《月球》（Moon）是2009年最内敛的电影。
它用了两个影帝，拍的是科幻里最耗资的太空题材，加起来只用了500万美元。相比它IMDB 8.0的高分和2009年最佳电影的期许，这些成本甚至比不上一些奥斯卡大片的宣传费用。
《月球》的背景设在不遥远的未来。人类为了解决能源危机，在月球上设立了能源基地，开采特有的氦-3矿石并发回地球。Sam是这个基地唯一的工作人员，需要在基地工作3年，这期间只有智能电脑Gerty与之为伴。由于基地对外通信设备失效，Sam只能通过地面发送的视频录像与妻女联系。
直到这部分，《月球》已足以刻入观者记忆──同类片《WALL E》的精华，就在前15分钟那一个人的孤独与坚守。这种孤军奋战，有人认为是出于对寂寞的更深切恐惧，但实际上单调工作的责任感，也有助于排遣寂寞。这又与对团圆的期待一起，成为Sam支撑下去的动力。在清冷的月球背面，Sam孑然营役，伴随着矿机的噪音；色调清冷的室内风格，又与《2001：太空漫游》的氛围相似；尤为熟悉的，是电脑Gerty的诡秘——他总是背着Sam与地球总部联系。
这之后才进入了《月球》的真正高潮。在一次事故后，Sam发现，自己原来只是克隆人。公司为了降低开支，批量克隆了技术工人，在基地依次唤醒使用。为了让他们尽心工作，连家庭记忆也一并灌输。
关于克隆人的伦理讨论已经很多，导演邓肯•琼斯却显然并不想在此着墨。克隆人在这里，不过是探索个体存在意义的媒介；与各种时光倒流片、灵魂附体片发出的永恒追问一样，能够确定一个个体之为个体的要素，究竟是什么？记忆？身体？经历？根据马尔库塞的理论，人之从原始到文明的分野，就是控制欲望，以工作、生产、满足感取代生物本能的快乐、接受和随心所欲。Sam做到了这一切，但当他发现自己只是一个工具式的克隆人时，此前苦修般的工作与孤单煎熬，意义何在？
柏林影帝山姆•洛克威尔是著名的Cult演员，在《霹雳娇娃》这种口水片里，扮演的黑客反角依然有型有款，志趣不凡。该片中，他分饰两个克隆人，无论是老克隆人的生机将尽、看透世情，还是新克隆人的血气方刚、无畏无惧，都演绎得自然流畅。
但演员方面最大的亮点，正在于那台智能机器人Gerty。Gerty的外形略显破旧，似乎暗示了地球公司的吝啬与疏懒；影片前半部时，Gerty掌控一切的职责和瞒着Sam与地球总部的联络，似乎都带着阴谋的色彩。但在Sam开始寻找自身的秘密时，Gerty的表现却与兄弟无异。影片最动人的镜头之一，就是 Sam强撑病体查看历史资料库时，受制于最高层级的密码束手无策，Gerty默默地滑动过来，替他输入密码——多少观众本来指望在这儿看到一场搏杀的。
凯文•史派西为Gerty配音，他选用了一种平板的语调来体现Gerty的机器特性，但在遣词造句中，这个机器人对主人表现出的关注令人动容。当Sam要私自返回地球时，他提醒，我已经记录下了你的行动；走之前，你要重启我，洗掉记忆。对于机器人来说，这大概相当于自杀了吧。所以Sam重启它之后，略带歉疚地从它背后撕下一张贴纸来，纸上写的是“Kick me”，大概是此前他跟Gerty闹矛盾时的杰作。
《月球》是邓肯•琼斯的导演处女作，他又兼该片编剧。独立电影最可贵之处，在于剧本的精巧动人。《月球》看似综合了《WALL E》、《2001：太空漫游》、《银翼杀手》之长，却每每于关节处，做出人意料的转折。此外，《月球》并没有科幻片常见的生死搏杀、人机对弈，在解开一个悬念后，剧情便不动声色地向前推进；无论是Sam的追寻，他妻子眼神中若有若无的回避，还是Gerty与他的互动，一切表演都内敛而含蓄。
尽管故事发生地在月球，但该片的外景都采用模型搭建，又恰逢拍片时发生编剧大罢工，一些优秀的特效工作室因此闲了下来，被邓肯•琼斯捡了个便宜。导演也就得以腾出精力，倾于结构的打造与人物性格的塑造上。如果说《2001：太空漫游》追问的是人类文明的起源与终结，被誉为《2009：月球漫游》的该片，则在探索个体身份的认定，以及社会性对人类心智不可或缺的影响。以区区500万美元的规模，打造出如此精致内敛的精品，年度最佳电影，《月球》可无愧当之。
【编辑：袁霆轩】
