截止六月，09春拍已告一段落，如何正确认知当下艺术市场现况?中国古代、近现代书画精品市场走势又会呈现何种状态，如何正确对待当代艺术?对于刚结束的几场重要拍卖又是如何看待?接下来匡时春季拍卖又有哪些亮点?带着这些问题记者有幸对北京匡时拍卖总经理董国强进行了专访。
记者：刚刚结束的几场重要的拍卖，董总又是怎么看的?
古代书画精品的价格在预料之中
董国强：刚刚结束的春拍，如像嘉德、 保利的拍卖，应该说一部分的结果在我们的意料之中，还有一部分是出乎所有人的意料。哪一部分在我们意料之中呢?是古代书画的精品。比如像保利的宋徽宗《写生珍禽图》，像嘉德宋人的《瑞应图》，吴彬的《五百罗汉》。这在我们之前和我们预期的价格，应该说是出入不大的。
从宋徽宗《写生珍禽图》来说，五年前2000多万落槌到今天卖了5000多万，相比起艺术品行业里其它各类项目的投资来说，都应该说不是一个非常成功的投资。如果说收藏近现代的，程十发或者其他名头，我觉得这五年制内的涨幅都要比他大得多，更别说其他像瓷器、玉器，都会有很大涨幅。从这一点来说，拍出5000多万，扣掉佣金就是5000万，翻了一倍还不到，我觉得并不是一个非常高的价格。这个作品是我的一个朋友买的，也在他的心理预期之内，他的心理预期比这个价格还要高很多。
嘉德宋人的《瑞应图》，我们私下研究、探讨，包括行业里的行家、玩家，认为这是中国十几年拍卖以来所见到的非常重要的一件国宝。如果说15年的拍卖，把所有的古代书画放在一起的话，我们认为这件东西是排在前几位的。在今天这样市场的状况下，这件东西5200万落槌，我们认为也是非常合理的价格。刚才我说古代书画，是在我们的意料之中的。就是有好东西，古代书画是这样，只要有好东西，一定是高价，而且古代书画这么多年，尽管去年金融危机很严重，但是古代书画仍然保持着每年都在递增，并不是因为经济形势问题，古代书画出现停滞或者出现下滑，没有过。古代书画一直是这样，每年在稳步的上涨，当然不会像近现代书画或者像当代艺术那样，突然的有一个猛的爆发。这和它本身的属性有关系，它参与的人，买的人相对来说都比较理智，没有说跟风，或者是盲目的投资。我觉得买古代书画的人，大部分的人都是在这个市场里边，尤其是买这种高价位东西的人，大部分人在这个市场里面都摸爬滚打了十年以上的时间。参与这样拍品竞争的人，很少有新面孔。他们有充分的心理准备，而且有广泛的人脉关系，去了解一件作品的来龙去脉。他们不是说完全是一个生人，谁也认识，什么也不懂，来了就举，没有这样的。所以说对于这样的作品，当然有一些人有一些质疑，认为怎么样，我觉得那些对他们来说根本不起任何作用。因为他们所信任的专家和他们所信任作品的来源和本身历代鉴定家对它的鉴定结果，他认为远比那些所谓市场人士的意见要重要得多。包括这样的拍品，如宋徽宗的《写生珍禽图》，它今天在市场上流传，如果这件东西在故宫或者是在台北故宫，一定是定为一级国宝，这是一定的。
所以对于古代书画，我觉得鉴定绝不能轻易的否定前人的鉴定结果。因为对于今天的人来说，宋元的作品，就是在博物馆里也看不到十件，二十件。所以我们现代的人对这一类作品根本就没有发言权，不要轻易去否定它。这是我刚才说的第一个方面，古代书画精品的价格是在我们的预料之内的。
近现代书画拍卖的火爆有其必然性
