怀生命，以一种深切而敏感的内心体验和内在精神，关注中国人的生存现实和生命境况，同时，又体现出西南历史人文中的一种忧怀、真切、自在和超越的生命特点，体现着一种“天高地远”的独立性和异质性。
精神是一种传承和演化，同时是一种坚持和守望，当西南艺术面对巨大的社会转型和话语转换，巨大的精神陷落和商业诱惑的当下时代，“反思”作为一个话题，重新为西南的艺术家和批评家所重视。本次展览正是在这样的思考和现实的基础上开始我们的工作的。
衷心感谢本次展览的总策划人王林教授！他作为西南艺术这个历史阶段的亲历者和推动者，其持续的批评立场和话语，为西南当代艺术的发展及书写做出了大量的具体工作和难以替代的功绩。这一次，他不仅领衔策划组织了这一参与艺术家众多，涉及的时间跨度如此之大，空间如此之广的展览，同时还编纂了七十余万字的相关文献资料，为研究和总结西南当代艺术奠定了厚实的基础。
感谢曾在西南当代艺术中工作多年而现在在广东美术馆主持当代艺术研究的策展人郭晓彦女士！感谢参与这次展览大量具体工作的郑娜女士、唐晓琳女士！感谢为展览的两本厚厚的图集及资料文献集作出富有创意的设计的王序先生及王序设计公司的设计人员！感谢所有参与这次展览及图册编辑、校对相关工作的所有人员！
最后，更要衷心感谢所有参展的西南当代艺术家们！感谢四川美术学院的合作和支持!
王璜生
广东美术馆馆长
二○○七年三月五日
