鲁明军
时间：2009年11月7日
地点：北京当代艺术馆
采访人：尹苏桥
【编者按：2009年11月7日下午“领升•2009中国美术批评家提名展”在宋庄“北京当代艺术馆“开幕，展览由“领升艺术论坛” 学术委员会邀请的16位与会批评家提名，并由学术委员会最终评议、审定后，最终确定35位艺术新锐参展。作为中国批评界本年度的重要活动，99艺术网就相关问题，采访了参与提名的批评家鲁明军】
99艺术网：你本人也是搞创作的？
鲁明军：我早期画过画，后来转入批评。
99艺术网：批评主要在哪些方面展开？
鲁明军：我做个案批评不多，现在大部分时间是做一些历史问题和理论知识的清理。我觉得，今天的问题是很多问题没有搞清楚，不管是批评，还是创作。比如展览，其实今天的展览基本上就是三种模式，一种就是大杂烩，比如提名展，还有一种就是拿来某一个后现代的概念去做，这种今天做得最多，而且很滥，第三种就是意识形态话语，比如国家、社会、公民、权力，等等，这样的展览也很多。感觉三种模式都做尽了。
99艺术网：你觉得这种大杂烩的前途在哪里？有前途吗？
鲁明军：我们在对一个展览作出整体评价的时候，首先一定要明白它的意图前。显然，提名展的目的不是展览，而是艺术家，或者说是艺术作品，我们尽力选最好的作品参展，所以，这样的展览留下来的是艺术家和艺术作品，而不是展览。当然，也不排除展览被留下的可能。因为这个展览不同就在于，大部分是由青年批评家提名的，也就是说，它还是有一个整体，或者说它代表了这一代人对于当代艺术的一个基本判断和价值取向。
当然，提名展也有弊端。因为展览本身是一个织体，它是一个关系性构成，这个关系是内涵一定的秩序、逻辑及其价值取向。这就关涉到布展问题。按道理，展览内部作品之间应该是有个关系的，比如，为什么这个作品挂在这个地方，为什么紧挨着它的是这件作品，这些都应有所考虑。这样才能形成一个整体，形成一种气场。秩序一乱，好的作品往往就被差的作品所影响或遮蔽。当然，对于一个展览，这样的考虑是要求很高的。
当然，主题性的展览更要警惕，因为它常常不分好坏，只要符合主题的作品都放进去。这更要命。
99艺术网：选最好的作品，你觉得这次的作品里面选了最好的作品吗？
鲁明军：这个很难说，但我相信每一个提名的批评家都有一个自己的标准，都在为展览，更是为自己的负责的。所以，我们看作品时，都能根据所提的艺术家及作品大概猜出这是谁提名的，因为我们几个人都相对熟悉的，谁的偏好在哪儿都了解，也知道一点他为什么选择这个东西，为什么提名这个艺术家。我相信，艺术是好坏问题，而不是对错问题，但是说好坏，也不是绝对的，因此即便是好坏，也是相对的好坏。当然，更重要的是，展览一旦展出，就是公共的，这里面还有观看者自己的判断和取舍。
99艺术网：你讲这个话倒是挺客观的。这是不是更像一种商业的运作？
鲁明军：具体我不清楚，也没兴趣了解这些。但坦白说，不能排除这种因素。因为以艺术家和作品为导向的提名展，不可避免地具有一种商业运作的嫌疑。问题的关键是，商业了又能怎么样？商业难道不好吗？我一直认为，商业不能说不好，它对当代艺术的发展而言，肯定是一个很重要的条件。所以，吕澎提的一些东西或许偏激了一点，但事实就是如此。
反过来说，在这样一个前提下，不是说随市场去沉浮，既然市场这样了，那我们就跟着它玩吧，不是的，相反，我们恰恰要对它作出反省。
99艺术网：反省，就是说你对这种现象产生了一种反感？
鲁明军：也不是反感，反感就情绪化了，是一种健康的、理性的“反向运动”。卡尔•波兰尼的“反向运动”不是说去颠覆它，推翻它，而是修正它或者是更好重建它，理性建设性地重构它。彻底地否定就意味着革命，革命是很可怕的。
99艺术网：是很可怕，比如你说商业运作，您本身也是提名批评家，你怎么看待这个问题？
鲁明军：我曾经写过一篇文章，是关于吕澎和王林争论的，我基本上是折中态度。我的观点是，在学术上商业、市场尽量不谈，只管让负责商业市场的人去运作，在这一前提下，把自己的批评做好。毫无疑问，商业是必不可少的，但是商业不是目的，它只是手段，目的是艺术和批评本身。
99艺术网：你觉得这次的展览受到商业的影响有多大？
鲁明军：不是很大吧。否则他们不会邀请我们这些初出茅庐的年轻人去提名的。另外，我们都是朋友，互相比较了解，大家还是有一种理想，还是想把事情做好。我想没有几个人实在靠私人关系提作品的，我们都聊过，包括鲍栋、礼宾、段君，至少我们要对自己负责。
99艺术网：你的谈话对我们来说很有价值。
鲁明军：谢谢！我是一向以表达不清楚著称的，回头整理完还是让我看看。
99艺术网：谢谢！
【编辑：尹苏桥】