近现代书画拍卖的火爆，是出乎所有人的意料的。但是我们分析这个火爆，它偶然性当中是有必然性的，是谁的作品火爆：是齐白石、张大千、徐悲鸿、傅抱石、李可染、吴昌硕他们。很多人都说非典之后那一拨行情又来了，但是它肯定是有区别的。
区别在于什么?非典之后那一拨行情是什么人都在涨，一窝蜂全在涨，但是这次不是，这次是近代的大师的作品，出现了很大程度的飙升，而且这个价格很多是创记录的，很多价格是超过非典之后，我们所说的近现代书画井喷那段时期的价格，甚至要比它要贵一倍。甚至有一些作品就是当年拍出来的，今天拍的价格是它的两倍，甚至还要高。说明在市场面临着一些动荡，甚至面临着盘整的时候，大家还是把目光集中在这些人的作品上，因为买这些人的作品，相对来说是比较安全的。这些人是能够经得住市场考验的，因为他们已经经受了历史的考验，美术史上已经有定论了，那么市场对他们来说，和美术史不可能是完全背离的。从这一方面来说，我觉得此次近现代部分拍卖，应该说无论是保利、嘉德，还是诚轩，前面这几家公司拍的都非常好，好的有点让人出乎意料。但是我们觉得，我们分析这个拍卖成功背后的原因，我们认为是有它的必然规律的。
记者：这次当代的部分，您觉得是不是满意?比如有一些当代部分，可能这种颓势还要持续一段时间，您是不是同意这个观点。我们应该如何正确的对待和认识现在当代艺术的状况?
当代艺术 要允许不同的人站在不同的角度去评论它
董国强：当代艺术是这样，当代艺术可能从春拍所表现的情况比去年秋拍略好，但是总体的局势相对来说还是比较疲软的。除了尤伦斯的一些收藏，卖出比较高的价钱——我想这和尤伦斯本身的号召力有关系，因为他所收藏的当代艺术也都是作为当代艺术家非常重要的作品。拿出来的这些作品，陈逸飞就不要讲了，因为陈逸飞我们并不把他放在当代艺术这一个板块里边，我们觉得陈逸飞作为油画来说，他是一个比较稳定的投资品种，他不太受市场的变化所左右。因为他具备几个条件：
第一，家喻户晓。
第二，一致公认他画得好。中国人的审美能够接受，西方人也能够接受，他本身又具有国际市场，又有中国市场。所以他的价格，即便在去年市场价格的情况下，他的价格仍然还在稳步上涨。他此次这件《踱步》，本身就是他自己非常喜欢的一个作品。买家也跟我讲，他去陈逸飞家，看到他家里墙上挂的就是这张画的照片。可见陈逸飞对这件作品的重视程度。所以这件作品拍出3600多万的价格，我认为也是一个非常正常的。从当代艺术其他的人来说，我觉得在保利的夜场拍得不错，可能跟尤伦斯的号召力是有关系的。在其他的几家拍卖，包括苏富比，佳士得，当代艺术市场还不是尽如人意。但是老油画这一部分的价格还是比较稳定的。
我想当代艺术这个调整，可能还是需要一段时间的。那么怎么看待?我觉得当代艺术就是说你把它看成一个市场商品，商业现象也可以，看成一个艺术现象也可以，甚至有一些人把它看成一种政治现象也可以，我觉得要允许不同的人站在不同的角度去评论它。你站在政治的角度喜欢它，去买;你站在艺术的角度，你认为它有艺术性，你去买;你站在市场，你认为投资可以赚钱你去买，我认为都无可非议。然后你站在任何一个角度，认为它不好，你不买，也无可非议。本身艺术品既然是市场，它就要接受不同人的不同的评价。我想艺术家本身也是可以接受这个结果的，我觉得对这种东西一定要把它分出一个好和坏，或者怎么样，不是一个非常明智的做法。
记者：如此下来，匡时此次在春拍安排上有没有一些特别的准备?做一些调整?
