继张晓刚、王广义等人陆续推出大型回顾展后，艺术家方力钧的代理画廊阿拉里奥北京艺术空间也于12月11日在广东美术馆推出了《方力钧：时间线索》，以四个展厅的规模介绍和讨论艺术家的创作经历，展出了方力钧在不同阶段积累的文献资料、创作手稿以及2000年之后的新作。方力钧爬八达岭长城、下河游泳等极其私人化的生活记录也出现在了展览中。
方力钧接受记者采访时称，当前的艺术批评往往忽略了艺术家和作品所处的社会环境，没有掌握基本事实就开始褒扬或漫骂，他希望这一次的展览能为他们提供证据，“请他们根据素材，再作一次判断”。
没有证据，就只能在泥坑里打架
《方力钧：时间线索》是广东美术馆第一次大规模介绍和讨论艺术家的创作经历的大型展览，至今尚无新馆长到任的广东美术馆，此次展览的前言，仍由原馆长、已任职于中央美术学院的王璜生撰写。
个展分为文献和新作两大部分。在文献展览部分，以时间为节点，追溯了方力钧是如何走上艺术道路的，最早的习作、教育经历、创作过程和极其个人化的生活记录一同展出。邓小平南巡、诗人徐敬亚发表《崛起的诗群》等政治、文化大事件也作为辅佐部分，进行并置展示。策展人郭小彦认为，艺术家的创作，直接勾连起了时代氛围、事件、社会发展变化，“艺术家由于自己的作为，对于世界、生命过程的细致思考，总是会获得天才预言般的瞬间及其意义”。
方力钧在谈起个展的初衷时说，他一度被作为艺术明星、当代艺术“F4”受到谈论，有夸奖，也有漫骂，但是，争论都是在没有上下文的情况下进行的，他们不了解自己创作的社会、历史、心理环境以及个人经历，艺术批评如果脱离了这些，就难免处在最初级、最不理性、最不科学的阶段。方力钧认为，在没有基础平台上谈论艺术家和他的作品，就只能是“不着边际在一个泥坑里打架”。
对个人的驯化和控制往往会占据上风
作为艺术市场上的明星艺术家，方力钧和王广义、张晓刚、岳敏君在当代艺术界有“F4”之称，他们的作品在拍卖市场上屡屡创下天价记录。随着黄专策划的“另外一个王广义”，还原了一个被市场误读的当代艺术明星王广义之后，有极强文献性质和历史追溯特点的个展频频推出，他们对外宣称的目的之一，都是期望呈现光头、笑脸、毛时代符号等标签性的符号之外的真实自己。
此次展览学术主持、中国美术学院教授吕澎也称，“方力钧：时间线索”要实现的展览目的，就是告诉观众作为艺术家的方力钧之所以成为今天这个方力钧的原因。在谈及市场和金钱对艺术家的影响时，方力钧说，“我们现在过度看重艺术的商业性和价格因素，它是很重要，没有钱，艺术无法良性发展，你很容易就饿死了，过了这个阶段，金钱真的不重要，除非你是爱钱的疯子”。
方力钧也认为，市场和政治总是会驯化艺术家，在自由和野性之间，你需要不断挣扎，只有你不断挣扎，驯化的效果就会减弱，但它不会消失，甚至在很多时候，驯化和控制会占据上风，对自由的渴望和追求最后往往会以失败收场。
最近，罗中立、徐冰、许江、韦尔申、蔡国强、张晓刚、曾梵志、方力钧、岳敏君等人加入具有官方背景的中国艺术研究院中国当代艺术院，有批评者指称当代艺术家已被招安。被外界称为当代艺术院“院士”的方力钧在接受本报记者采访时表示，批评的人把这件事情看得太重大了，一个人在社会中可以有多重身份，在这样的多重身份中，院士也只是一部分，能够成为首批受聘艺术家，得到别人的夸奖和承认，从内心来说，是高兴的事情，我们不能因为夸奖你的是，是体制内的人，就呲牙咬他，“我觉得这个想法是很奇怪”。
【编辑：张瑜】
