在人们为毕加索的名画被盗余惊未消之际，2月10日3名蒙面大盗潜入瑞士的苏黎世布尔勒收藏展览馆，偷走了4幅传世名作，价值1.13亿欧元。博物馆宝物失盗连连，难道只是安保措施的问题吗？
欧洲最大的艺术品抢劫案
瑞士警方2月11日证实，3名蒙面持枪劫匪10日下午在苏黎世布尔勒收藏展览馆抢走了著名画家保罗·塞尚的《穿红背心的男孩》、埃德加·德加的《卢多维克·勒皮克和他的女儿》、文森特·梵高的《正在开花的栗树枝》和克劳德·莫奈的《在维特尼的罂粟花田》，4幅传世名作总价值1.13亿欧元，可能是迄今为止欧洲最大的艺术品抢劫案。
无独有偶，在去年12月20日，巴西一家艺术博物馆遭贼光顾，毕加索的《苏珊娜·布洛克的肖像》和巴西画家波尔蒂纳里的《咖啡工》失窃，当地媒体估计两幅画总价值大约为1亿美元。
此类失窃案件所造成的损失极为惊人，据伦敦相关专家估算，英国每年由此所造成的损失高达3亿英镑。
这不是探测头
所能解决的问题
据了解，埃及博物馆为了加强防盗安全，在1998年的时候更新了馆内的防盗系统，现在的防盗系统和以前相比，电子监视器有很大改进，除了安装全天候电子监视系统外还有红外报警系统，一旦报警系统开始工作电脑会自动关闭馆内的所有出口。警察会在5分钟内赶到现场。5分钟赶到现场是很神速，但毕加索的画作失窃前后仅持续了3分钟。据监控录像显示，盗窃活动于当地时间2007年12月20日凌晨5时多一点开始，过程持续3分钟，现场还留下了窃贼的部分作案工具。
针对博物馆文物、艺术品被盗事件，首都博物馆常务副馆长韩永向记者表示，各个博物馆、展览馆要把安全保护作为基础性工作来抓。“当然文物保护不光从博物馆内部安保环境抓起，外部社会环境、技术进步很重要！现在新首博的管理理念在不断的更新，文物保护不是一个探头就能解决的问题。”
韩永表示，他在美国看到有的博物馆库房的保护管理存在问题，连清洁工都可以打个招呼随便进去，当时对这事感觉很惊讶，“人家觉着我这种担忧有点荒唐！不过盗了就盗了，相信有一天终究会回来的”。
转成钞票比偷还难！
1990年，依莎贝拉·斯图尔特·嘉德纳美术馆11件绘画名作被盗，其中包括维米尔的《音乐会》、3件伦勃朗的作品、一幅富林克的风景画、一幅莫奈的肖像画，还有5件德加的作品。有业内推测：在未来的10年内，名单中这10件艺术珍品将会有半数被追回。那些被盗的艺术杰作因为极难出售，所以最终被发现的可能性会很大。
但是，窃取传世艺术佳品是一种几乎无法获得金钱回报的犯罪类型。把一件艺术杰作从博物馆里弄出来是一回事，但对它进行估价并且能顺利转手换成钞票却是一项比偷更为困难的事情。艺术杰作和大部分失窃的艺术品不一样，它们无法进入商品买卖的渠道。因为任何一个拍卖行或是艺术品交易商都不会去染指这些东西，所以它们没有丝毫的“市场价值”。
为何敢动
不能实现利润的蛋糕？
一个偷了蒙克或是莫奈作品的窃贼根本就没办法把画卖出去，那他们究竟为什么还要去偷这些东西呢？
某个私人收藏家雇佣窃贼去博物馆窃取他所钟爱的杰作，得手后便把它藏在某个隐避处自己欣赏。电影里面甚至表现过类似情节，但最近10年间一直没有出现过此类案例。盗贼可能性最大的盗窃动机是：敲诈勒索。尽管从失窃者的角度讲，交出被盗物品价值很少一部分比例的赎金赎回东西的诱惑力很大，但是拒绝这一要求的理由更加充分。失窃者一旦满足了敲诈者所提出的要求，再次被敲诈勒索的可能性极大。如果这样的事情发生在公众美术馆的身上，这一国家或是地区的窃贼受到变相鼓励后，将会群起而效之，由此所带来的后果将不堪设想。
有专家认为，“一个艺术品大盗会认为，他所从事事业的档次是要远高于那些街头巷尾的小偷小摸或是毒品贩卖，他高超的技艺会让他获得一种崇高感”。懂犯罪心理学的人分析，以盗窃艺术精品来获得尊重也可以被称为“奖杯式犯罪”。一些窃贼可能仅为展示他们高超的偷窃技术从而赢得他们“同行”们的尊敬。
在黑市流通价位会很低
文物精品在地下黑市被当做一种货币在流通，这一发展倾向被看做为偷盗艺术杰作的第三个理由。艺术作品可以用现金交易，可以用来偿还借款，也可以作为借贷抵押，还可以用来购买毒品然后再次出售。当然，在这种情况下一件艺术作品仅值它市场价格的很少一部分比例。举个例子，一件价值2000万元的作品，在黑市可能仅值100万元。因为这样的作品不能公开置放，下一个接收者购买的最大理由只能是相信他能够把这件作品再次“卖出”，或是向这件作品的主人勒索赎金。
宣传出去
是最好的保护办法
“把文物的历史文化内涵宣传出去，是最好的保护办法，圆明园马头谁敢盗，盗了也没有人敢买呀！”首都博物馆常务副馆长韩永表示，这种盗窃有巨大的利益驱使。文物是全人类的精神财富，加大博物馆对文物的宣传力度，把它的历史文化内涵宣传出去是最好的保护办法。文物物理的形态终究要消失的，但其历史文化价值是永久的。
【编辑:叶晓燕】
