99艺术网讯(记者 爽格格)2009年11月1日下午，徐冰《木·林·森》计划在深圳何香凝美术馆隆重进行。此次展览是徐冰“木林森计划”阶段性结果首次在国内的美术馆延续展出与实施，也是该计划第一次与肯尼亚以外的少年儿童进行互动、合作。展览开幕之前，徐冰首先对何香凝美术馆事先邀请的一些5至10岁的儿童按照“计划”的课堂教学亲自进行绘画创作培训，这些儿童的作品经过徐冰挑选、编号后，将在何香凝美术馆与徐冰及肯尼亚孩子的作品共同展出，同时在美术馆现场出售及专门的网址上进行拍卖，最终进入到《木·林·森》计划所设定的为肯尼亚绿色带恢复的资金循环系统中。展览开幕后，99艺术网就“木林森计划”的相关问题对徐冰进行了采访。
99艺术网：徐冰先生您好，很高兴您的这个为肯尼亚集资恢复森林绿化而设计的自动寻环系统的计划能在深圳实施，您能详细谈谈您的这个“木林森计划”吗?
徐冰：这个项目是为了人类获得更好的一种资源或者说更正常的状况，这个项目是从不为了艺术目的而开始的，因为最早我是参与了联合国下设的一个叫Rare的组织，他们和美国圣地亚哥和伯克利大学美术馆这两个美术馆共同策划的一个活动，这个活动就是请八个艺术家到世界文化遗产保护地，用艺术的方式和艺术家的智慧、艺术的参与来让当地人对当地的文化、环境有新的认识，希望作品在当地能够长期发挥作用，它让艺术家在当地体验生活、获取灵感、制作作品。
99艺术网：这个计划真的很有意义，是否还有什么特别的原因让您愿意去做这个事情?
我呢，参与这件作品是因为我认为他的整个活动的概念和我对艺术的理解、认识是吻合的。首先他这种方式和我们中国艺术家过去的经验是有一种联系的，比如我们中国艺术家获取灵感是要深入生活的，到地方、到下面获取灵感以后回来制做作品，另外一点就是他希望艺术在艺术之外的领域发挥作用，但事实上真正的当代艺术的进展在艺术领域本身、艺术系统本身不能获得营养和新的血液的，只有在艺术系统之外和不同艺术之间才有可能获得新的资源而为现代艺术带来新的血液。艺术往往是你都挤在了艺术线索本身，实际上虽然是制做了奇奇怪怪的艺术，但是你的思维线索、你的思维方式其实都是一样的，所以在本质上是没有进展的。当你忘掉了艺术本身，你才有可能在社会的、文化的真正的进程中获得比艺术界本身更具有创造力、更具有鲜活性、更具有未来性的领域去获取新的营养和灵感，这是我在这个项目中所获取的东西。
99艺术网：今天在展览开幕之前您亲自为深圳的一些5到10岁的孩子授课，让他们参与到这个“木林森计划”中来，对他们按照“计划”的课堂教学进行绘画创作培训。您之前也曾对肯尼亚的孩子进行过类似的教学，您觉得那些孩子画的怎么样?通过这个教学计划您自己有新的收获吗?
这些孩子画的画非常有意思，我从他们的画中学到了很多的东西，总是给我很多新想法和启发。我有很多作品就是通过它们去寻找一种思维深入的方法，我用他们画的树组成大幅的森林风景画。在一幅画上我曾经写过这样一段话：“我像临摹大师的画一样临摹这些孩子的画，我不敢对它们有任何改变，如果改变，就像砍掉了树木的某些枝干。因为在我看来，它们像生长着的树木,是自然的一部分。”
之后我就发现这些孩子，每个孩子都有自己的节奏，这种节奏让他找到一种可以继续画下去的理由，但是他的开始都是从一个不知道怎样开始的状态进入的，当他们找到一个根据的时候，就会表现出一种孩子的执着，他们会按照这种方式画下去。比如说，他们画一幅画，如果这棵树的树叶是用三笔画出，那他的每一片都是三笔，无论多密，哪怕是三笔摞在一起他也一定要画上三笔。孩子画这个树的叶子，画的快到边缘了，他在生理上可以感受的到，他会有意识的收缩叶子的用笔，但是他的这个树木的完整性是一定要完成的，这是一种自然现象。而有意思的是他和树的生长这种自然现象很相像，比如说自然中树的生长，你会发现它都是找别人没有使用过的空间，它们很少触碰在一起。在这之后呢我就画了很大的一张画，就是学习孩子的这种方法。所以说这些都给了我一种本质上是怎么回事的思索。
我说这个系统是一个自循环系统，因为每一个参与这个项目的人都会从中得到利益，在所有参与此项目运转的人们都获得利益的原则下，使他们为恢复肯尼亚的森林做出不同的贡献。那么我得到的就是从这些孩子的画中学到的东西，他们可以把这些树画的很漂亮，运用各种符号啊花朵啊，我觉得特别的奇特。但是当我们回过来去看这些山林的时候，发现山林当中确实有各种各样的树，这时候你就会意识到，所有的视觉的来源其实都是有根据的。所以我把这个项目拿到中国来，我开始还有些担心，怕中国的孩子画不过肯尼亚的孩子，因为我们的孩子一出手啊就是福娃的作品，当然我一到深圳呢，我觉得深圳的孩子能画好，因为深圳有很多绿色的植物。
99艺术网：非常感谢您接受采访。
【编辑：张瑜】
