99艺术网快讯 9日下午，意犹未尽——毛焰个展在上海美术馆举行开幕仪式，著名批评家栗宪庭、李小山，艺术家何多苓、岳敏君等人参加了展览的开幕仪式。此次展览展出了他近年创作的60幅最新油画作品。1968年出生的毛焰，毕业于中央美术学院油画系，现任教于南京艺术学院。作为中国当代艺术中独具特色的艺术家，毛焰擅长用斑驳的笔触，表达内敛背后敏感、细腻的情感世界。99艺术网记者在现场采访了著名艺术家何多苓老师，何老师说毛焰的画给他一种震撼的感觉。
99艺术网：何老师您好!您对毛焰老师的作品是怎么去评价的?
何多苓：最早看到毛焰的画是在第一届批评家提名展上，我跟他同时参加这个展览，那时他画的还是全身的人像。虽然从八十年代，我就开始关注当代美术，但是第一次看到他的作品，就有一种震撼的感觉。也是从那个时候开始注意他的作品。
99艺术网：在您评价作品的时候，是以怎样的标准或者尺度?
何多苓：都是基于个人爱好。至于评价标准，有两方面，一个是画面的形式感。毛焰画面的形式感很强，有一种非常简洁的，很尖锐的力度，在视觉上有一种震撼。第二，就是对技法的研究，我喜欢近看画面，从专业的角度去审视画面，想象他是如何完成的。
99艺术网：“文革”跟“八五”之间是一个什么关系，对您创作的影响到底有多大?到毛焰这一代，他跟这两个历史事件之间又有关系呢?
何多苓：我跟毛焰的共同之处是跟这些历史事件的关系都不大，虽然当时我被归为“伤痕美术”，但是，实际上我从一开始就不是表现“伤痕”美术，而是用一种批判现实的眼光来表现社会，从个人的角度或者诗意的角度，或者是唤醒的角度来，主要是从个人体验入手。“八五新潮”对我来说，并没有直受到它的影响，也没有介入这个潮流，毛焰也是，他虽然在“八五新潮”之后才开始画画，但是他一开始就是以个人为出发点来创作的，跟社会的变迁或者是周围大的潮流没有直接的联系。
99艺术网：你认为在中国当代绘画的发展上，毛焰老师作出了一个什么样的推进，或者取得了什么样的成果?
何多苓：从国际潮流来看，绘画在当代艺术中已经不占主导地位了。现在世界上几个大型的国际性展览上，或者是具有标志性、风向标性的展览上，主要作品都不是绘画作品。但是在中国，绘画仍然是一个很重要的样式，所有的展览，包括大型双年展，都还是以绘画为主。我觉得艺术界或者在艺术市场上最强大的力量仍然也是绘画。毛焰在这方面，比较极端，在很多年的时间里，他就只画一个人，这个独特的身份和独特的方式，在艺术界取得这么高的地位，所以我觉得毛焰是把中国的绘画，在平面绘画这一点上作出了很大的贡献，他用自己很独特的才能和努力，从架上绘画上又树立了一个新的标杆。
99艺术网：刚才您也提到在国际上架上绘画的平面方式、样式已经不占主流，但是在中国它依然是一个主体。对这个现象，您怎么思考这个事情?绘画这种样式以后会有一些什么样的趋势?
何多苓：虽然中国现在也跟国际接轨了，受到很大的国际艺术潮流的影响。但是可以看到，比如书画，在中国美术史上一直占有主导地位，这种传统的样式还是很深入人心的。再一个可能就是，中国人的性格比较内向，天生对行为、装置艺术的接受性要差一些，虽然多媒体艺术很受年轻一代的追捧，但是绘画仍然处于不可取代的地位。所以中国这一点和世界其它地方还不太一样。
99艺术网：从您这一代到毛焰老师这一代，还有下一代，仅仅从架上绘画领域来看，需要继续往前突破一些什么东西或者需要面临怎样的挑战呢?
何多苓：当然是对当前的标准不断地突破，包括题材、内容、表现方式等等，因为这个在架上绘画还是大有可为的，虽然是在一个平面上画画，但是就像我们现在看到的，虽然有大量的画家以及美术爱好者，但是他们彼此并没有重复。从我们开始，到毛焰，到更年轻的艺术家，我们还是能看到这种衍变和发展的。所有我认为中国绘画的前景还是很广阔的。
99艺术网：您觉得策展人对于艺术家的意味着什么呢?对您和毛焰有着怎么样的影响?
何多苓：策展人制度是从国外引入的，他的主要工作就是来发现画家、包装画家、评论画家，然后将画家推荐给观众，由此让看画的人能够理解画家。所以我认为这对推介新人来说，是比较行之有效的一个方法。而对我跟毛焰来说，因为我们靠自己独有的方式在画画，主要就是靠画画本身，没有很强烈的社会性，所以策展人对我们来说不是那么重要。
99艺术网：我们看到各种各样的人都在做策展，比如批评家，甚至一些画廊老板，那您怎么看待画廊老板当策展人?
何多苓：他当然可以做，现在很多画廊老板本身也是学者型的或者是学批评的，或者是画家出身的，而且平时很关心这些东西，他对市场，对艺术史，对画家美学上的评价也有一定的出发点和学术性。所以我想由谁来做策展人都不重要，就是看他做得好不好。
99艺术网：画廊老板与批评家出身的策展人相比是怎样的情况?
何多苓：侧重点不太一样，可能画廊老板做的策展人，更多的倾向于市场销售方面，批评家做策展人更侧重于画面理论上的，学术性的一些东西。这两点也是结合起来的，由画廊老板来负责商业包装，由艺术策展人进行学术定位，学术定位和商业包装有时候也混为一体了。
99艺术网：如果由艺术家本身来当策展人，会不会对艺术的呈现，对绘画本身的呈现更接近艺术家本人原本的状态?
何多苓：理论上应该是这样的，但是如果年轻的画家自己来当策展人，推出的力度可能不够，被人认识的可能性会更小一些，还是需要有人给他推广，因为策展人更专业。像毛焰的展览，昨天开幕式策展人，包括嘉宾什么的，我感觉更多都是捧场，因为毛焰本来就是大家认为他是一个标志性的人物，像这样的话，策展人起的作用也不是那么大。
99艺术网：非常感谢!
【编辑：张瑜】
