“角落”——来自贵阳的当代艺术展汇集了这几年活跃于贵阳的十四位艺术家，正是这些艺术家的努力工作，使贵阳的当代艺术有了一些新的面貌。在这十五位艺术家中，有两位艺术家是我必须提一提的，借这样的机会，我向这两位表示真诚的敬意。头一位，算是我的长辈，也是看着我成长并且并肩多年的朋友。80年代，我叫他叔叔；90年代我叫他老师；2000年后，我叫他、并且贵阳所有的艺术家，不分男女长幼，都胡乱地叫他：幺哥。这位艺术家，姓陈名启基，自70年代以来，一直执着于艺术工作，装置、行为、图片、绘画、雕塑无所不能。最近，还出版了一本名叫《我的石阡》的散文图集。今年正式进驻贵阳“城市零件”当代艺术工作室，和一帮二、三十岁的年轻人一起工作、玩。说幺哥是贵阳当代艺术的元老级人物，实不为过。
另一位，算是我的兄长，现为贵大艺术学院雕塑系主任、“边缘线”当下艺术空间负责人的李革。我清晰地记得我在80年代末首次看见他那充满野性的油画作品，他的画风，直接影响了我以后的创作。从那以后，我常和李革喝酒，谈论德国的艺术、哲学，并肩合作了多次对贵阳当代艺术起到积极作用的艺术活动。李革善饮酒，我的印象里，他是从来不会醉的，并且可以和尊重艺术的任何人喝死算球。最经典的故事，是多年前的一个晚上，晚上11多钟，幺哥在自己家外的街摊上看见李革和几位朋友喝酒，并打了招呼，聊了几句。幺哥是冬泳爱好者，每天清晨6点半便出门跑步到黔灵湖游泳。当幺哥又经过头晚和李革打招呼的街摊时，惊奇地发现李革还在那个摊上，端着酒杯劝酒：“喝死算球，干！”幺哥一下子觉得很虚幻，下意识地看了下表，又抬起头看看天，朦朦亮了。李革搞艺术，如他喝酒般执着，为了波依斯，他曾和一位用言语辱骂波依斯的人大打出手。别的，我就不用多言语了吧。
我相信执着于艺术的人是我们这个胡乱的社会所需要的，我希望这次展览的艺术家，也象两位一样坚持搞艺术，坚持自己的生存方式。当然，也包括我自己。
我把这次展览命名为：“角落”，是我对贵阳当代艺术的基本感觉。贵阳的当代艺术如同我去年创办“城市零件”当代艺术工作室的地理位置一样，生存在一个潮湿的角落里。“城市零件”座落在贵阳的背面一个大斜坡上，背靠贵阳著名的相宝山，沿着这座颇有灵气的山脚往上走，有一条弯弯曲曲胡乱的街道，两旁是一些菜农修造成的各色房子，房子里住有小姐、农民工、小生意人、小偷、吸毒的，各色人等，也有两位“城市零件”的艺术家，很是闹热。“城市零件”与这条胡乱的街道办邻，相安无事，大家各自忙碌，都为着以后有好的生活。艺术也许更应该呆在这样的角落里，保持自己的特色。现在的中国，每一个大一点的城市都有这样的角落，同样混杂着各色人等，艺术家在这样的环境里，做着各自的白日梦。
参加这次展览的艺术家，有一半来自我创建的“城市零件”，另一半，来自李革创建的“边缘线”当下艺术空间。“边缘线”的艺术家，基本上全是做雕塑的，这几年，贵阳的雕塑有他们折腾，总算是有点声音。
特别感谢王林先生，他自90年代就开始关注贵阳当代艺术的发展，做了很多实际的工作，至于管郁达，我不需多言了，自他离开贵阳移居昆明，虽只有几百公里，但我却时常常感到寂寞。
最后，我代表全体参展艺术家谢谢99艺术网和K画廊的全体员工，这次展览的成功举办，得益于杨凯的独特眼光和及其员工辛勤的工作。
2007年7月23日夜于贵阳“城市零件”
