黄光男
两岸艺术教育的差异化
记者：想问一下台湾的艺术教育跟大陆的艺术教育有没有什么不一样?
黄光男：不太一样。像我们学校发展五十几年，关注的设计，因为社会的现象会改变它的生活方式，所以设计比较早一点，比较细一点。通常当时台湾，大概欧洲的，美国比较少，意大利、法国一些设计的风尚。大陆最近经济的发展也做了很大幅度的发展。在我个人感觉来讲，大陆经济从一个没有到有，所以设计发展也成为大陆所有生活时尚非常在意的一个方式。我们看到了广东美术馆，他们很早就有一个比较接近海洋文化，传播比较快，北京相对来讲，它的条件各方面都很不错，很多的设计家从台湾来的，从香港，从广州来的设计家很多。在海峡两岸里面，比较共同的就是共同的文化里面的本质，也就是说中华文化里面原来的传统不是被总是保留的。因为那里的设计的生活和你的文化各个部落，尽管你用很多的科技，这些东西都不是一个好的现象。我们常常说现代主义，我们现在不必讲那么多推陈出新。陈是什么?把旧的推出来，出更新的，你喜欢可以适当和愿意接受的这种设计比较接近人性化，也是我们特别要去关心的。我想我这次来，也把台湾的一些朋友的想法带到这个地方来，这个才是真正两岸交流，不涉及到任何一个艺术的生活里面所需要的。我还是强调，共同文化的一个本质，共同的美感，这是被重视的。也许台湾接受中国文化的一个深度，也许现在刚好可以发挥出来。
刚才你会看到，真的有深度的都应该跟中国文化有关系，而不是只有把西方人的一些部分，把它卖出来，又不是在卖东西，今天我们谈的是设计理念，以及未来发展，它是一个很大的产业，不是一般的好像说卖一个艺术品。艺术品不是一个产业，只是一个小工艺品而已。我想产业是一个创意，一个idea，一个可以让人继续成长的一份的思考，我想这个论坛应该是很重要。
台湾它的教育比较多元性，思考上比较个性化一点。这边的设计，还是比较规格化，所谓规格化就是说看到的时候，他很可能朝这个层面上去学习，或者去模仿。我想台湾早期也是这样，慢慢再学着生活，尤其一个小家庭的兴起，你不一定要被公司，现在大陆都是非常大的公司来处理。可是我们要的可能设计一些，学习一些小公司，两三个人组成一个团队，为大众来服务，这样一个设计，台湾到处都是，而且咱们生活得很愉快，也能够提供一般寻常百姓的一份真实。我举一个例子来讲，我们喝的酒，喝了很多的茅台，或者哪一个东西都很贵，可是我每次喝的时候，很怀疑，这是真的还是假的，所以也不敢喝。昨天我们去喝一个四块、五块的二锅头，我们喝的很在意，它们不可能做假。设计不是要很豪华，花很多钱的，而是要很朴素，很真实，很自然的程度，这些由大而小，而不是由小而大而已。
记者：现在北京，包括大陆是怎么一个情况呢?
黄光男：太大了，我说大陆，是对于一个老百姓生活没有实际上的意义，我现在要的就是如何往大的一个大陆社会，人才还需要多得多，比现在多得多。
大陆艺术设计的阶段特征
记者：您觉得现在大陆的设计处于什么样的阶段?
黄光男：还有很多开发的空间，这些东西不是在讲气魄，而是讲生活，也许你们都知道，包括新新加坡、香港，这些地方不是很大，但是生活空间还有它的深度很深入，很真实，这是我们要考虑的。现在大多数讲集团，讲总裁，这是不错，因为大陆真的很大，以国家的力量来处理这个东西。可是就我所了解，看大陆的生活要提升全面性的，尽管在西北地方生活比较辛苦，可是你要用朴素的方法，保留传统里面可以保留的东西，为什么有一些是知道，有一些不知道的要破坏，有一些是增加，而不是重头再来。
记者：您觉得像北京或者大陆这边的设计，跟台湾那边中间有什么样的差距?有多大?
