近日，宋庄的上上国际美术馆有新展览开幕。开幕式现场来了很多观众，媒体也不少。放眼望去，看不到几个艺术圈的熟面孔；走进展厅，却看到好多画都是“熟面孔”，习作和模仿名家的作品比较多，毕竟这次展览的都是一些低价位艺术品。走一圈之后，没有什么感觉，但是坐下来一想，觉得自己不能用太高的眼光来要求这些处于温饱层面的艺术家们。艺术市场不好，受到更大冲击的反而是这些本来价位就不高的艺术家。他们应该受到关注，但是现实情况并不是这样，艺术界对他们的存在少有问津。
有媒体人员跟我说，个别艺术家的作品在现场已经被预订了，这让采访的人都奇怪，可能身边的人在质疑作品的“质量”。但是我们又不得不承认事实，金融风暴，“二线”不到的作品出售，这些字眼的确被串在一起。现在除了“一线”的艺术家生活可以炫富，“二线”艺术家正在默默改变艺术和生活的关系，而“三线”依然挣扎在贫困的边缘。从现实意义来看，这比学术意义更真实。著名批评家栗宪庭曾说，他最近的视野是关注那些缺衣短食的穷艺术家，这也是非常具有现实意义的，而这次展览的初衷似乎跟栗宪庭不谋而合。
从来的观众来看，当代艺术圈的人较少，外界的人居多，这也是在现场可以有人买作品的原因。如果都是当代艺术圈的人，不会买这些作品，因为没有炒作价值，反而不如那些著名艺术家作品好运作。但是这些作品是大众可以看得懂的，所以来参观的大众才会欣赏和收藏。从现场的气氛来看，也可以发现大众对当代艺术的发展还是感兴趣的。惟一遗憾的是这些作品可能会影响他们以后的视觉判断。
由于宋庄在当代艺术界的印象并不是很好，导致宋庄的美术馆对艺术界吸引力也有限，再加上现在金融危机的缘故，宋庄的艺术家和宋庄的机构更是处于低谷。而像上上国际美术馆这样持续不断地在投入人力物力，似乎在做公益事业一样的艺术机构，他们从客观上为推动宋庄艺术区的发展做出了很大的贡献。
所以我觉得当代艺术界的媒体和批评家应该去关注处于市场弱势的艺术家，如果只是把视野放到“一线”，那我们曾经说到艺术市场再次的复兴就只能是奢谈了。
【编辑：姚丹】
