“对于真正的收藏者来说，现在正是买进艺术精品的最好时机。”广东保利拍卖有限公司总经理李红岩，台湾晴山艺术中心负责人陈仁寿，巴黎文化艺术事件组织中心主席艾立克·方都——三位不同国家和地区，不同文化背景，不同工作性质的文化艺术市场一线人物，对于当下的艺术品市场却有着惊人相似的看法。
广东艺术消费仍潜力惊人
作为一名国际艺术策展人，艾立克·方都从1998年起便开始将欧美各国的艺术家大量介绍到中国，至今仅组织到中国的法国艺术家就有700余名，参加了北京、上海、香港、广州举行的20余届艺术展。
黎树林 飞得更高 2008年
今年是方都第四年参加广州艺术博览会，与往年一样，他依旧给这个他“最喜爱的中国城市”带来了很多国际艺术家——超过70位艺术家及总数超过1000件作品。他们来自法国、比利时、匈牙利、伊朗、加纳、委内瑞拉、厄瓜多尔和美国，其中伊朗、委内瑞拉和厄瓜多尔更是首次参会。这批艺术家大多是活跃在各国艺术界的中坚力量和活跃分子，“我希望给广州观众和买家呈现出西方艺术在当代比较全的面貌。在选择上，我侧重于观念前卫、手法现代和具有强烈时代感的作品和艺术家。” 对“经济危机”、“金融海啸”这些近期频频在各种场合出现的令人“心惊肉跳”的名词，方都更多地看到的是它们的“正面效应”。“上个月我参加了伦敦艺术博览会，那里的成交量比去年还要高。经济危机给艺术品市场带来了正面影响，大家都把钱从银行和股票市场中提出来，投到艺术品和奢侈品市场中来了。”
方都认为，这一次的金融危机带来的另一个好处，是让很多人意识到，并不是只要用钱就可以操纵一切东西，艺术品还是应当回归到与其本身价值相符的位置。“这是个绝好的把投机家们清理出去的机会！”方都说。
在具体的市场运作方面，方都表示，如果针对不同市场的需求设计不同的参展团队，在当前的经济环境下也一样可以有可观的收益。比如在中国，藏家们比较喜欢具象的作品，抽象的作品就相对受冷落。“以广州为中心的珠江三角洲各城市，和香港、澳门一起，构成了一个经济力量雄厚、非常有潜力的艺术品消费区域，这也是我不断到广东、香港等地举办艺术活动的原因。”
专家认为：经济危机彰显艺术品收藏特点
“越危机，越保值” 真正收藏者是调整期赢家
李红岩认为，在当下这轮艺术品市场的调整中，仍然有不少人是赢家。这就是“真正的收藏家”群体，“很多收藏家说，在市场火热的时候，他们抢不过那些投机炒作的，但是现在他们的机会来了。”因为真正的收藏家并不在意艺术品短期的收益率，他们购进艺术品，一方面是看重艺术品稳定的保值能力，另一方面也是个人审美和爱好的需要，因此他们往往关注作品的实际质量和艺术价值。这种投资和收藏观念，让这些人手中的艺术品呈现出“越危机，越保值”的能力。
犀牛（萨尔瓦多·达利）
李红岩说，在各种投资方式中，艺术品投资是一种风险低、回报高但是周期长的品种。在比较正常的市场中，通常每5~10年的收益率在35\%左右，而且从长线来看，始终是保持稳定的上涨。它的另一个特点是避险能力很强，世道不好时至少还可以放在家里自己欣赏，实在有什么大的社会动荡，打个包也就带走了。在上世纪90年代席卷东南亚的金融风暴中，艺术品消费反而出现一定的增加，很大程度上就是因为这个原因。
另外，国内艺术品市场的暂时“冷清”也并非完全是经济原因。一方面是因为市场上某些艺术品，特别是古玩类，新冒头的精品不多，限制了藏家的购买欲望。但是如有真的好东西，藏家出手并不含糊。在这个月初结束的北京保利2008秋季拍卖会上，日本珍藏重要明清陶瓷专场100\%成交，总成交额3.92亿元，就是个绝好的例子。 李红岩还认为，当代艺术品近期的颓势，给了写实油画等传统艺术品种更多机会。其实当代艺术与写实油画等几乎是同时进入艺术品市场，但是近几年当代艺术的步子迈得有点儿大，反观写实油画，走势一直平稳。
经济危机有助建立良性市场
“中国内地的艺术市场泡沫，我们在去年的时候就曾经预言过，因为台湾之前也经历过这个阶段。”陈仁寿说。
烧焦的小提琴（阿曼）
