受经济危机影响，亚洲艺术品市场正在产生着变化。此前亚洲地区的现当代艺术品市场的价格主要是以佳士得和苏富比国际拍卖价格来决定，买家主要是海外华人和国际买家，也就是说中国现当代艺术品的市场是在境外形成的。海外华人出于对本土艺术的推荐和自己购买力的表达，进行了大肆的购买并不断的推高价格，带有一定的操控性。国际的买家们则是根据股市中的SP指数（标准普尔指数）和梅墨指数来投资艺术品，这中间必 然存在一定的泡沫。他们自2003年进入艺术品市场并获得了丰富的收益。中国这几年来当代艺术市场增长很大程度上是海外购买力和华人购买力的合力作用的结果。但当金融危机到来后，这些主要靠国际购买力的地区的购买力明显下降，而这样正给亚洲本土的市场资源带来了契机。
正是因为经济危机的压力，亚洲当代艺术品市场泡沫逐渐缩小，艺术品价格降低，尤其是100-1000万美元价格区间的艺术品，产生了很大的波动，这正是艺术作品价值体现出来的过程。此外，2007年Artprice的数据显示全球的艺术家中亚洲艺术家所占的比率为60\%，而市场上所占比率仅为10\% ，可以看出亚洲艺术品市场的资源已经存在，欠缺的只是市场占有率。此次危机，正好可以使亚洲艺术品市场变得更具规模，未尝不是一种机遇。
亚洲艺术品市场资源开始变得更具规模化的首要表现，是艺术资源的扩张。表现出来则是：一、印度、印尼、越南等泛亚洲地区的一些有实力的艺术家作品在拍卖市场上保持坚挺，因为这些作品有足够的收藏意义。毕竟喜欢艺术品的人大有存在。例如08年11月底的佳士得拍卖会上，高价当代艺术作品大部分流标，而那些性价比高的作品则出现了增长。二、亚洲有前途的青年艺术家的作品登场，特别是韩、日一些青年艺术家过去少有机会登上国际舞台，现在随着市场的扩大，进入到拍卖市场上的机会增多了。三、随着这次的市场冷静，艺术家们将更多地开始考虑艺术的自身形式、风格的创作问题，将会推动新艺术门类的发展，特别是将出现更多具本土特色的具有市场竞争力的艺术来吸引收藏者的关注。像11月印度的摄影艺术就开始大量出现，并转战柏林争夺国际市场。
就这几点来看，亚洲艺术市场的整体范围事实上是在扩大中，中国、印度、菲律宾、印尼等地新艺术家的作品会占领更多的国际市场，也会在国际上更具挑战实力，更具本土特色。
而当艺术资源有了丰富的保障后，亚洲地区的购买群体和收藏家的格局也会形成了相应的规模和多元化的模式：一、本土一些有远见的投资商们考虑到未来可能出现的更好的市场环境纷纷进场，经济危机带来的“逆市”中，存在有艺术品投资、收藏的更大空间。二、一些有雄厚资本的国有艺术机构进入市场，艺术品价格泡沫缩小、价格降低，正是这些重要收藏机构进场的好时机。三、一直有收藏喜好或纯为装饰的购买群体。四、专门购买新艺术家的作品的收藏家。五、因为价格的降低，出现对中等价格而价值高的作品的购买新人群。据Artprice的数据统计报告说：现在刚开始购买艺术作品的新购买力达到了40\%。新的收藏群体达到了20\%，买5幅作品左右的购买力达到了20\%。在这种经济情况下，这40\%的购买群体会影响到市场新的变化，以前以具有投资意向的购买者为主体的市场会让位于新的购买力的变化。最近在ebay等网上销售交易额增加反映了这一新市场购买力和方式的变化。而针对这些新购买群的调研上又显示80\%以上的购买群都有很高的期待感，换句话说，也就是艺术品市场将迎来新的春天。
总体来说危机下，亚洲艺术品市场将会走上艺术资源多元化、收藏家阶层多元化、艺术社会细分化的格局，从而带来亚洲艺术市场规模化的扩张。
【编辑：叶晓燕】
