步入21世纪后，随着中国宏观经济的持续向好，参与艺术品投资和收藏的与日俱增，而艺术品拍卖也呈现火爆的局面，像前几年北京和上海等地的艺术品拍卖此起彼落、槌声不断。其中，不少拍卖行已不满足于春秋两季的拍卖，有的每月举办一次，其规模之大，这在以前是不可想象的。最近，笔者在与一位朋友闲谈时，这位朋友突然问我艺术品究竟有何风险，我被他这一问一时给问住了，冷静下来细细考虑，觉得艺术品风险主要来之于以下五个方面:
一是来之于经济。大家知道，艺术市场的兴衰与宏观经济有着密切的联系，宏观经济好，艺术品市场往往会走强，反之则会走弱。换言之，艺术品同股市一样，也有系统性风险。记得上世纪80年代末，日本经济空前高涨，很多财团不惜巨资在世界各地大肆收购世界名画，以后，日本经济泡沫破灭，日本许多高价吃进的世界名画割肉50\%都无人问津。一般来说，遇到经济大萧条，藏家经济拮据时，他首先会考虑卖出自己收藏的艺术品，因为卖掉大房子或汽车无疑会使自己的生活质量大打折扣，毕竟抛售艺术品不会影响藏家的生活质量。而藏家抛售数量大，价格就会大幅下跌，1998年亚洲金融危机就是最好的例子。那时，艺术品拍卖一蹶不振，价格一路下滑。从中可以看出宏观经济对艺术品市场影响之大。
二是来之于赝品。无论是拍卖场还是收藏品交易市场，赝品的陷阱比比皆是。以收藏品交易市场为例，常常可以发现摊贩为了推销自己的东西，会编织一个美丽的传说、动人的故事、曲折的经历，以此让买家上当受骗。有专家认为，目前古玩市场上流通的各类藏品绝大多数是赝品，真古玩不多。即使是这样仍使众多收藏者趋之若鹜。现在各大收藏品交易市场里险象环生、危机四伏、处处有陷阱。当你踏入市场后，稍有不慎就有可能跌入陷阱、难以自拔。当然，到这来交学费的自然少不了，这里的商贩以赝充真、以劣充优的事屡见不鲜。笔者一位好友去为一企业老板鉴定，这位老板共花了700多万元购买了五六十件现当代名家字画，结果鉴定下来只有3件字画是真的，其他都是假的。
这位藏家为眼力不济付出代价实在是太大了。尽管他这些字画几乎都是从拍卖场上买来，但是我国《拍卖法》中有规定“拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任。”也就是说，艺术品拍卖可以不对推出的拍品作真赝担保，其艺术的买卖风险无疑就转嫁到买家手里。这一点，恐怕有的买家并不得知。也正是由于藏市赝品太多，许多人对此望而却步，即使是商场上的成功人士也不敢涉足这一市场。
三是来之于价格。过去国际上许多著名的事例已经给了我们前车之鉴，上世纪80年代后期到90年代初期，日本经济泡沫魔术般地不断膨胀时，日本企业不惜巨资在国际上大肆收购世界名画，记得有一名叫斋藤了英的大昭和造纸公司的董事长，1990年5月在纽约拍卖会上出尽风头，分别以8250万美元和7810万美元的惊人价格买下了荷兰画家凡·高的《加歇医生的画像》及法国画家雷诺阿的《红磨坊街的舞会》这两幅不朽的名作。这样的报价连当时遐迩闻名的希腊船王对此都退避三舍，无意争锋。一幅尺方之作竟然不亚于一幢豪华酒店，如此令人咋舌的天价，斋藤居然还连叫便宜。没过几年，斋藤因过度投资使公司出现了严重亏损。
由于画抵押给银行，银行有意考虑出手，结果，一名美国娱乐开发商对《红磨坊街的舞会》开价3000万美元，日方没有接受。后来，一收藏家又加了500万美元，据说已成交，尽管这个价格只有当时的三分之一，但大家都认为这是合适的价位。对《加歇医生的画像》，一位美国收藏家只开出7000万美元。最让人看不懂的是毕加索的《波埃莱特的婚礼》油画，当时被一家日本旅游开发企业以75亿日元买进，后来该企业破产，此画所有权转给负责旅游点工程建设的企业，岂料后者很快又陷入困境，于是再抵押给银行，但据美术商估计，那幅画现在最多值20亿日元而已。
【编辑：姚丹】
