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广州国际摄影双年展 第五部分国际视野

来源:网易 作者:- 2009-05-16

  本单元内容选自17位来自欧洲、亚洲、拉美和北美地区的艺术家自19世纪90年代到 2009年的作品。对应中国策展人的设计,国际展览将分为以下三个部分:

 

  梅利顿•罗德里格与本杰明•德拉卡列,《建造现代城市》

 

  一、 历史视角—显影(从沙龙人像到社会及其仪式—墨西哥、哥伦比亚、危地马拉和秘鲁,, 1890s—1930)

 

  摄影的全球化让人遗忘了它的初生之地,所以“历史视角”部分将着眼于摄影的源头——拉丁美洲。同亚洲大部分地区一样,拉美的摄影史刚刚引起人们的关注。摄影诞生的第一个半世纪,大量的摄影史史料来自欧美和晚期日本,直到最近才开始对早期中国、韩国摄影的史料搜集。今天,记录19世纪末、20世纪初中韩两国的图片大多出自当时殖民者——欧美的摄影师之手。

 

  类似情形同样发生在沦为殖民地的拉丁美洲,许多拉美国家于19世纪前五十年才独立。当时摄影已逐渐显出其“威力”,这些新生国家试图借摄影找寻国家身份与社稷方针。 可惜的是,调查者们最近才意识到摄影在国家发展进程中举足轻重的作用。

  

 

本杰明•德拉卡列,《建造现代城市》

 

  仅在法国的达盖尔发明照相机六周之后,摄影棚便在拉美主要城市及港口出现。欧洲有了第一批摄影师,接着是美国。但在19世纪进入尾声之际,重要的摄影技术却由出生在拉美的摄影师们奠定根基。中国摄影史学家近来在中国搜集到的早期摄影的题材和体裁,在拉美几乎全部有迹可寻,但纵观整个20世纪,早期的拉美摄影师却是名不见经传。

 

  二、现代纪实—社会现象与事件(叙事摄影,从纪录到隐喻—社会现象与社会事件,1980s—2008)

 

  即使到了19世纪末20世纪初,也只有为数不多的摄影师们将镜头用来揭露社会问题和不公平现象,极少数人会把摄影当作一种探求暴力、战争、贫穷、权力及压迫背后的社会心理的手段。

 

  

 

梅利顿•罗德里格与本杰明•德拉卡列,《建造现代城市》

 

 

罗穆阿尔多•加西亚,《瓜那华托—变迁中的墨西哥》

 

 

  至20世纪上半叶,摄影开始真正转向记录人类社会种种问题的视觉文献。纪实性摄影作为摄影题材的一支重要流派,最终自成一类艺术范式。借助畅销杂志与印刷媒体对这一流派的传播与推崇,纪实摄影在欧美大行其道。

 

  到了20世纪末,纪实摄影由单纯记录生发出采用隐喻与符号象征的表达方式。同样是一台相机,拍摄语言与视角明显被添入摄影师更多的个人标签。

 

  尽管社会题材的摄影作品不再是杂志和媒体的宠儿,它仍是值得我们关注的 重要的摄影流派。这一部分选取了六位国际级摄影艺术大师的作品,其中三位用传统镜头再现社会,另三位则通过隐喻及符号象征刻画出暴力、战争、压迫下的社会真实。

 

  三、作为当代观念艺术的摄影(寻找新视觉语言——时空,政治,阶级与伦理)

  如今摄影不再是传统意义的二维印刷,当代艺术家通过摄影建构现实,将摄影与其它媒介相结合。艺术家借影像、雕塑、声音和数码卡通使摄影语言得以丰满,令图片更加活灵活现。告别了老一套,纪实摄影正在走向三维,走向概念化呈现,走向多媒体。

  选取的五位艺术家的作品均瞄准社会议题,运用建构现实、叙事文本与数码卡通的并置、三维技术、电子蒙太奇以及戏剧化呈现的方式,来探究时空、权力、阶层、景观、伦理这几大问题。其中阿尔弗雷多•伽(Alfredo Jaar)的大型装置作品《沉默之声》,糅合了建筑、影像以及摄影,强调了摄影新闻工作中的道德实质;它运用了语言、文学以及表演形式,主题为达尔福尔(苏丹西部一地区)的饥荒及政治动乱。

 

 

【编辑:张瑜】

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