鲍栋：上海多伦现代美术馆学术主管
记者：99艺术网 许庆
记者：鲍先生，您好！最近，无论是艺术界还是媒体对青城山要建中国当代美术馆群的事情都比较关注，您以前也长期在重庆艺术领域参与和开展很多活动，作为一名从事美术批评、研究与策划工作的人士，我想知道从您的角度来讲，对这个举措是怎样的看的？
鲍栋：政府愿意出钱建设美术馆，并接纳了很多当代艺术家，这当然很不错。据说这建成后是中国最大的美术馆群，听起来很壮观。但是选址在这么一个地方，并且总是在提“推动文化产业”，在我看来这个美术馆以后不会怎么样的，它或许会有短期的轰动效应，但美术馆应该是一种持续的、深入的，而且和周边文化发生关系的事业。
记者：我赞同您说美术馆应该是一种持续的、深入的而且和周边文化发生关系的事业，那您觉得此举对提升当地的知名度或者对当地的经济、文化事业有影响吗？有什么影响？
鲍栋：主要是选址在一个旅游区，这就局限了大部分的市民和公众很难得去一趟这个美术馆，这样，美术馆的公共功能如何全面发挥？青城山在旅游界已经很出名了，建一美术馆群或许会增加一点名声，但对于旅游业来说，这倒不是最重要的。
记者：有媒体说在休闲度假旅游区植入当代艺术的形式对公共文化艺术事业有积极的作用，如果您是一位不从事艺术工作的普通游客您会去参观吗？
鲍栋：如果我是一位不从事艺术工作的普通游客，如果我正好在青城山旅游，我会去看看的。但是我更希望，这个美术馆只离我家4站路的距离。
记者：有人说政府出地、投资商投资建设、艺术家拥有产权—以这样的形式存在的中国当代美术馆群不清楚民间与政府之间的区别、私有与公有之间的区别，那也无法将美术馆建设成真正意义上的美术馆您是怎样看待的？
鲍栋：当地政府说把美术馆交给那几位艺术家管理，包括产权吗？如果包括，这件事是如何获得批准的，有调研吗？有听证吗？这8位艺术家都很有成就了，其实也不在乎多了一个美术馆，可以想像，这8个美术馆以后多半是闲置。
记者：您的意思是需要一些公开的、公正的程序化的形式？
鲍栋：美术馆是公共设施，公开的程序是肯定需要的，任何政府行为都需要公开、公正的程序的。
记者：那您觉得再此举对艺术界有积极意义吗？如果这种形式经受了时间的考验会不会有第二个或者更多的这样的美术馆群呈现？
鲍栋：我觉得意义不大，对于这些艺术家来说，送个美术馆属于锦上添花，而更多的艺术家需要的是雪中送炭。有第二个或更多这样的美术馆群出现的可能非常大，因为政府和开发商都把当代艺术视为某种资源了，这个思路是很容易被仿效的。
记者：最后请您设想一下在您的心里这个美术馆会有怎样的发展？有什么建设性的意见？或者说如果您是策划者您会在运作时考虑到哪些缺失，使其能健康发展？
鲍栋：不出几年，这个美术馆群会改作他用，甚至艺术家们未必就能拿到产权。我建议把这个美术馆群改建为宾馆，或者干脆不建了，节约国家财政，保护当地环境。这个模式下很难健康发展，一开始就是畸形的。
鲍栋简介：
鲍栋，硕士，毕业于四川美术学院，现为上海多伦现代美术馆学术部主管，从事美术批评、研究与策划工作。
