5月29日晚，北京，亚洲大酒店，在北京保利的春季拍卖中，宋徽宗《写生珍禽图》以6171.2万元成交。当天晚上，陈逸飞的经典画作《踱步》以1000万起价，价格上升至4043.2万元。这两件作品的卖家是同一个人，买家也是。
2007年11月1日，第一座国外私人基金——尤伦斯基金会，在北京出资建造的大型公益性当代艺术机构在公众瞩目下正式开放。陆续举办的展览让所有仅仅听说过比利时收藏家盖伊•尤伦斯夫妇丰厚收藏的人一饱眼福。与开幕之初的轰轰烈烈相比，如今的尤伦斯当代艺术中心显得有些冷清。今年年初，尤伦斯宣布将把收藏中的一部分在中国出售，为尤伦斯当代艺术中心筹集资金，亦或购买更多的价格还在降低的中国当代艺术品，《写生珍禽图》和《踱步》都在其中。
这两件艺术品的买家则是上海人刘益谦。他在资本市场曾经有“法人股大王”的称号，用多年时间囤积上市公司“法人股”，法人股解禁之后，身价飙升。在随后举行的中国嘉德春季拍卖会上，刘益谦又买入另外一件古代书画重要作品《瑞应图》、清乾隆釉里红团龙纹葫芦瓶、陈逸飞《吹单簧管的女孩》、沈嘉蔚《为我们伟大祖国站岗》等拍品。在5月的最后两天里，他在艺术品上用掉了两个亿，把顶级的艺术品悉数买走，甚至有人夸张地说这是他“一个人的春拍”。
按照财经媒体披露的消息，“法人股大王”刘益谦控制的上海诺达圣信息科技公司斥资16.8亿，认购7亿股京东方A增发股票，在这个股票的上市首日账面多出近30亿，而由于刘益谦控股83.6%的新理益公司持股99.6%上海诺达圣，他个人当日进账约24亿元。在过去十几年里，刘益谦驰骋于资本市场，也投入巨资购买艺术品。身处两个市场，他说将两个市场硬拉在一起的说法很幼稚。
我从未自诩收藏家
记者：有人对《写生珍禽图》和《瑞英图》提出质疑，你是否担心1个多亿买来两张假画?
刘益谦：我的个性不是说因为别人一两句话或者指手画脚就买与不买。我花这么多钱买，心理有个判断。说这两件都是假的，对我心情一点都没影响。他们在历史文化传承的过程中是相当渺小的，近千年的国宝的真假不是这么渺小的人就能决定的，包括我。这么说不代表我会看画，我不懂，的确不懂，十几年来，我刻意不懂，寻找的是不懂的最高境界的懂，懂了以后可能就没有要买的欲望了。
中国历代的藏家，对鉴定和画画都是懂一点的。我不是跟先人争或者比，但从古到今，的确没有任何一个先人像我这样傻，什么都不懂的。不懂字画，不懂瓷器真假。像我经营的很多行业一样，我不懂，不一定代表我不能介入，我有一个判定事情能不能做的基本标准。这两件作品分别创作于北宋和南宋，买到，是我的幸运。我拥有它们，就像一篇文章里的一个标点符号。究竟在历史演变过程中如何演变，未来才知道。
记者：你如何保管这些国宝级的藏品，会善待它们吗?
刘益谦：什么叫善待，买到手上，放在家里，不把它们再卖来卖去就是善待。我所有的东西都放在一起，你来我家看，《写生珍禽图》的边上随便抽一张画，可能只花了两三千块钱，让它们平等和谐，这也叫善待。
从古到今买艺术品的人都是要散掉的，清朝政府有专职人员管理收藏，还有那么多的规章制度，东西最终不是还流出来了吗?项元汴，庞莱臣，都是历史上赫赫有名的大藏家，他们的子孙都拿东西出来卖。把艺术品都供着，也不可能永远是你的。我因为占有欲在买艺术品，既没有把它们看得高不可攀，也没有看轻这些艺术品。我一生买了这些东西，花了心血，最起码我不希望，我的子孙走前人的路，把它们都散了。
记者：你买了十几年的艺术品，却从来没办过展览，没出过书。对于这些藏品的未来，你有什么打算?
刘益谦：艺术品收藏这个行业的人毛病很多，买一件东西就可以炒作，动不动就说自己是收藏家，还要办美术馆。办美术馆先要搞清楚美术馆的含义，美不美，有没有艺术。出书，办展这些形式都不能说明什么，不是在一个阶段买了多少东西就是收藏家;买了没几年又都卖掉也不是收藏家。我从来不说自己是收藏家，一直强调的是占有欲。我现在想不出今后怎么办，等我老了，或许对生活有了更深的感悟和理解。
记者：你的子女对艺术品感兴趣吗?
