过去四年充满投机和不稳定因素的艺术市场，促使中国、印度、俄国和中东的一些当代艺术家迅速成为全球关注的焦点。随着如此众多的年轻艺术家作品在拍卖中取得天价成绩，价格上的突然“垮台”也不可避免的发生。
1998-2009年中国当代艺术品价格走势
世界经济危机在艺术市场的最先反应在2008年10月香港佳士得和苏富比拍卖上。在中国，从2004年到2009年当代艺术市场指数上升了583\%，对艺术市场有着敏感的反应，业内专家也密切关注着中国当代艺术市场的变化。
2007年，凭借香港和上海的强大经济增长势头，使中国艺术市场跃居世界第三位，仅次于美国和英国。曾梵志、张晓刚、方力钧、岳敏君、蔡国强和王广义作品价格的飙升制造了前所未有的乐观态势，成千上万的艺术家开始在中国出现，成百上千的新画廊开幕，也带来了中国艺术品拍卖市场的繁荣景象。当Artprice数据显示，世界前100名身价最高的当代艺术家中有三分之一来自中国时，Bonhams决定(2007年11月)在香港开设拍卖分支机构预与已经在此站稳脚跟的佳士得和苏富比三分天下。随后Bonhams拍卖行决定将东方艺术作品拍卖作为2008年1月在上海的首次拍卖。2月在伦敦，苏富比拍卖中中国当代艺术的佼佼者岳敏君作品《淹没》流标。对于当时来说，这只是个意外：从1997年到2007年的10年间，岳敏君的作品只有9件被收藏，而就在在2008年一年，这个数字就达到了12件。
当成交记录在10月的香港佳士得和苏富比公布后，11月和12月的拍卖更加坚定了买家的需求和选择。拍卖继续进行，但是我们可以看到中国艺术市场的大幅调整。
藏家在作品品质和价格上态度更加谨慎。部分天价艺术家的作品(如方力钧、岳敏君、张晓刚、曾梵志等)都低于最低估价成交。最近香港Est-Ouest拍卖中张晓刚作品的拍卖最终揭露了投机的存在。这件作品是他大家庭系列作品之一，在2007年11月以850万人民币成交，2008年12月，在最低估价下调了55.4万美元后竟然流标。
2003-2009年印度当代艺术品价格走势
印度的当代艺术“明星”与中国多少有些类似。从2004年1月到2009年1月价格指数上涨了957\%，从2008年10月到12月Subodh Gupta的作品成交率超过了50\%。他重要作品《Vehicle for Seven Seas III》曾在2008年4月巴黎Artcurial拍卖上以42.5万英镑成交，而在11月13日纽约拍卖会上与4月份属同一系列的作品成交价已经达到62.5万美元(估价为30-40万美元)。同样的现象也出现在伊朗的艺术品拍卖中， Farhad MOSHIRI (1963)将近半数的作品流拍。而在2008年3月，异常兴奋的迪拜藏家，在Bonhams拍卖会中，将《Eshgh》(Love)的价格竞价至90万美元，是估价的六倍。
伦敦2月5日佳士得和11日苏富比当代艺术拍卖中，各自只谨慎地将2到5件中国和印度的“明星”艺术家作品。包括曾梵志和Anishi Kapoor。然而，真正的考验将是3月和4月的亚洲艺术拍卖专场中。2月12日，菲利普斯(Philips Pury & Company)拍卖公司将上拍6位中国艺术家的作品，一位韩国艺术家(Kim WHANKI)，2位印度艺术家(Hema UPADHYAY and Jiten & Sumir THUKRAL &TAGRA)和一位巴基斯坦艺术家(Rashid RANA)。菲利普斯也选择非洲艺术家El ANATSUI，他2006年作品《Congress of Elders》有望达到20万英镑。作为二级市场的强有力竞争者，他的作品《Healer》在2008年10月伦敦苏富比以50万美元成交，在市场不景气的时期仍打破了纪录。
2008年的前半年仍让人感到轻松，而到了秋季刚刚显示出活力的当代艺术市场开始出现紧缩。接着世界范围的经济危机到来，导致过于昂贵的油画和雕塑作一时在拍卖会上消失。
然而，购买俄国、中国、韩国、印度或伊朗艺术品的主要藏家，在经济上取得收益并不是他们唯一的动机。近些年，许多俄国和中国艺术家作品的收藏者开始对作品本身和它反映的民族情感感兴趣，正在为基金会或美术馆进行着有序的收藏。
【编辑：姚丹】
