张培力被称为“中国录像艺术之父”。他1957年出生于中国杭州一个医生家庭，1984年毕业于浙江美术学院油画系（现中国美术学院），目前为中国美术学院新媒体系的主任与副教授，在录像领域里从事了大量的开拓性工作。
时下中国的新媒体、影像艺术发展得如火如荼，引起全世界关注，中国艺术家的影像作品不时在国际上参展或获奖。但这些成绩不能不跟一个名字联系起来，就是张培力。张培力是无可争议的中国录像艺术先驱，今天依然是重要的代表之一，不断探索新的录像艺术语言、尝试各种手法的应用。1988年，中国第一件录像艺术作品《30×30》在他手中诞生，从此张培力为中国艺术写下了一个新的坐标。1991年上海衡山路的某地下车库举办的一场小型当代艺术展览上，张培力带来了他第二部录像作品《卫字3号》，这也是录像艺术在中国首次进行公开展示。从此，张培力将在西方产生仅几十年，仍在发展中的新媒体影像艺术引入中国——这件事迟早要有人去做，张培力站在了先锋的位置，并坚持到今天。作为’85新艺术运动的一名干将，他的绘画作品在80年代中期已经有了不小的名气，之后的影像则将他送进了中国最前卫艺术家的行列，之后一直到现在，大多中国影像作品里面都脱不了“张氏语言”的影子。现在中国的新艺术能够在世界占据一席之地，正因为张培力等人的尝试和努力。
九十年代，日常生活的姿态和行为作为张培力作品图像的借鉴物，对人的身体进行特写占有很大的比重，例如他取材于搔痒的“不确切的快感”[1996]，整组录像作品只有人的身体不同部位的特写镜头，现在已成为他的代表作之一。“屏幕”[1997]则是表现人照镜子日常行为的录像——和搔痒一样，张培力使用人在日常生活中姿态的特写，如照镜——观众面对照镜者的脸，有一种偷窥的感觉，摄像机比收录这些人日常生活的眼睛更为清晰，同时镜头对于日常生活私隐的放大，表示出“人在本质上存在着深刻的共性”，而这种共性对于艺术家来讲也是所有沟通、交流和经验的基础，“它混淆种族、性和文化上的差异，使人获得某种意义上的沟通和交流的可能性。”在柏林，张培力展出的是“不断增大”[2000]，由十二个吹泡泡糖的嘴巴大特写的录像组成，咀嚼、吹泡，占据整个镜头画面的泡泡球，加上它大声破开的画面和声音组成作品的节奏——张培力最近的作品对于节奏尤其感兴趣。他的观点还在于身体的感觉和对于人的本质的兴趣。逻辑性和结构性的图像，包括图像里的朴素简练、明确清楚，使这位在国际上被承认的艺术家成为中国录像艺术的一位重要人物。
近二十年来，张培力的作品曾在纽约现代艺术博物馆、汉堡火车站国家美术馆、第45届和第48届威尼斯双年展、第3届亚大当代艺术三年展，第11届悉尼双年展、第4届里昂双年展、第4届光州双年展等多处展出，用影像这种直观的手段表达中国艺术家的观念、现状，扭转其它国家人们对中国的误解和滞后的认识，从很大程度上来说，正是这些不需要语言翻译的艺术作品，才能够让人们直观地从中感受到真正的中国。他的早期作品《游泳者》，《今晚没有爵士乐》则是他最负盛名的架上绘画作品。仅1999年一年，张培力赴展的足迹就遍布威尼斯、柏林、纽约、耶路撒冷、日本福冈、澳大利亚昆士兰、伦敦、温哥华等地，几乎成了历时一年的长途国际旅行。目前，他的录像拷贝价格已达数万美金。
11月张培力个展《短语》即在新兴的北京环铁艺术区举办，除了新作《喜悦》与录像装置《短语》，还有张培力从1988年至2004年的录像作品回顾。
张培力对于老电影有种很复杂、难以割舍的感觉，在反复观看中他回到了记忆里，并找到一种创作的可能性。全新的创作使他从以前个体经验影射社会和文化，转移至直接切入文化历史问题，手法也去掉拍摄的步骤，采用直接剪辑方式。完成后的作品的相较以前更加极简，衍生为阅读上的大众化倾向，返回到所谓的“看山仍是山”的艺术境界。
关于作品，艺术家自己说到：“我试图用的双视频的手法，呈现叙事结构与符号之间的关系，在我看来，符号一旦从叙事的时间性中抽离出来，便获得了更大的（被解读的）自由。六七十年代的电影对我来说是有着特殊意义的素材，因为它所呈现的非物质化，因为它的浪漫主义色彩以及超越个人情感的气慨，可能引起我们对当下生活的某种关照与对比。”
艺术简历：
1957年11月生于杭州
1978-1980年就职于浙江省人防工程建筑队
1980-1984年就读于中国美术学院(原浙江美术学院)
1984-2001年就职于杭州工艺美术学校
2001-2002年就职于杭州师范学院
2002- 就职于中国美术学院，任新媒体系系主任
个人展览
2000 — 马德里当代艺术博览会（Arco）“艺术家空间”（瑞士“艺术与公众”画廊）.
