被访者：吕澎(以下简称吕）采访者：99艺术网实习记者 赵娜（以下简称赵）
赵：您说这里将成为一个艺术创意园区，那它和现在其他地方的那些创意园区有什么区别吗?有什么优势？
吕：没有说过是创意园区，但是这里很可能会促使更多的创意人员在这里旅游、生活与工作。一个新的旅游度假区域本身就将生活与工作结合起来了，当他觉得这里有更多值得滞留的因素，他就会滞留下来。或者写作，或者制定工作计划，或者确定工作空间长期在这里工作。你会在丽江和其他地方看到这样的情况。只是，这里距离城市很近，按照今天和未来的工作模式，好的创意公司甚至时尚产业会选择这样的地方。
赵：您是怎样来选择这八位艺术家的？有什么标准之类的？
吕：非常简单，我是依据艺术史的标准来选择这些艺术家的。从伤痕美术到今天的新绘画，这三十年来，八位艺术家不同程度和重点地占有艺术史的位置。当然，有人会问，每个人都有对历史的看法，你的不一定是最准确的。对类似这样的问题，我的回答是，每个人可以选择自己的历史观，如果不同意，就自己去写，自己去选择。
赵：对这个史无前例的运营模式——政府、艺术家和投资商三方合作运营，对以后的有关艺术的运营模式有什么影响？是不是会主导一个什么？
吕：很难说。这个结构说明了一个进步，即政府对当代艺术的支持，将对当代艺术和与之有关联的产业有巨大的推进作用。如果全国各地的政府都不同程度地支持当代艺术，一个新文化新文明的时代就到来了。看来这个趋势变化很快。
赵：青城山·中国当代艺术馆群的建成和使用会为都江堰等周边地区带来什么？对其他地区的艺术区或艺术家有什么影响？
吕：美术馆群建成之后，会带动当地旅游经济和文化产业的发展。这是一个国际旅游度假的区域，配套完整，会吸引很多旅游度假的人群和对文化有兴趣的人。至于对其他地区的艺术区和艺术家有什么影响，我想应该是在建成之后才能够看得更明白，因为人们要看清楚这里究竟与别的地方有什么不同，建成之后的面貌最说明问题。
赵：美术馆以艺术家的名字来命名，前一段时间的“罗中立美术馆”的命名引起了一些讨论，那么这会不会会在全国掀起一个以个人名字命名美术馆的一个潮流呢？
吕：引起争论的原因通常会集中在对艺术家的地位的确认上。既然每个人对艺术家的历史地位有不同的看法，就自然会出现争议。不过这样的争议没有什么价值，关键是对艺术要有清楚的认识，否则争论没有意义。如果有地方政府或者企业要给一个艺术家建美术馆，他当然要承担知识与教养水平上的风险。
赵：艺术家对自己的馆设计方案，形状什么的满意吗？
吕：在设计中，还不是很具体。
赵：美术馆群的这件事情签约后，网上有一些不好的说法，评论。有的说是政府在花百姓的钱，还有很大一部分人不看好美术馆群的情景，比如上海多伦美术馆的鲍栋，对于这些人对美术馆群的前景的质疑，您怎么看？
吕：重要的是把事情做出来。站在一旁说好说坏很容易，事情究竟如何，我们就只能看实践。美术馆群的未来如何取决于艺术家、批评家、政府以及各个社会角色。在千里迢迢之外对不知具体情况的事情作出断然评价，是许多人的生活习惯，你也管不了。
赵：对于很多人把青城山·中国当代美术馆群和前几年的贺兰山房作比较，您是怎么看的？就您个人有没有过什么顾虑？
吕：美术馆群所处的地理位置、支持背景、综合资源条件是“贺兰山房”无法比拟的，并且， 这两个项目的出发点和操作模式完全不同。因此，实际上，它们之间没有什么联系。如果说有什么一样的地方，那就是两个项目我都参加了。可是，就像我做过了两个展览一样，你不能说两个展览之间一定有什么联系。不少人将两个项目联系起来的原因就是因为不了解具体情况。
