瑞银集团近些年似乎在被人看作世界级银行的同时，试图把自己推向国际艺术收藏机构的角色。瑞银集团从2004年12月开始在全球展出其手中的艺术珍藏，并在2005年初第一次在纽约现代美术馆开展，此后在波多黎各、瑞士、伦敦等地循环的宣传着瑞银的艺术收藏，继而到新加坡、悉尼、墨尔本、东京，直到2008年首度到中国。
在继上海和北京两站后，广州的“虚实相应”艺术展将在广东美术馆展出，整个展览将持续6个星期，并将于2009年3月22日结束。广州站的展出中，12位来自中国、日本、墨西哥、哥伦比亚和美国的现代艺术家的新近艺术作品。
曾担任瑞银艺术品银行部门业务负责人的佩特拉·艾培思认为，此次广州的“虚实相应”艺术展将体现出艺术创作走向更国际化、多元化的面貌。
艺术展九成都是现代摄影作品
“直到19世纪末，摄影被视为是纪录真实的最强大的工具”，艺术展策展人乔安娜·伯恩斯汀向理财周报记者解释了此次“虚实相应”艺术展的艺术见解，“事件的发生会随着时间流逝而模糊，记忆也会衰退。真相可能丧失或被修饰，而使得真实受到扭曲。一幅成功的抽象作品比一幅不那么精彩的具象作品传达出更多的真实。本次展览的所有作品都是杰出的具象作品。即便是根据想象或者幻想来进行的创作，这些作品都传达了真实。”
乔安娜?伯恩斯汀以此次参展的日本艺术家岛袋道浩的摄影作品《班机》为例，“在页面叠加上小飞机的影像，它们不断的横跨着每个页面，仿效出手动的动画书的效果，所呈现出来的画面是引人注意的，但是当飞机的数量不断的增加时，这如纯真的幻想开始变调，飞机快速的起飞降落导致气氛开始紧张，也令人不禁想象如果此景观为真，将会是一场多大的灾难。” 乔安娜·伯恩斯汀认为，刻意与否，现实生活的体验对于幻想世界是有一定的影响力。
瑞银近8年收藏侧重于影像作品
艺术作为瑞银集团的主要业务，主要始于2000年瑞银集团的经营策略的改变。2000年，瑞银收购了当时的美国投资公司PaineWebber，此公司最大业务就是投资艺术品。瑞银的此次收购也正是为了获得后者丰富的艺术藏品，同时也使瑞银集团艺术珍藏跻身为全球年代最早的艺术收藏之一。
除此之外，瑞银在1990年代收藏了许多欧洲艺术品，其中包括一大批重要的摄影作品。由这两大部分和近年来的一些收藏品所构成的瑞银核心藏品中包括了1000多件艺术精品。与此同时，瑞银逐步介入各类国际艺术活动，拓展艺术业务。每年一度的具有全球影响力的“艺术巴塞尔”和“艺术巴塞尔迈阿密”国际艺术博览会中，瑞银集团成了主要的赞助商。
“瑞银集团在2000年后增加了对影像作品的收藏，主要是在提出传统办公室‘墙上艺术’的同时，尝试把影像作品引入办公室环境，让其成为‘墙上艺术’概念的延伸。”瑞银集团艺术藏品展负责人佩特拉·艾培思对理财周报记者表示，影像艺术作品是当代艺术的重要门类，在艺术市场中也是交易比较频繁的品种。“且易于运输，从而利于艺术品资源的共享。”佩特拉·艾培思言。
“虚实相应”将首度展出政治敏感艺术家作品
“相对北京、上海来说，广州的政治宽容性要好些，因此，在广州的艺术展上，将会首次看到备受争议的艺术家琴嘎的作品《长征》，这将会是广州站艺术展的一大亮点。” 佩特拉·艾培思对理财周报记者介绍
艺术展策展人乔安娜·伯恩斯汀告诉理财周报记者，琴嘎参加的2002年的艺术长征计划，由一群策展人跟艺术家沿着当年毛泽东的长征路线行走(远离北京、上海等大都市)，在途中举办各项展览介绍当代艺术。琴嘎并没有加入这个行程，而是通过通讯设备与队伍联系，由后背的刺青地图去纪录整个进程。而艺术长征结束之后，琴嘎仍旧持续自己的长征，藉由刺青师傅和摄影师的纪录，继续在他背后的地图上刺上自己的旅程。“他重置了一个历史事件而非重现这个事件本身。”乔安娜·伯恩斯汀言。或许正是由于琴嘎对长征“重置”了自己的理解，使得《长征》触碰了观众心中的敏感线。
此外，佩特拉·艾培思认为：“这些艺术品具有社会意识和开放的艺术表达手法，印证了艺术品对于瑞银集团工作空间的重要性。丰富的艺术品美学以及概念无一相同，但是共同点是对社会问题的强烈关注，不论是出于缅怀或是期许保护。国际化的收藏也代表了瑞银集团自身的发展涉及的地域更加广泛。”
【编辑：姚丹】