1999 __ 纽约 杰克.丢顿(Jack Tilton) 画廊.
1998 — 纽约现代艺术博物馆.
1997 — 维也那 Krinzinger 画廊.
— 曼谷 Chulalongkom 大学美术馆.
1996 — 巴塞尔第27届当代艺术博览会“录像论坛”(瑞士“艺术与公众”画廊）.
1993 — 巴黎 世界文化宫 Rond Point 画廊.
— 巴黎 Crousel-Robelen 画廊.
主要群展
2002 __ “ 暂停”/韩国光州双年展.
__ 广州三年展，中国广州美术馆.
__ “润化”/ 亚太媒体艺术节，北京中华世纪坛艺术馆.
2001 __ “电视-视觉的梦幻”,奥地里维也纳艺术宫.
__ “生活在此时”,柏林国立汉堡火车站当代美术馆.
__ “中国当代艺术”,新加坡国立美术馆.
__ “复眼”/中国录像艺术,新加坡拉萨尔艺术学院卢明德艺术馆.
2000 —“媒体-城市 汉城2000”，韩国汉城 大都会博物馆.
—“上海双年展 2000”，上海美术馆.
—“穿墙人”/ 中国当代艺术新景象，法国亚眠 庇卡底国家美术馆.
—“内外：中国新艺术”，香港艺术博物馆.
1999 —“全面开放”/ 第48 届威尼斯双年展，意大利威尼斯Giardini公园，
意大利馆.
—“回顾与展望”/ 2000莱因河畔的全球艺术， 德国波恩艺术博物馆.
—“起源点”/1950-1980 年代全球观念艺术，美国纽约 Queens艺术博物馆.
—“表皮-深度”/当代艺术中的外观与外表，以色列耶路撒冷 以色列博物馆.
—“首届亚洲当代艺术三年展”， 日本 福岗亚洲美术馆.
—“第三届亚太当代艺术三年展”， 澳大利亚布里斯班 昆士兰美术馆.
—“移动的城市-4”，丹麦 路易斯安娜现代艺术博物馆.
—“移动的城市-5”，伦敦 Hayward 画廊.
—“内外：中国新艺术”，旧金山 现代艺术博物馆.
1998 —“每天”/澳大利亚悉尼第十一届悉尼双年展.
—“内外：中国新艺术，”美国纽约 P.S.1 当代艺术中心.
—“张培力和谷文达”，（“江南”艺术计划之一）加拿大温哥华 不列颠哥伦比
亚大学 Morris and Helen Belkin 画廊.
—“移动的城市-2”，法国波尔多 当代艺术博物馆.
1997 —“第四届里昂双年展”，法国里昻 Reunion国家展示中心.
—“移动的城市-1”，奥地利维也纳 分裂博物馆.
—“另一次长征”/中国九十年代观念和装置艺术，荷兰布雷达Chasse Kazerne.
—“不确切的快感”，温哥华 精艺轩（ Art Beatus ）画廊.
—“不变性与时尚”/ 处在变化中的中国当代艺术，东京 Kirin 艺术展示空间.
—“新中国”，纽约Jack Tilton画廊.
—“中国摄影及录像艺术”，纽约 Max Protech画廊.
1996 —“作品选展”，瑞士日内瓦 “艺术与公众”（ Art & Public）画廊.
__ “四个交汇点，中国，1996”， 巴黎 法兰西画廊(Galerie de France).
—“现象.影像”，杭州 浙江美术学院画廊.
—“中国.来自15个工作室的艺术及表演和装置”，德国墨尼黑.
