如果用轩然大波来形容《谁是名家赝品现身拍卖行的元凶》一文在业内引起的震动一点也不为过。
苏富比方面负责此次林风眠作品征集工作的“二十世纪中国艺术”主管李亚俐表示说，去年8月，曾于上世纪五、六十年代任挪威驻沪领事馆总领事的海勒夫妇与儿子，在目前定居地——法国联系到苏富比设于伦敦的中国瓷器及工艺部门。海勒夫妇称，从1963年到1966年的三年中，他们在上海就任挪威总领事工作期间结识了中国著名画家林风眠，并从其手中购买了一些油画以及水墨作品。而这些作品被夫妇俩珍藏至今。
李亚俐说，当时负责联系的伦敦中国瓷器及工艺部同事向香港方面传回了海勒夫妇提供的林风眠京剧人物油画以及水墨作品计十余件作品的电子图片。油画部分被送达李亚俐处评定，而其余的林风眠水墨则交由中国书画部审定。
李亚俐向记者介绍说，当时看到这些图片，认为无论从笔法构图还是风格气质形式上，这些作品都相当不错。于是作品在法国的苏富比办事处拍照，办理各种出境手续后于今年二月中旬抵达香港准备经过再次实物鉴定后上拍。
李亚俐认为，苏富比在整个征集过程中都是非常透明的，并不存在文中提到的“另有其它出处”的质疑。而当记者向其谈到原文中并未提及，但已在内地业内广受认可的对于几幅作品创作时间的质疑，即苏富比印制的图录中标明，五幅林风眠作品均创作自上世纪60年代左右，在那个特殊的历史时期，林风眠作品是以劳动人物形象为主，不大可能出现大量以京剧题材为创作内容的作品，而此次海勒夫妇委托的四幅林风眠作品，均为京剧题材。
对此，李亚俐解释说，上世纪五、六十年代，林风眠回到上海，关良与吴大羽等艺术家常常约他看戏，在那个期间，林风眠开始探索中国京剧人物中的色彩造型与西方立体主义结合的各种可能性，创作出一系列的京剧题材画。李亚俐还向记者提供了一本中国人民大学出版社于2005年，由杨秋林编著的《中国书画名家画语图解——林风眠》，里面记载着这样一段文字，“先生在上海寓所创作了以中国戏剧为题材的立体主义风格的《单刀赴会》、《霸王别姬》、《宇宙锋》……”，而书中除了提及相关彩墨作品外，亦对油画有所阐释，以此向记者佐证，在那个特殊时期，林风眠作品并不完全都是劳动题材，而此次香港上拍的几件林风眠作品完全符合当时的创作年代与缘由。
而截至记者发稿日，内地艺术圈依然对该话题充满兴趣，据悉，一家大众媒体正在联系相关人士报道此事，而另外一位资深艺术品经纪人，也已撰文详述林风眠赝品的前世今生。
作为媒体，我们始终相信，时间最终将会揭开一切真相。
【编辑：张瑜】
