北京.崇文门城墙遗址 棚户区 2001.120x152.87cm
北京 天安门广场 2007.10.4. 74.8x228
北京 雍和宫.2005 84.33X250cm
展览时间：2008年12月21日至2009年2月21日
展览地点：深圳ＯＣＴ当代艺术中心
研讨会时间：2008年12月22日
研讨会地点：何香凝美术馆
研讨会主题：空间生产、社会变动与视觉表征
议题：
北京的城市性格为何？北京的空间特质为何？
空间生产与空间中的权力构造之相互关系
记忆与空间之关系
当代城市空间生产中，“崇高”意味着什么？
媒介与当代空间生产
建筑与摄影的关系
摄影真实在数码时代如何定义？
从某种意义上说，社会变动的一个主要变化，而且是外在的也是内在的深刻变化，是中国人所谓的“改天换地”。对于空间的改造与生产，既直接展现了历史的变化、社会的变迁、权力的运作，也反映了各个时代中人的空间意识与空间意志的变化，以及加诸于空间的权力志向以及时代欲望。北京曾经是皇权城市，也是军绅政权的暂时的权力中心，更是人民共和国的权力中心。各个不同时代对于空间的认识也各不相同。尤其是人民共和国所经历的各个不同历史变迁时期，而给北京的空间形态打上特殊的烙印，其空间形态以及空间所呈现的社会心态与权力构造也各显风貌。在如今资本与权力竞相以空间为最终筹码的时代，曾力以北京为他的空间考察的视觉取样，以开阔的景象和细腻的描写相结合的手法，把北京这个经过历史与权力的反复“捏／造”，“捏”合、制“造”出各种建筑与空间形态的缠绕纠结的空间呈现了出来。在这个城市空间里，不同空间各自割据，实施不同功能，消费空间、生活空间、权力空间、历史空间等并存不悖，即使这些空间相互间也发生功能交叠、纠缠不清的现象，但却最终构成今日北京在空间生产方面的整体表现与面貌。因此，北京的空间结构，反映了北京特有的社会政治关系，也反映了时代的空间要求以及生产意志，而最终结果是，北京的城市空间的反空间性与反生产性。而这也许是通过曾力的摄影所给出的视觉总结。
曾力镜头下的城市空间，往往缺乏真实感、予人此境只应这里有的“捏／造”性。他照片里的城市空间，不仅在空间上是“捏·造”的，而且在时间上也成为一种历史性的视觉参数，呈现出城市空间生产在社会变迁中的错乱、慌张的步伐。而曾力的摄影，试图以全景方式，将北京的改天换地从空间生产这个向度给出淋漓尽致的呈现。
