主持人：金融危机大的形势下，2009年艺术品市场无疑是非常具有戏剧性的一年。年初很多人在观望和揣测中开始了一年，从业者、收藏家、评论家都以谨慎的态度来面对这一年。现在当我们回顾这一年可以看到，在春拍前大家都在比较谨慎的状态中，有的公司也在调整策略，但是春拍却给我们比较振奋人心的结果，很多重头的产品也刷新了当时的纪录。在春拍以后，大家又在考虑好的成果能否持续到秋拍，今天大家已经有了答案。首先是翰海秋拍过10亿，之后嘉德秋拍15.33亿，保利也突破了15亿的大关。各公司捷报频传，数件拍品超过了1亿元。对此，我们可以这样说，2009年的艺术品拍卖市场，是低调开局，梦幻收场。
在中国艺术品拍卖市场已经发展了16年，在今年的秋天、今年的北京出现了这么多过亿的艺术品，这样的天价是一个必然的积淀还是有偶然的因素，这里面有没有非理智的因素，今天我们就要和台上的七位老师一起讨论。
说到艺术品上亿的话题，很多资深的收藏家是进入“亿元时代”重要的助推手，今天在场的刘益谦先生就是不可回避的一位。现在我们想请问刘总，您觉得天价的出现是必然的积淀吗?还是因为一些偶然成分出现呢?
刘益谦：也可以说必然，也可以说偶然。偶然是一件作品的拍卖，多位买家对这件作品喜欢。如果这件作品来了五个人都特别喜欢，这种气氛就会造成这件作品能够创出一个好价格，这是一种偶然。必然就要以更远的眼光看这个问题，随着国家经济实力越来越强大，老百姓资金越来越多，包括媒体各个方面对艺术品的关爱程度越来越高的话，有可能在今后一段时间内，艺术品作为个人理财的一部分资产配置，将会受到越来越多的人关注，从这个角度说又可以称之为必然。
刘益谦：我也不知道市场怎么走，我是随着市场走的，也不是说我在市场中起到什么作用。我感觉到，我参与这个市场十几年了，我参与过程中也在不断地总结，总结买什么样的东西是会涨的东西，这是这么多年我一直在总结的问题。
我刚刚进来的时候，第一次参加嘉德拍卖，嘉德刚刚成立的那场，我来买了两张画，买了一张郭沫若的书法花了7万元，花了11万买了一张李可染的画，也没有人跟我说真假，我只是知道这两个人有名。你说今天我买的吴彬(注：吴彬(明代)《十八应真图卷》，北京保利2009秋，1.7亿元成交)，这之前如果有人私下卖给我这吴彬我肯定不敢要的，吴彬是谁我不知道。事实上从个性来说，我是一个对新鲜事情比较感兴趣的人，在参与过程中，也走过一些自以为是的阶段，感觉到什么东西会涨，而恰恰是错的，在收藏过程中买什么样的东西，什么样的东西是人家未来能够认可的东西，这是我感觉到最关键的，包括今天很多人在买东西，到今天亿元时代，但是我感觉有些艺术品的价格又跑到十几年以前去了。说明什么问题?说明随着人们对艺术品理解程度越来越深。
当然艺术品也是商品，商品和艺术品本身又有区别。艺术品中绝大部分是商品，只有极小一部分才是艺术品。今天如果从一个艺术品的角度来说，亿元时代到来，不是我在里面推什么东西，3件亿元拍品我买了1件，其实我就举了最后一口价。其他藏家一开始争，争到1.5亿了，我最后加了100万，就落到我头上了。本身这个东西就到这个程度上了。就像一头牛一样，本身要趴下来，我在它身上挂了一根稻草，它就趴下去了，就这么一个简单的道理。你说怎么来的，怎么会到1.5亿，我也说不清楚，我感觉在座的也没有一位能够把这个话题讲清楚。因为这本身是一个市场行为。
刚才我一开始说了，吴彬这件东西处在这样一个阶段，目前来说它已经创出了中国字画的最高价，1.7亿不到一点，但是同样一个东西如果放到几个月以前拍，估计最多也就卖到5、6千万，这几个月没有一种必然的关系，这是一种机缘巧合，喜欢的人都碰到一起了，大家都飙起来了，大家都在发飙，就这么简单。这一股飙风能够飙多长时间，谁也不知道，也可能刚刚开始飙，也有可能飙过了，冒个泡就没有了，飙不起来了。这个很简单。所以我感觉这和资本的大小没有必然的关系。如果按照资金来说的话，做一个统计学的统计，中国艺术品在后面加一个零是很快的。按统计学来算，算多少富豪多少资金进入这个市场，起码可以卖十几亿了，其实多的都是钱，多的就是没有出路的钱，但是不是说所有没有出路的钱都会跑到这个市场来。
我感觉这么多年，我从一个什么都不懂，到现在，我看到一幅画，我基本上能够估计出来是个什么年代，我大致能够知道，画家的名字不一定能够叫得全，有时候还要问问王老师是什么名字，是这么一个过程。艺术品走到今天，今天嘉德拍卖公司主持这样的一个活动很好。有一次陈(东升)董事长给我说过这样一句话，说有一天我的拍卖公司能够和佳士得有一拼的话就很满足了，他也没有想到十几年以后中国艺术品市场的主导权就回到大陆来了。我们改革开放30年，我们用摸着石头过河的心态搞改革开放，谁也没有想到我们30年以后是这样的状态，不能说我们有预谋、预知了我们30年后的今天会这样到来。这个亿元时代的到来，有它的偶然性和必然性。
【编辑：张瑜】
