99艺术网：黄老师您好，谢谢您接受99艺术网的采访，想问您几个问题，作为“85新潮”的亲历者，对于这次展览您有没有什么看法?
黄老师：我觉得展览挺好的，因为这个展览已经是一种模式了，我觉得广东美术馆这个模式挺好的。我的想法就是说这个展览是有史学价值的，希望清理一个线索，同时又希望展现一些新潮的东西，就是现在发生的的东西。这两者之间的关系怎么样处理可以再清晰一点。我刚才开会讲的也是，实际上是中国当代艺术以区域为类型的展览，应该包括对这个地区的思想和它的文化背景有一些描述，我觉得这个展览做的不太够。尤其是这两个地区，这个特点比较明显，就是它的理论氛围、这些氛围，在当时是比较突出的。如果这两点能够更清晰一点，这个展览会更好。
另外一个，我觉得“潮流”，这个提法，现在更应该关注潮流中的个人，如果这个展览能够有一些比较突出的个案研究，也可能会更好。
99艺术网：在这次展览中有没有您一直关注的艺术家，他们在这次展览的作品，就是你看了之后觉得他们有没有什么成长?
黄老师：没有我特别关注的艺术家。当然我比较熟悉的就是魏光庆，他当时是湖北波普的一个代表人物，当然波普在中国有两种方向，后来被推崇的政治波普，我们当时湖北叫做“文化波普”，在波普前面加定语，本身就是中国特点，因为波普前面不能加定语，现在所谓湖北的文化波普，或者说被是淹没了，或者是便宜了。但是魏光庆是一直在做，我也给他做过一个展览，就是希望解释波普在中国文化语境中的一些作用。所谓关注，他算是我关注的一个艺术家。
99艺术网：在您看来，这个展览的文献部分和作品是否有密切的联系?是不是有一个清晰的线索供给？
黄老师：我刚刚翻了一下画册，我当然他是尽了努力，希望把当时的资料汇集起来，但是我觉得基本上收录这两个地区重要理论家的文章，但是这些文章没有进行一个分类，我觉得光是用这些文章很难还原当时的理论气氛，所以我觉得这个方面，如果时间长一点可能会做得更好一点，比如当时办美术思潮怎么样和哲学界、诗歌界、社会学界联系，其实当时应该有非常多丰富的才，我觉得可能半年时间做一个展览，这个要求就属于苛求了。
99艺术网：如果时间允许的话，这个展览的不足之处，您觉得还有什么地方可以补充?
黄老师：我觉得已经展览了，就没有什么补充不补充的，已经这样了。我觉得做一个区域研究是很必要的。实际上中国这么大的一个国家，相当于欧洲十几个国家，那么你说各个地区是一样的，那是不可能的。所以我觉得可能要找到一个方法，区域美术找到一个方法，像两湖，比如我提一个疑问，这个两湖就没有给我一个解释，为什么两湖放在一起，比如说东北放在一起有一个逻辑性;西南放在一起有一些逻辑性，甚至江浙放在一起也有逻辑性，但是两湖之间，他们放到一起就是因为他们隔的近，还是说他们只有一些地域上的共通性。所以我觉得这种说服力就没有前面那几个那么强。像东北、西南，因为西南地区的几个省，从现在到当代一直有一种内在的逻辑联系，但是两湖，实际上每个人的特点很难从逻辑上说有这个必要性。
99艺术网：谢谢您!
【编辑：张瑜】
