11月22日，素来清净的上海凯旋路613号突然多出了80口棺材。
80口棺材长短不一，整齐地躺在可当代艺术中心前。棺材短的有120厘米长，多为180厘米长。棺材之间隔出约60厘米的空隙来。奇怪的是，每口棺材的头部都长了棵 1 米高的小树，这个位置似乎是从死者面部生长出来的。
洋子的棺材作品《出口》, 表现了作者对这匿名的再生进行了动人且直接的思考
小野洋子：“职业寡妇”
小野洋子：“是女巫，也是婊子”
小野洋子：说爱的局外人
对话小野洋子：就算是披头士的女人们，也都只是待在厨房里而已
19时许，空隙消失了，近千人站满了空地。19时40分许，棺材的作者——小野洋子终于站到了可当代艺术中心的三楼天台上。
在雨夜和高楼的衬托下，这位“摇滚之父”列侬的遗孀变成了一个小黑点。白帽、黑衣，这位戴着比王家卫还大的墨镜，比王家卫年纪还要大几十岁的女艺术家俯身出场，热烈地喊了一声——“我爱你们”。此后，她拿出LED 灯，打出“小野秘语”——“我爱你”：按灯，闪一下是I，闪两下是love，闪三下是U。小野洋子一边按灯，一边像幼儿园老师，有节奏地、欢快地与带着迷你LED 灯的中国观众，一起呢喃道：“我爱你”。
她就是75岁的小野洋子，一头黄色染发，有着50岁女人的相貌，爱笑、多话，满世界做展览。她与三四十年前，那位安静地坐在列侬身边，神情冷淡、少言寡语、满头浓发的日本女人，已判若两人了。唯一相同的，可能还是列侬对娇妻的那句评价：“她是世界上最著名而不为人知的艺术家：每个人都知道她的名字，可没有人知道她做了什么。”
洋子退场后，观众开始参观；混乱中，人们鱼贯而入，有人踩坏了一口棺材。此前，洋子在自己的棺材作品《出口》上写了注释——“普通的棺材，像是由于一场灾难，一场战役，一场屠杀成排摆放在一片荒野上的那种??小野洋子表现了对人类处境和生存的脆弱，以及对那场戏剧性死亡之后重获希望的无把握性，以及对这匿名的再生进行了动人且直接的思考。”
显然，大多数中国观众来不及进行“动人且直接的思考”，他们一边打着手机找寻失散的朋友，一边着急进场躲雨参观她在中国的首个个展。一名等候的观众，看了看周围被雨水浇注的棺材，向记者戏谑道：“你看，若踩死了，正好旁边有口棺材”。
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【编辑：姚丹】
