欧洲艺术和古董博览会（TEFAF）是世界最顶级的艺术品和古董博览会之一。今年3 月举行的第22 届TEFAF，吸引了来自世界15 个国家的239 个参展商，展出总价值超过10 亿美元的经典艺术品。但是，急切想要分享到中国经济迅猛发展“一杯羹”的西方古董商们恐怕还要耐心等待—本次展会上，来自中国的买家，只有保利艺术博物馆和另一位私人藏家，他们分别回购了一件康熙粉彩瓷盘和一对清瓷花瓶。
只有来到现场，才真正相信“ 一年只为这几天”确实不仅是夸张的言语。超过130 架私人直升机直抵TEFAF（The European Fine Art andAntiques Fair，欧洲艺术和古董博览会）所在地、荷兰南部小城马斯特里赫特（Maastricht），欧洲乃至世界各地的富豪、收藏家、艺术投资大佬、明星名人们似乎都来到了这里。那些盛装妖娆、步履蹒跚、趾高气扬、拿着放大镜探究的观展者，几乎把共有4 个足球场大小的展览大厅挤得满满当当，而满眼冲击力十足的艺术品，更是令人“气喘吁吁”。
视觉饕餮完成平常交易
为期10 天、于3 月22 日落幕的第22 届TEFAF，吸引了来自世界15 个国家的239 个参展商，展出总价值超过10 亿美元的作品，包括各个时期的绘画、素描、版画、雕塑、古董、家具、瓷器、珠宝等。毕加索、莫奈、德加、夏加尔、伦勃朗、米罗、康定斯基等都在展览名册中，号称市场上流通的17-20 世纪的大师，70\% 都有作品都在此亮相。
不过，此次展品中标价最高、达2500 万欧元的凡高《圣保罗医院公园》无人问津，新近现世的迈克尔·史维特斯（Michael Sweerts）17 世纪油画《洗衣日》、卡米罗·毕沙罗的印象派作品《厄哈格尼的牧场》、安迪·沃霍尔“ 朋克头自画像系列之一”《暗光自画像》（标价380 万欧元）、公元前945-715 年间埃及制造的阿蒙神铜像（标价240 万欧元）、荷兰艺术家罗兰特·沙瓦瑞（RoelandtSavery）标价为60 万欧元的《黑骏马和马夫》等最引人瞩目的展品，都没能成交。从组委会公布的最后交易统计数据来看，公开的交易金额约为3000 万欧元， 其中包括一幅雅格布·凡·鲁斯达维尔的冬日风景油画，以350 万欧元被美国收藏家收入囊中；巴斯奎特1982年的《无题》卖出了350 万欧元的高价；
一幅康丁斯基的作品以120万欧元易主；一幅柯内里·史普林杰的油画作品《荷兰小镇》，以100 万欧元成交；安迪·沃霍尔1974 年的一件作品被一个荷兰人以55 万欧元购得；另外，成交的还有未公开售价的一幅埃德加·德加的水粉画，一座杜安·汉森的真人尺寸雕像，以及几十件中国古董和几幅中国当代作品。组委会并未公布今年的实际交易情况，更未披露与往年在交易额的比较，但从下降了近8\% 的观摩人数来看，全球经济危机的阴霾明显笼罩马斯特里赫特的上空。
老欧洲对中国古董不变的情怀今年以“经营中国货”进场的欧美参展商有14 家之多。欧洲“遗老遗少”们不变的情怀，让中国古董必然成为“座上客”，展会上有多个经营中国汉唐陶器、明清瓷器、清朝“外销画”等的参展商。其中荷兰Vanderven 参展的明清青花瓷、粉彩瓷、有着丰润脸庞的唐代女俑等特别亮眼；一尊由荷兰古董商Polak带来的明代彩绘铜观音也非常引人注目，还有商代玉器、隋朝青铜器、18-19 世纪彩绘鼻烟壶等等。而在“中国热”不断“升温”的气候条件之下，这次展会上的中国古董交易数额分外耀眼。
显然在这样一个以古典艺术品为主要展销内容的顶级艺术博览会中，中国艺术最能够吸引眼球的还是“古董”。交易会最后成交的中国古董，包括公元前九世纪西周时期的稀世青铜水牛像、明代彩绘铜观音、乾隆年间鹅蛋形鱼碟、康熙时期的龙和石榴花纹餐碟、一对明代花瓶等。
TEFAF 执行主席本·简森（Ben Janssen）本人也是个中国古董商，经营中国古董30 多年的他，这次可以说是售出件数最多的参展商，一共有超过50件中国各个时期的古董成功出手，其中一尊女子持鸟唐代陶俑，更是卖出了10万欧元的高价。这位戴着眼镜，一看就是典型的儒雅绅士的英国人，对自己的眼光颇为得意，在他看来，中国古董一直以来都是西方收藏家的最爱。随着中国全球地位的提升，拥有一件乾隆瓷器或者西周青铜，不仅仅是一种财富和智慧的炫耀，也成为一种新的投资增长点。
TEFAF 离中国有多远？
由亚洲经济疾速增长和当代艺术异常红火所挑动起来的艺术市场新势力，早在几年前就已成为TEFAF 的“暗恋”对象，以至于在今年展会第一天，会展现场几张华人面孔竟然受到了当地媒体的“跟踪”，一队来自中国内地的媒体人，则被误认作热钱“抄底”团。
近年中国当代艺术在西方被投机追捧的结果，使得“中国艺术品”突然成为全球新宠，即使在TEFAF 这样一个“古典”艺博会上，中国当代艺术“四大金刚”之一的谷文达的“水墨伪文字”作品、蔡国强纸上爆破画《春秋云烟》（标价85 万欧元）也在默默寻找“主人”。而尚未成为“符号性人物”的魏立刚的一幅水墨作品，以及台湾地区雕塑家陈真的一尊1999 年作品，也都以超过10 万欧元成交。
尽管如此，就本届TEFAF 来看，无论是买家还是卖家，与中国人尚未发生太大的关系，东西在别人手里把玩着，钱也在别人袋里翻倍着。“至今还没有任何中国收藏家、画廊或者收藏机构向我们提出参展申请，我也搞不清个中缘由。”本·简森说起这个问题时双眼大睁。这位急切想要分享到中国经济迅猛发展一杯羹的古董商，不仅希望明年会有来自中国内地的参展商，更期待TEFAF 也能去中国。2008 年TEFAF 在上海设立了代表处之后，就有首批内地人士来到TEFAF 观摩，“我们希望能够吸引更多的中国收藏家、博物馆，因为我们这里有全球最有价值的古董和艺术品”。
据TEFAF 中国区代表徐晓玲透露，在今年来到艺博会的222 家博物馆中，来自中国的博物馆仅有北京保利艺术博物馆一家。保利和另一位私人藏家分别悄悄在展会现场回购了一件康熙粉彩瓷盘和一对清瓷花瓶。“这个艺博会离我们太远了，”威尼斯双年展中国馆策展人、中央美院教授赵力在展厅里转悠着一边感叹，“我们拿什么来卖，我们又会买什么？”在他看来，这样顶尖的古典大师作品，目前在中国根本未形成购买人群，而中国当代艺术在这样“古典”意义的艺术博览会上，也未必能够找到“意中人”。
【编辑：梁晓娜】