陈仁寿表示，台湾艺术品市场最火的时候是在1989年左右。“一天三价”，或者“画未作，已付钱”的现象就是当时的典型写照。其时出现的很多投机和炒作，也让很多投资人后来受到不小的损失。经过一些挫折后，台湾的艺术品市场回归理性，如今约70\%~80\%的买家是真正的收藏者，市场呈现比较良性的结构。因此在这轮金融风暴中，台湾几乎没有受到影响。而中国大陆的艺术品市场近几年的情况，与台湾当时有类似之处，这几年很多艺术品的换手率实在太高，而在正常情况下，一件艺术品大约要10年左右，才会出现一次换手。
此外，“台湾的文化和艺术普及工作做得比较好，艺术论坛非常多，而且参与面广泛，普通民众也能有很多机会了解艺术品收藏的知识。”陈仁寿认为，其实艺术品消费的基础，在于让更多人了解到怎样欣赏艺术品，怎样建立自己的审美。
另一方面，中国大陆画廊和艺术经纪发展的不健全，让市场的良性运作遇到一定阻碍。很多艺术家认为，通过拍卖行，或者自己“单打独斗”就可以搞定，但这样往往搞乱了市场。从台湾经验看，画廊30多年前就有了，但拍卖行却是之后十多年才出现的。
几位业界人士都认为，这次的艺术品市场调整，给了中青年艺术家更多的机会，也给了很多初入市或者想入市的投资者一个理性审视的机会。“一方面大家可以静下心来研究研究艺术的价值到底在哪里，另一方面也可以好好想一想，面对艺术品市场，我到底应当采取怎样的心态，怎样的创作方向，怎样设计我的投资模式。这其实也是一次全民教育的机会。”
穗国际艺术博览会 金融“海啸”中红火
大师亮相多国参与新人频现
穗国际艺术博览会 金融“海啸”中红火
中国美术家协会和广州市人民政府主办的第13届广州国际艺术博览会，于12月11日~15日在广州锦汉展览中心举行。记者了解到，虽然有国际金融“海啸”的大背景，来自中国大陆和19个国家与地区的艺术机构仍旧很快瓜分了10000平方米的展馆中的450个国际标准展位。其中仅国际馆部分就达2000多平方米，部分国家的艺术机构还是第一次在广州市场露面。
5国艺术机构首次参展
前来参加本届艺博会的有法国、意大利、匈牙利、俄罗斯、澳大利亚、美国、韩国、新加坡、朝鲜、比利时、伊朗、委内瑞拉、厄瓜多尔、波黑以及中国的台湾、香港、澳门等19个国家和地区，其中，伊朗、委内瑞拉、厄瓜多尔、波黑共和国等5个国家的艺术机构首次踏足广州市场。来自海外、境外的20多个艺术机构、100多名艺术家，带来了各类型艺术作品3000多件(套)。据统计，境外艺术机构参展数占总数的35\%强，艺术作品数占总作品数的1/3强，均超过了主办方的预期目标。
在中国内地方面，仍以北京、上海、江苏、浙江、辽宁、广东等拥有传统美术创作优势的城市和地区为主。这些地区共有100多个艺术机构、500多名艺术家出席艺博会。而贵州、云南等地区少数民族艺术家的首次参与，也令人眼前一亮。从广州地区情况来看，10家艺术机构、100多位艺术家参与，成为本届艺博会单个城市派出的最庞大艺术军团，其中不乏成名已久的名家和近年崛起的一线新锐。 主办方透露，本届艺博会共有138家艺术机构参展，参展艺术家、艺术策展人和收藏家等达到800多人，展示的各类型艺术作品超过10000件。 五大主题展主打“年轻牌”
在海外、境外参展作品方面，欧洲长盛不衰的艺术大师达利、阿曼、叶天等名家名作都在本届艺博会亮相。享誉法国艺坛的当红艺术家伊沙贝拉，也再携数件新作来到现场——也是在数年前的广州艺博会上，他的两件青铜雕像被广州市政府采购，收藏在广州艺术博物院中。题材广泛、形式多样、手法新颖的海外艺术作品，为艺博会增添了浓烈的异国风采。
在国内参展作品方面，保利艺术拍卖有限公司再次联手艺博会，带来齐白石、徐悲鸿、张大千、李可染、林风眠、高剑父、关山月、黎雄才、赵少昂、杨善深、陈逸飞等众多艺术大师的名作，其中大多为首次曝光。
本届艺博会的一大特点，是以“新人”打主力。在展会五大专题展中，几乎都是以中青年艺术家为主体。业内人士评价，这些作品或许将表明中国当代卡通绘画的一种新的走向；“中国油画新新力量”继历届推出的“各自表述”、“个性力量”、“花花世界”、“我行我素”、“重归绘画”、“美丽视界”等系列展之后，本届又推出了10位年轻艺术家的新作——“希望的天空”专题展；“中韩艺术交流展”展示了来自相似历史环境影响下的东亚艺术家所共同关心的艺术话题。
【编辑：姚丹】