—“首届当代艺术学术邀请展”，北京首都师范大学美术馆.
1995 —“来自中国的艺术”，西班牙巴塞罗纳 圣.莫妮卡艺术中心.
—“文化对话.第二届构形展”，德国埃克福 鱼市画廊.
— “张开嘴-闭上眼，北京-柏林”， 北京首都师范大学美术馆.
1994 —“走出中心”，芬兰 波里艺术博物馆.
—“凝视— 不可能的透明性”，巴黎 佛罗拉公园艺术厅.
1993 —“东方之路”/ 第45届威尼斯双年展，意大利威尼斯 Giardini公园
威尼斯馆.
—“艺术会面-4”，意大利斯布雷多.
—“艺术— 伟大的圣殿”，意大利艾利切 卡罗修道院.
—“中国前卫艺术”，柏林世界文化宫.
—“后98 中国新艺术”，香港市政厅.
—“毛走向波普”，悉尼 现代艺术博物馆.
1992 —“顾德新，黄永砅，张培力”，巴黎 阿尔努画廊.
—“最近的工作”/ 张培力，耿建翌作品，北京外交人员俱乐部.
1991 —“车库展”，上海教育会堂.
—“我不和塞尚玩牌及其作品”，美国帕萨蒂纳 亚太博物馆.
1989 —“中国现代艺术展”，北京 中国美术馆.
—“中国现代艺术文献展”，日本东京画廊.
1988 —“中国油画展”，上海美术馆.
1987 —“开门之后”，美国帕萨蒂纳 亚太博物馆.
1986 —“池社”活动，杭州.
1985 —“85 新空间”，杭州 浙江美术学院展厅.
主要收藏
— 美国纽约现代艺术博物馆
— 法国国家造型艺术中心
— 法国蓬皮杜艺术中心
— 日本福岗亚洲美术馆
— 美国帕萨蒂纳亚太博物馆
— 新加坡国立美术馆
— 澳大利亚昆士兰美术馆
— 梁洁华艺术基金会
主要出版
2000 — 作品“（卫）字3号”，“水—辞海标准版”，“1990的标准音”等图片，刊于
“中国当代艺术史”（吕澎著，湖南美术出版社），第28，29，158，181，
281页；
— 作品“不确切的快感”，“水—辞海标准版”图片，刊于“ARTEiN” ( 意大利艺术期刊 )，2000 10月/11月号；
— 作品“同时播出”图片，刊于“Flash Art”( 意大利艺术期刊 )，2000 10月/11
月号；
— 作品“不确切的快感”图片，刊于“Arco 2000”（西班牙当代艺术博览会）
展览图录，第475页；
— 作品“进食”图片，刊于“媒体-城市 汉城2000”(韩国汉城 大都会博物馆)
展览图录，第147页；
— 作品“进食”图片及文章“张培力”（ Mathieu Borysevicz 文），刊于“亚
太艺术”（“ART Asia Pacific”—澳大利亚艺术期刊），第？期，第95页；
— 作品“不确切的快感”，“（卫）字3号”，“祝你快乐”图片，刊于“亚太艺术”
（“ART Asia Pacific”—澳大利亚艺术期刊），第27期，第65页；
— 作品“祝你快乐”，“同时播出”，“不断增大”图片，刊于“上海双年展”（上
海美术馆）展览图录，第259，260，261页；
— 作品“x?” 图片，刊于画册“中国当代美术1979—1999”（浙江人民美术出
版社）；
1999 — 作品“不确切的快感”图片及文章“张培力”（ Lydia Yee 文），刊于“第48 届
威尼斯双年展”展览图录，第138，139页；
— 作品“屏风”图片，刊于“展望与回顾— 2000莱因河畔的全球艺术”（ 德国
波恩艺术博物馆）展览图录，第294，295，296页；
— 作品“不确切的快感”图片，刊于“表皮—深度：当代艺术中的外观与外表”，
（以色列耶路撒冷以色列博物馆）展览图录，第12页；
— 作品“不确切的快感”图片及文章“张培力—无休止的舞蹈及其它作品”（Clair
Roberts 文），刊于“第3届亚太当代艺术三年展”（ 澳大利亚布里斯班 昆
士兰美术馆）展览图录，第44，45页；
— 作品“保鲜期—1994/8/28”，“不确切的快感”图片及文章“张培力”（ Jin
Yuqing 文），刊于“首届亚洲艺术三年展”（日本福岗亚洲艺术博物馆）展览
图录，第40，41，42，43页；
— 文章“张培力”（ Holland Cotter 文），刊于 “纽约时报”（星期五，5月1