刘益谦：虽然我没读过多少书，我跟太太对四个小孩也没有刻意地去教育。但是到目前为止，他们的身上没有富家子弟的浮躁。大女儿马上大学毕业了，到超市买餐巾纸会选划算的。他们身上没有恶习，至于今后能做什么，也不是我想他们做就一定能做起来的，多少年以后让他们来继承，也不一定行，恰恰给他们不喜欢的东西，甚至还是负担。
记者：在你买入艺术品的过程中有没有什么遗憾?
刘益谦：参与竞拍又没买到的情况也有，比如有件八大山人的《瓶菊图》是我和台湾的一位藏家争的，最后卖出3136万，我没买到。
很多时候不知道竞争对手是谁，只能是感觉到某个价格差不多了，再买不到放过去算了。买到了是我的一件艺术品，买不到钱在我口袋里。我没说过我喜欢艺术，也没说过我是个收藏家，只能说是我的欲望。不会因为买了一张画就活不下去，买不到也不会睡不着觉。以后还会有怎样的藏品，要看我有没有经济实力，更要看缘分，或许哪一天我没有欲望了，也就停下来。
记者：今年年初你曾经说过资本市场的机遇要远远大于艺术市场，你为何还投入巨资购入艺术品?
刘益谦：我说这话的意思是，如果未来几年想在艺术市场发财的话，机会非常小;而股市在1000多点的时候，是个巨大的机会。从投资的回报来说，未来几年买艺术品和买股票肯定不能相提并论。这个观点我是说给人家听的，希望很多人避免为短期获利而投资艺术品。但不等于我不买艺术品，因为我买的时候没想到要它涨。
记者：这一轮艺术市场的活跃与资本市场的回暖有无直接关系?
刘益谦：将艺术市场和资本市场联系起来的说法很幼稚，二者有本质区别。凭什么在资本市场获益就买艺术品，一定要把两个市场拉在一起，这种说法很牵强。很多人看画的眼光很好，却不懂得收藏到底是个什么行业，特征是什么。艺术品往高买，资本市场往低买。两个市场都参与的人，是要完成人性的跨越，还要克服本性中的贪婪。资本市场上，买得越低，获利空间就大;艺术市场往低买很可能买的是一堆废纸。我买最贵的艺术品是由这个市场本身的特质决定的，而不是很多人说的因为我有钱。我要是想“捡漏”，就给人以骗我的空间，一个故事就产生了。这么多年我都是通过拍卖来买艺术品，没怎么私底下买过，但凡是私下买的，也都是很贵的。
记者：有没有被骗的经历?
刘益谦：如果有人跟我说的话是假的，下次根本不会再去问他，哪怕他一直在说真心话我也不敢相信。我认为值得买的时候就买，不是人人推荐的都会听。买与不买是我自身的判断，最终我来决定的。
你们跟我的想法是完全不一样的，你们在想买家是不是赚钱多了，市场有争议的还在买。我认为很多人的观点，本身是不值得辩驳的。就像我从来不看股评，相信股评我不可能有今天。股评家能把股票说对的，自己已经变专家了，身份不会再是股评家;经济学家能预测经济的话早就成为资本家，何必还做经济学家呢?
记者：很多人出于自身安全等各方面的考虑，买艺术品并不张扬，甚至请人代买，但你好像无所畏惧?
刘益谦：我有什么好怕的，又不是偷来的，为什么鬼鬼祟祟?我走东走西都是一个人，真正的强者不需要六个或八个保镖，那本身是一种内心虚弱的表现。为什么我出钱一定要鬼鬼祟祟的，买个东西像偷来的。有些人可能是的确没时间到现场竞买，不像我投入这么多精力。
也有人担心被人知道是自己买的，以后不好再出手。我从来没想过要卖这些东西，未来真的要卖，现在活跃的这些人也不是我的交易对手。就像我买股票一样的，从来没想过卖给自己周边的人，我有特定的交易对手。
不是我今天有钱了，行为举止就可以超乎道德标准范围。你们平时跟我沟通可能感觉我很严肃，有些人见到我怕，我感觉莫名其妙，我又没骂过你们，为什么要怕呢?我只是不关心你们。人就是要克服人性的弱点，不是有钱了就比人家强大一点，一个人的强大是来自内心的，心灵深处的强大。
记者：你是一个喜欢挑战的人，买古代书画是不是能够较大限度地满足你挑战的欲望?
刘益谦：我把工作，压力和风险，当做生活的一部分。我喜欢压力，喜欢有风险，喜欢把压力转化成动力，想要有控制驾驭风险的能力，这比我赚多少钱都开心的。现在赚多少钱我没有什么心动。有个股票(京东方A增发股)我买到今天，大概有30个亿的浮赢。我不会为赚到30个亿激动，而是别人做不成功我做成功了。
你们对我的了解可能是冰山一角。我有善良的一面，有狡诈的一面，在艺术市场上永远看不到我狡诈的一面，看到的是我买了什么东西。
【编辑：张瑜】