黄光男：这边有时候它很注意到一个东西的价钱多少，而不是注意到它的价值多少，价钱跟价值不能相比。
记者：这个差距需要多长时间来缩短呢?
黄光男：交流一下，大概十年左右，会好一点。但是我问大陆的很多设计师，他们到台湾的机会不太多。另外，去台湾看看，说不定也会有很多创意，这两点大概是台湾目前为止还可以跟大陆交流在设计界必须加强交流的地方，或者到香港去也可以。我曾经在香港或者澳门买一些大陆几乎是不要的，大概是不要的，我们修改一下，我们觉得可以适合的现代生活。因为最古的可能也是最现代，最现代的可能也是最古的，这部分台湾运用的很好。因为台湾的资源少，一定要从最少的资源里面做最大的工效。大陆现在还有很多的地方，还有很多资源，你如果早一点去规划它如何运用，会做得很多，因为大陆真的是要大，这部分价钱常常被注意的。我常常觉得大陆现在蛮资本主义的，台湾是蛮共产主义的，为什么呢?我讲得不是政治的问题，是大小的问题，我想这个很重要。因为没有一个事情是最好的，两者一定要平衡起来，也不能做到无限，也不能弄那么小气，如果节省物资，现在全世界都在做环保。环保的一个设计可能也可以做，比如说台湾最近不是很多的水灾，水灾的那些东西现在都被收集起来，作为家具，作为艺术创作，这些都是很珍惜的，化危机为转机。
大陆因为太大了，有时候破坏一个地方也不知道，尤其古建筑，现在大概少一点。比如说一夜之间，最明显的东西怎么没有了，变成高楼大厦，越是这样的东西，这是一个建筑，可是建筑底下的东西，是不是还有一些生活最需要的东西，所以我这个是很重要。
当然包括正式论坛交流之外的，好像还可以涉及不一样的。我看见邱德光的展览是告诉你，我们这个还有世界的米兰，还有欧洲(埃塞米娅 音对)，他们看世界的做法去做的。有一些人来这边卖东西的可以，但是是不是设计的观念和我们不太一样，我们到底是怎么样一个观念，这个蛮重要，不是一般的把它整理好，一下来这边卖东西。可以卖，但是那一块儿要必须划分清楚。可能划分了，我不知道，但是我来是学习，你大陆从建筑艺术到居家，从服饰到饮食，那些文化创业产业并不是只有工艺品，工艺品很小，工艺品不要创作它也在做，所以把这个东西给你提一下。尤其设计产业，你千万不要把它当成一个卖东西的，这是一个全世界很时代的，不是卖一个小东西。
艺术设计的价值和终极目标
记者：应该怎么去做呢?
黄光男：比如说我们的分区的，或者分块的，要全民参与的。比如说一个大会，你是在做电脑嘛，我不是叹为观止，可是他们的生活不是这样的，生活的时候很可能大家很高兴，都欢呼，小朋友从四面八方进来，我举这个例子。参与性更强一些。参与进去很快乐，而且不需要那么拘束，拘束只有政治表演几个小团体就可以了，你弄这个东西，对它是有帮助嘛，对全世界可能是看机器人在那里。
记者：所以我理解您说的设计更多的是大众都要参与，让大众觉得舒服?
黄光男：比较愉快，比较可能，可以提升你的价值观就可以了，你不需要把它弄成机械化，弄成机械化偶尔了，建国六十年来一次，多少年来一次，天天这样，和我们的生活不一样，不一样的时候，有一天你没有经费了，或者没有什么东西了，这很麻烦。我想的就是人民的生活可以感受到的，人们说好啊，他会觉得光荣，而不是那个光荣不多，好像不是平时可以看得到的。应该是这样的，跟场面没有关系。我现在给你讲两岸，我一直在注意到的，不是合同计划，如果说合同计划的话，我们天天都在合作，不必静下来，不必看书，不必online，什么都不必。
【编辑：张瑜】
