评委们在挑选作品
数百幅作品整齐地摆放在展厅内，评委们时而蹲在地上仔细端详、时而站起来观看整体效果、不时在评审表上记录下满意的作品编号。19日至20日，第二届全国插画艺术展终评在关山月美术馆举行。日本著名策展人大迫修三，香港插画协会会长陈启贤，2008北京奥运会吉祥物设计专家组成员王东晟，著名插画家、武汉大学国际软件学院副教授翁子扬等7位评委在深圳展开了紧张的评选工作。
全国插画艺术展每两年一届，是对中国插画行业的大检阅。2009第二届全国插画艺术展由深圳市委宣传部、深圳市文体旅游局主办，深圳市插画协会和香港插画师协会联合承办。本届展览自今年7月启动，经过4个多月的征集，共收到作品2000余幅。参展类别包括出版物插画、品牌应用类插画、多媒体应用类插画、广告市场推广类插画、创作类插画5项，将评出各类金奖1名、银奖2名、铜奖3名。据本届展览负责人张忠阳介绍，评选结果将于12月30日公布，作品则于明年2月至4月间展出。
惊喜：
个人风格初显端倪
在看过所有入围作品后，来自北京的著名插画师王东晟显得有些兴奋。“本次参展作品内容丰富，表达形式多样，透过表面的技法，可以看到作者强烈的自我表达和对社会现象的反思。”王东晟对记者说。比如这幅名为《熄烟》作品，一颗烟蒂置于花草之间，唯美的花草设计与扭曲的烟蒂，本来极不协调的元素融合在一起，却产生了一种奇妙的“和谐”，用清新的画风来掩盖主题的沉重。“这种富有个人风格和社会责任感的表达，让我看到了中国插画界新生代的‘爆发性’力量。”
“水族箱里的少年，漂浮的水草、闪躲的斑斓金鱼……”一幅名为《绽放》的作品吸引了评委翁子扬的目光。翁子扬曾创作出版了十余部漫画作品，擅长于用国画技法来表达对生命的感悟。他认为，这幅作品用细腻的笔触折射出了少年情怀，稍纵即逝的心理感受透过画面直达观者内心。“插画的生命力，就在于透过纯熟技巧来传达最富感染力的情感。”翁子扬对记者说，在这次入围的作品中，虽然大多数还停留在技术层面，缺乏让人长时间驻足欣赏的吸引力，但有些参赛者已经突破了技术的禁锢，个人风格已初显端倪。
香港插画协会会长陈启贤则毫不掩饰其对《深水夜曲》系列作品的喜爱。他认为，该系列作品构图别出心裁、天蓝色的基调给人以梦幻的感觉，呈现出人与自然和谐共存的环保主题。“流畅的线条体现出了技法的纯熟，画面内容不但给人以视觉上享受，更能体会到作者对生活环境的思考。”
遗憾：
模仿痕迹依然明显
深圳市插画协会会长张忠阳参与了上届和本届插画艺术展的作品征集、整理工作。他认为，与两年前相比，本届展览的作品整体质量有所提高。“上届日韩风格的参展作品占到近8成。本届作品则风格多样，在思想性和艺术性上都有很大的进步。”
不过，日本评委大迫修三并不这样认为。“总体感觉很面熟，个人风格不突出，至少有三分之一的作品有已出版作品的影子。”大迫修三是日本最负盛名的G8、GG画廊的艺术总监，著名策展人，他直言不讳地对记者说，“日、韩风格作品依然占据多数，很多作品模仿痕迹明显。”据大迫修三介绍，日本也曾有过模仿欧美作品的阶段。在上世纪50年代至70年代末，日本插画界欧美风盛行，直到上世纪80年代后，日本才渐渐发展形成独特的风格。
大迫修三告诉记者，电脑技术的大量运用也是作品风格不突出的重要原因。虽然作者努力尝试创新，但电脑技术的后期处理，影响了其个性的呈现。“电脑技术是把’双刃剑‘，相关软件让绘画表现形式更加丰富。但同时，也很容易‘扼杀’个性，使得大量同质化的作品纷纷涌现。”大迫修三说，日本漫画、插画界曾一度受此困扰，大概在七八年前，日本业内开始意识到这个问题。现在，日本插画界已慢慢回归，大都以手绘为主，电脑运用并不频繁。
趋势：
跨界应用融入市场
虽然本届展览作品在数量和质量上都有很大的提升，但商业运用作品的缺位则令所有评委担忧。据张忠阳介绍，此次参展类别分为出版物插画、品牌应用类插画、多媒体应用类插画、广告市场推广类插画和创作类插画5项，但参赛作品中大都为个人创作类，应用类作品不到总量的五分之一。评委们一致认为：插画是一门应用的艺术，如果只是停留于个人创作，并不能体现其本身应有的价值。
王东晟曾为国内外上百个品牌提供插画服务，其中包括摩托罗拉、诺基亚、 SONY、松下、韩国LG电子、TCL等。他认为，插画其实是一门服务的艺术。以前，插画主要应用于出版物和广告。到了多媒体时代，插画艺术已经广泛应用于动漫、建筑、装修、影视等与视觉艺术相关的领域。但是，国内很多插画师还局限于传统出版物，被动地为出版物“涂脂抹粉”。因此，插画师应该有“跨界”意识，在不同领域中发挥创作想像力，在跨界融合中体现插画艺术的魅力与价值。
“要进行跨界和商用，插画师必须了解市场。”香港插画协会会长陈启贤表示，内地插画师的作品从技术和艺术表达上都很不错，但存在与市场“脱钩”问题。他告诉记者，香港插画师会经常与客户进行交流，以便作品能更好地融入市场。此外，插画师还寻求各种机会将自己的作品推向市场。比如将创作的插画运用于手提袋、笔记本、书包文具中，将产业链条逐渐拉长。目前，协会内的很多设计师都拥有自己的小品牌。至于如何得到这样的机会，陈启贤认为：一是需要插画师自己有敏锐的市场洞察力，在市场中寻找机会;另一方面也需要政府搭建平台，如香港贸发局会不定期举办展览，为原创作品提供者与厂商搭建平台，从而让作品有更广阔的运用空间。
【编辑：张瑜】
