自金融海啸以来，人们的眼球似乎一直敏感地关注着画廊倒闭、艺术家作品流拍……这些极具新闻效应的事件或流言上。就在上个月多家媒体还在不断猜测由于佩斯·威尔顿斯坦家族内部的原因是否导致了北京的佩斯画廊在798已经关门大吉?但是了解艺术圈动向的人都已知道就在即将到来的9月份北京旅游高峰期间佩斯画廊将重新登场并隆重推出张晓刚的大型个展。
随便搜索网站上关于张晓刚最近一年在展览方面的举动，都不难发现近年来其主要的活动区域都是在国外，这不禁能够让人联想到本年度另外一位“天王”级重量人物方力钧4月份在台北、8月份在德国举办的两次文献式大型展览，难道这只是某种巧合?还是因为随着金融危机的爆发，大腕艺术家们心领神会都一致把前进的矛头指向了国外?显而易见的是随着国家经济宏观调控的初见成效，文化产业势必会被纳入到与国家政策息息相关及其所制定出的方针策略中来。其中一方面是继续学习日本动漫产业的商业经验并频繁举办各种展览、会议用来带动国内的文化消费以及对外的文化输出;另一方面，由于中国当代艺术自2006年以来在国内外所受到的关注程度远远超过了其他同类艺术行业，所以具有针对性的相关政策也就频繁出台。可以说国家对当代艺术的关注已经到了前所未有的高度，那么我们是否就可以为此欢呼雀跃甚至高枕无忧了?毫无疑问的是随着今年6月份关于中国当代艺术“合法化”问题的不断深入探讨与争论，“当代艺术”究竟应不应该“合法化”这个难以呈现结论的话题已经不容回避并逐步渗入到具体的当代艺术语境中去，而曾经几乎是边缘化、原生态化的艺术精神产物似乎也越来越逃脱不了国家意识形态与商业文化的双重桎梏。
不可置疑的是一旦国家政策和资本开始导入，那么当代艺术的内部和外部的发展都将受到难以避免的控制与影响。纵观近几年当代艺术领域中最具宣传价值的无疑是像张晓刚和方力钧这样的已经功成名就并驰名中外的艺术家身上，其中一个显而易见的原因就是他们不但已经获得了国际声誉而且因为年龄、阅历、名利的不断增长和在对待国家敏感事件以及创作的思路上来讲都不会触及任何一方的根本利益。当我们沉浸在艺术家营造出来的怀旧氛围中并追溯自己已经逝去的青春岁月谁还会去体会这个纷扰不宁的时代所带给每一个人的危机感与痛感。而短暂的休眠恰恰也正迎合了国家在60周年大庆时刻欣欣向荣的心理需要。把这种互不伤及的当代艺术品推向世界，何乐而不为呢?
去年大约就在经济危机来袭之前笔者在北京公社画廊意外看到了兼作佩斯画廊艺术总监的冷林正在组织外国媒体记者为张晓刚拍摄照片，画廊的大门紧闭，外面荒寒萧索，室内却洋溢着一种难得的轻松与温暖。正像冷林本人所说：“佩斯决定把画廊交给我，看上的就是北京公社的路子和业绩。”他觉得，要扮演好佩斯的角色，首先要以中国为出发点看世界，然后提升到以亚洲为出发点，再到完全国际的眼光，要一步一步来。”不能否认冷林放眼世界的战略眼光与得天独厚的资金条件让他所代理的画廊和艺术家都得到了双赢的利益，张晓刚在布拉格和纽约、宋冬在MOMA……。而最近一段时间随着国家资本和政策的倾斜与投入都进一步证明了一个在商业上“利滚利”的永恒模式可以完美地植入到当代艺术这个即将产业化的行业。也就是说张晓刚在这个经济危机冲击下惊魂未定的秋天吹响的不仅仅是佩斯重新起航的号角更是在告诉我们一种国家意识形态影响下的新模式正在悄然复始。
【编辑：张瑜】
