今天晚上抢着去北京安贞桥世贸大厦簇然一新的UME影院看了3D《阿凡达》。电影故事框架让我想起《与狼共舞》、关于维京海盗入侵的《征服者》和《最后的武士》，都是较文明、先进的一方中的人类一员进入他者化的一方，在看似更原始、更野蛮、更落后的社会中感受真情，进而反水。主人公无间道式的内心挣扎和搏斗，令剧情看似老套，却简单、煽情。看来，卡麦隆的想象力早就不在编织故事圈套和线索之上。高科技带来的视觉奇观及其纤毫毕现的细节，使这部电影超越了既有电影的边界。卡麦隆的野心是动员所有资源，驱赶美国的电影工业向传统电影告别。电影的观念可以翻新，电影的游戏规则可以重新制订。好莱坞又一次操控了确立新的电影标准和规则的权利。
《阿凡达》强调的天人合一、能量平衡、绿色、低耗、环保的价值观，再次跟人类社会不断满足自身物质、精神需求的发展观说不!欧美哲学中的自反性逻辑，一直在谋求人类从某个彼岸的视角和立场，来回看此岸、反省自身。卡麦隆玩的不是反人类，而是反自我，反的是人类一切以自我利益为中心的“一己私心”。
相比之下，今年的中国电影在庸俗化道路上一路狂奔。那么大牌的导演，浪费了他们最有号召力时期的大好资源。追求卓越，小学生都懂得的这四个字，今天的中国电影大腕们偏偏装做没听说过。
回头再想一想中国的当代艺术圈，一味批评电影圈似乎又有所偏颇。当代艺术圈似乎也要自我检讨一下。鉴于当下中国经济与中国当代艺术的异军突起，欧美的某些人的确在等你来上课、来出招、来定价，那么，你上课、出招、定价了没有?
谁最该做批评与自我批评?谁又该百尺竿头又进一步?
【编辑：张瑜】