调整已不可能 应吸取经验让思维更开阔
董国强：我想这次结束前面这一轮的春拍，各个拍卖公司多少都会有一些后悔，为什么怎么说?以我们来说，其一阶段春拍结束了，对于我们来说我们已经没有调整的可能了，因为我们的图录已经在印刷，编辑、征集的工作已经结束了。
我想我们遇到一些问题，别的公司肯定也遇到，就是说事先我们都感觉这次春拍会非常困难，我们都做好了咬紧牙关过冬的准备。所以我们在征集的时候非常谨慎，这个价格稍微有一点高，或者我们稍微有一点感觉没有把握，我们都尽可能的就不上拍，或者说这个作品就不收。我们觉得什么样的东西卖着有我，什么价格市场能够接受，高价位的作品尽可能选择少一些，不会上那么多，考虑市场接受能力。
拍卖与经济的关系密切 市场火爆与新买家出现有关
从现在来看我们的判断是错误的，但是调整已经来不及了。所以我们现在对于前面这一轮拍卖结果，对于我们后面春拍的准备已经没有任何影响了，也不可能说这个时候再来调整，已经不可能了。通过这个事情也给我们今后的工作，也是一个经验。就是说，有的时候思维应该更开阔，包括对市场的判断，我想很多人可能都有一些偏差，我想春拍前面几家拍卖公司的成功，一方面作品本身的原因，同时还有一点，就是说和经济的关联，我们看现在拍卖和经济的关联还是比较大的。
现在中国的经济，金融危机过后的复苏，包括外界的评价，包括经济学家的评价都是一致的，认为我们经济复苏的会很快。对金融危机之后通货膨胀的预期，大家可能是有一个比较一致的看法。在通货膨胀的一种形势下，收藏艺术品，它的保险和保值方面的功能会比较强，我们想这些原因都有。
同时这次春拍还有一个很让我们振奋的现象，就是今年有很多新的面孔来买近现代名家、大师的作品。这些新的面孔，过去从来没有在市场上出现过。这对于整个市场来说，所起的推动作用是非常大的，我觉得这个市场拍得这么火爆，这么好，跟他们是有很大关系的。
记者：您刚才说这次征集其实是很谨慎，但是我们也推出了很多重量级的作品，其中包括唐云、王季迁还有张宗宪一些重要的收藏，您能不能就他们一些主要的作品做一下简单的介绍?
09春拍书画拍品准备 为匡时历来最好
董国强：原来大家普遍的一个认识觉得现在市场不景气，因为金融危机，可能会有藏家惜售。从目前的情况看，包括我也跟其他记者讲，任何一家公司都还是有一个比较稳定的藏家群体来支持它的。特别是在困难的时候，在整个市场形势比较困难的时候，在公司遇到困难的时候，有没有挺身而出来支持你的这些藏家或者客户，这是一个公司能不能生存非常重要的条件。我很高兴，我们在这个时候也能够有这么多的藏家来支持。对于我们来说，首先，像唐云的收藏(由其家属提供)，王季迁的收藏，包括张宗宪的收藏，还有海外藏家收藏的一批明清的扇面，这些应该都是我们整个春拍的亮点。
从拍品的准备，我自己可以毫不谦虚的说，是我们公司成立以来，书画拍品准备最好的一次。至于说最后拍卖的结果是什么样，有人也问过我，说：“怎么样?”我说：“第一，从拍品的准备。第二，从市场前一段这一轮拍卖的情况，从这两点来说，我对我们的拍卖肯定是有信心的。”
记者：其中涉及到的一些重要的拍品，能否作一下介绍?