日，E37,“艺术报道”栏目）；
— 作品“祝你快乐”图片，刊于“江苏画刊”杂志（江苏美术出版社），第9期，
总225期，封面；
1998 — 作品“1988年甲肝情况的报告”，“（卫）字3号”，“不确切的快感”图片及文
章“张培力”（ 侯瀚如 文），刊于画册“精华—文化中的当代艺术”
（“Cream-contemporary art in culture”, PHAIDON 公司出版）， 第440，
441，443页；
— 作品“不确切的快感”图片及文章“张培力”（ 黄笃 著），刊于“每天—第11
届悉尼双年展”展览图录，第232，233页；
— 作品“进食”， “水—辞海标准版”图片，刊于“亚太艺术”（“ART Asia Pacific”
—澳大利亚艺术期刊），第20期，第29页；
— 作品“进食”图片，刊于“Flash Art”( 意大利艺术期刊—国际版 )，1998
11月/12月号，第58页；
— 作品“x?”，“不确切的快感”，“水—辞海标准版”，“屏风”图片，刊于“内
外：中国 新艺术”（美国纽约 P.S.1 当代艺术中心）展览图录，第18，33，
159页；
1997 — 作品“不确切的快感”，“作业1号”图片及文章“张培力及他的作品”（郑胜
天 文），刊于“张培力个展”（曼谷 Chulalongkom 大学美术馆）展览图录；
— 作品“不确切的快感”图片及文章“张培力”（ Harald Szeemann 文 ）刊
于“第4届里昂双年展”展览图录，第130，131页；
— 作品“不确切的快感”，“（卫）字3号”，“水—辞海标准版”，“相对的空间”
图片，刊于“不变性与时尚— 处在变化中的中国当代艺术”（东京 Kirin
艺术展示空间）展览图录，第28，29，40页；
— 作品“（卫）字3号”，“水—辞海标准版”，“作业1号”，“不确切的快感”，
“儿童乐园”，“屏风”，“1988年甲肝情况的报告”图片，刊于“另一次长征
中国九十年代观念和装置艺术”（荷兰Fundament基金会）展览图录，第49，
116，117，120，121页；
— 作品“不确切的快感”图片，刊于“不确切的快感—九十年代华人艺术家”（温
哥华Art Beatus 画廊）展览图录;
— 作品“屏风”图片，刊于“江苏画刊”杂志（江苏美术出版社），第6期，总
198期，封2；
— 作品“今晚没有爵士”图片，刊于画册“中国美术分类全集—中国现代美术全集/油画3”（ 天津人民美术出版社），第188页；
1996 — 作品“（卫）字3号”图片及文章“张培力”（ Juliane Noth 文）“与西方
作战？”（张培力 文），刊于“中国.来自15个工作室的艺术及表演和装置”
（德国墨尼黑）展览图录，第92，93，133，134，135页；
— 作品“焦距”图片，刊于“画廊”杂志（岭南美术出版社），第5/6期，总58/59期，第4页；
— 作品“（卫）字3号”图片，刊于“江苏画刊”杂志（江苏美术出版社），第
3期，总183期，第21页；
— 文章“与西方作战？”（张培力 文）刊于“江苏画刊”杂志（江苏美术出版
社），第6期，第18，19页；
1995 — 文章“张培力—世界是一个混乱”（Kim Bo文）,刊于“Technikart”（法文
期刊）5月/6月号;
— 文章“对张培力工作室的一次访问”（Joan Lebold Cohen文），刊于“亚
太雕塑新闻”，1995 秋季第4期；
— 作品“x?”，“1988年甲肝情况的报告”，“儿童乐园”，“（卫）字3号”， “相
对的空间”（草图）图片，刊于“来自中国的艺术”（ 西班牙巴塞罗纳 圣.莫
妮卡艺术中心）展览图录，第11，57页；
— 作品“保鲜期—1994/8/28”图片，刊于“江苏画刊”杂志（江苏美术出版
社），第3期，总171期，第9页；
— 作品“相对的空间”图片，刊于“江苏画刊”杂志（江苏美术出版社），第12
期，总180期，第41页；
— 作品“相对的空间”图片，刊于“画廊”杂志（岭南美术出版社），第5/6期，
总52/53期， 第8页；
