2001年，我偶然经过一个古懂店，看见一个很大的古床，立刻为之精美的雕工和豁达且又私密的空间所吸引，我仿佛看到我的两件雕塑躺在里面。那一定会有一种难以名状的特殊的感觉，于是我买下了它，放在我的工作室里，至于放什么样的雕塑，做成什么样的场景，我没想好，只是一直把它放在那。
2002年，秋天，在北京，我经过农展馆附近的一家豪华饭店时，看见一个身穿礼服的侏儒待者站在饭店门口，他是饭店雇来吸引食客的。在我经过的一刹那，我突然产生想和他合个影的感觉，于是征得他同意我们在一起照了张像，我为什么和他合影呢？为了好玩吗？我不知道，可能只是下意识的突发奇想吧。
2003年初，有一次我在整理照片，我又发现了这张照片，我从来没有象这次这样认真地细细地观察过它。我好象看到了新的东西，我仿佛看到了上千年以前的西门庆和武大郎，他们非常友好地站在一起，傻笑着呆望着前方。他们并不相识，正如西门庆和武大郎也并不相识一样，只不过千年以前，他们是情杀，而现在，他们陌生而友好，如果他们真的是西门庆和武大郎的转世，他们再回望千年以前的偷情和情杀的场面那会是一个什么样的情景呢？于是我产生了把他们并置在一个空间的意念，我想那张古床作为西门庆和潘金莲偷情的鸟巢是最恰当不过的了，我把他们都制作成立体的雕像，想象把他们放在一个足够大的且很昏暗的空间里。我和侏儒的脚下拖着长长的影子，影子指向那张床，而床里边重现当时西门庆潘金莲欲仙欲死的激情场面。一种重现的混合。
在2002年我曾制作过“武松”杀嫂的彩塑。武松，历史中的英雄形象。面对杀兄之恨，他必须以英雄的姿态出现在历史舞台，他必须把尖刀对准嫂嫂丰润而性感的胸膛，也许这对乳房是他看到过的最美的一对，也许他只见过这一对没发比较。总之他要把尖刀放在使他心跳的乳房之间。我在设想，他一定很矛盾。我力图从人性的角度去再现历史，重新分配历史，使之英雄不在永远是英雄，我就是要把英雄豪迈的背后一种难以说明的隐痛拿出来，其实我们从来没有正视过这种隐痛，我们太习惯与以伦理道德来界定一切。其实真正出自内心出自本能的很多却与这个标准背道而驰，我试图放弃一切标准，来以空白的心思考人性，思考人性中的性，既然没人告诉我，我便自己去找这个答案。我在设想着武松在撕开嫂嫂的胸襟看到那对性感的乳房时，他的本能和他的内心充满矛盾。仇恨不知羞耻的恋情，象魔鬼一样抽打着他，由此我设想在此之前的西门庆和潘金莲的偷情场景，对于潘金莲他一样充满矛盾，她狂热地暗恋武松，可她的身体却疯狂地迎合西门庆，象一匹拖僵的野马狂奔于欲望的开河。而这场景前面，是1000年后的转世的武大郎和西门庆向这张床投以呆望的目光，这就增加了这种矛盾的复杂性，我想把这些说不清的东西搅拌在一起，它虽然说不清楚，但至少不要以千年形成的标准去判断，如果人从来没学习过，内心是一偏空白，他就会回到本能。一个原始的世界。
【编辑：张晓】