八大山人 张大千 重量级精品压轴春拍
董国强：这次一个是八大山人的《仿倪云林山水》，这件作品，可以是八大山人一件传世的名作。为什么这么说呢?因为几乎所有八大山人的画籍上都出版过。过去在50年代、60年代，关于中国山水画一些重要的论著里边也都以这张画作为例子来举例。同时，它过去是王方宇收藏，现在是王季迁收藏。那么王方宇大家都知道，他是研究八大山人最重要的专家，而且他的研究，应该说在学术界是最受认可的。
再有一点它的尺幅大，15平尺大，保存非常好，品相非常好，而且又是(设色)的山水。我想它肯定是春拍非常重要的一件古代书画的精品。因为今年是张大千逝世100周年，我们推出了“五百年来一大千——张大千绘画作品专拍”。作品一共25件，基本上含括了张大千早年、中年、晚年的各个时期作品。两件中年的作品，一个是1947年创作的，一个是1948年创作的。
1947年创作的叫《文会图》，他是画给旧上海的纺织大王吴昆生，他和吴昆生是好朋友。据他的家属回忆，当时张大千到上海都住在吴昆生家里面。这件作品可能是目前市场上所见到的那个时期，他画的工笔人物最精彩的一件。
还有一件作品是他1948年画的《仿宋人山寺图》，也是一件绢本、大尺幅的作品，这件作品是张大千1948年在上海举办的“张大千画展”，当时标价最贵的一件作品，当时是卖了2亿法币。当时报纸的报道说一共107件作品，最便宜的是2000万，最贵的是2亿，最贵的有两件，其中一件就是《山寺图》。这个考证都是台北的傅申先生做的考证，因为傅申先生手里有这件作品一件老的照片，但他没有见过原作，所以他看到原作以后也非常激动，还专门写了文章来谈这件作品。他认为这是张大千血战古人的辉煌篇章。
我想这两件作品，如果不出意外的话，会创造张大千拍卖在内地的最高纪录，新的纪录我相信在这两张画中间诞生。同时这一场拍卖里边，其它20多件作品就是他不同时期的。比如说有早年的，也有晚年的。大陆买家对于晚年作品辨别真伪是有一些难度的，所以我们选择的晚年的作品，都是出版的，就是他在世的时候出版的。所以作品可靠，这个专场我们也是请了不同的专家共同把关。我想每一件作品，都是能够经得起推敲的。
还有一个，我刚才讲了明清扇面的专场。明清扇面专场应该说是藏家几十年搜集的，里面有一部分是盖有““宝亲王”、“随安室”两方印章。宝亲王是乾隆没有当皇帝之前的封号，有30多件是他收藏的。同时这个专场里边其它扇面，比如说有明代收藏家朱之赤收藏的，也有近代收藏家邓散木收藏的，很多都是经过名家收藏。现有的收藏家在收藏的时候也是考虑过去的一些名家收藏。
那么这个专场里边，可以说几乎含括了明清所有的著名书画家，一共是一百零几件作品，石涛、石溪、恽寿平、王铎、沈周、唐寅、陈道复、蓝瑛、罗聘…，所以这个专场，我想会吸引很多人的注意。
再有一个，我们这次还跟往常一样，推出清代宫廷艺术品的专场，我们这次清代宫廷艺术品专场全部都是书画，20多件作品分两个部分：一部分是清代宫廷画家的绘画。一部分是御笔。
清代宫廷画家的绘画里边，这里边最重要的当然就是《石渠宝笈》。《石渠宝笈》也是市场上最受重视和追捧的。一件邹一桂的《菊花》，上面有乾隆的御题，著录在《石渠宝笈》三编，我想它肯定会很受买家的欢迎。
同时还有一件袁瑛的《平海还朝图》，乾陵嘉庆时期的宫廷画家。清代的宫廷画家，其实他们是有一个重要的功能，他们的任务是什么?其实他们充当一个相当于我们现在新华社摄影师的职能，他们有一个任务叫“再现历史的盛况”，就是把当时一些重要的历史事件记录下来，所以这张画就属于这一类的作品，就是当年百龄作为钦差大臣去平定广东海乱，这个事件在历史上是很著名的事件。当时他平定海乱以后，班师回朝的一个盛况：他坐在船上，然后百官在河岸两面上朝拜——约3米长的手卷表现900多个人物，100多艘船，还有房子，画得非常细。这件作品，后面是当时部分广东沿海大臣，像伊秉绶、(曾翱)，长长的题跋。这件作品，像《南巡图》一类，应该说是代表了清代宫廷绘画的一个特点，都是要记述当时的一个重要历史事件，来描绘这个场景。
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