1994 — 作品“儿童乐园”，“（卫）字3号”图片，刊于“走出中心”（ 芬兰 波里
艺术博物馆 ）展览图录；
— 作品“30×30”图片，刊于“凝视— 不可能的透明性”（ 巴黎 佛罗拉公园
艺术厅 ）展览图录；
1993 — 作品“粉红与灰”图片，刊于“第45届威尼斯双年展”展览图录，第546页；
— 作品“1989的标准发音”，“中国健美—1989的措辞”，“x?” 图片及文章“张培力”（ Hans van Dik 文），刊于“中国前卫艺术”（ 柏林世界文化宫 ）展览图录，第210，211，213，214，214页；
— 作品“（卫）字3号”（工作照），“作业1号”图片，刊于“后98 中国新艺
术”（ 香港汉雅轩画廊，香港市政厅）展览图录，第145，146，147页；
— 作品“作业1号”，“（卫）字3号”，“儿童乐园”，“中国健美—1989的措
辞”，“x?”，“30×30”，“1988年甲肝情况的报告” 图片及文章“张培力”
（Francesca Dal Lago 文），“如同手套”（Olivier Kaeppelin文）刊于“张
培力个展”（巴黎 世界文化宫 Rond Point画廊 ）展览图录；
— 作品“粉红与灰”图片，刊于“艺术— 伟大的圣殿”（ 意大利艾利切 卡罗
修道院 ）展览图录；
— 作品“温床—被复制的地表”，图片，刊于“艺术会面-4 ”（ 意大利斯布雷
多 ）展览图录；
— 文章“张培力：如此接近中国”（Michel Nuridsany 文）,刊于“费加罗报”
（法国）1993年1月19日；
— 文章“张培力”（Philippe piguet 文）,刊于“世界报”(法国)1993年2月
15日；
— 作品“连续翻拍”图片及文章“张培力—圆点画廊”（Ami Barak文）,刊于
“艺术杂志”（ art press法文艺术期刊）178期, 3月号, 第92页;
— 作品“粉红与灰”图片，刊于“Flash Art”( 意大利艺术期刊 )，175期，
5月号；
— 作品“儿童乐园”图片及文章“张培力在Crousel-Robelin Bama画廊”
（Guy Brett文），刊于“美国艺术”（Art in America）第11期;
— 文章“冷漠的激情”（易丹 文）刊于“当代艺术”（ 湖南美术出版社）第5 期，
第40页；
1992 — 作品“休止音符”，“x?”，“今晚没有爵士”，“1988年甲肝情况的报告”，
“仲夏的泳者”，“30×30”图片，刊于“中国现代艺术史”（吕澎，易丹著，
湖南美术出版社），彩页及第215，216，219，221页；
—作品“今晚没有爵士” 刊于“当代中国油画1979—1989”（山东美术出版社）；
1991 — 作品“1988年甲肝情况的报告”图片及文章“张培力—现代的贫困艺术家”
（Fred Martin文），刊于“美术杂志”（Fine Art Magazine美国）1991年
第2期11月号;
— 作品“x?”，“请你欣赏爵士乐”图片，刊于“中国当代美术史 1985 -1986”
（高名潞等著 上海人民出版社出版），彩页及第153页；
— 作品“红色健美”，“作业1号”，“1988年甲肝情况的报告”，“1989的标准发音”图片及对话录，刊于“雄狮美术”(台湾) 第3期，第61 页；
— 作品图片及文章“艺术与金钱”（张培力 文）刊于“艺术市场”（湖南美术
出版社），第3期；
— 作品“x?”图片，刊于“我不和塞尚玩牌及其作品”（ 美国帕萨蒂纳 亚太
博物馆） 展览图录；
1989 — 文章“由一则新闻想到的”（张培力 文）刊于“艺术广角”（辽宁省文联），
第4期，第49页；
1988 — 作品“仲夏的泳者”图片，刊于“中国油画1900—1985”（江苏美术出版社），
第35 页；
1987 — 作品“请你欣赏爵士乐”图片，刊于“开门之后”，（美国帕萨蒂纳 亚太博
物馆） 展览图录；
1986 — 文章“制造意味”（张培力 文）刊于“艺术思潮”（湖北省文联）；
获奖情况
— 法中美术交流奖
— 杭州文艺奖
— 当代艺术文献奖 v
