2009年，秋拍的井喷、天价艺术品接连出笼、牛市来临的期望……这一切的一切喻示着：中国艺术品市场的发展虽然面对众多障碍与问题，但发展的欲望和冲动已将虎年胀得满满的。所以我们讲，虎年对中国艺术品市场来说，注定是不平凡的一年。然而，作为一个新兴市场，中国艺术品市场虎年的发展将更多地取决于国际、国内市场及其环境的快速变化，也只有在变化中，我们才会看到机遇的影子。
在新的一年里，中国艺术品市场有哪些新的亮点？市场结构会有哪些变化？瓶颈问题该如何解决？基础问题应怎样推进……在虎年来临之际，本报记者与文化部文化市场发展中心研究员西沐先生进行了以下对话，以期对虎年中国艺术品市场的雄姿有一个更加准确与生动的描绘，兼供艺术品爱好者选择藏品时参考。
内地藏家积极参与海外拍卖
记者：金融风暴后，中国艺术品市场经过了一段时间的调整，整合能力迅速增强，以华人文化圈为中心的推动，再加上印度艺术品市场的不断兴起，特别是香港与北京的呼应，推动了亚洲艺术品市场复苏与整合发展的步伐，逐步成为世界艺术品市场发展的一个新的亮点，您认为这个“亮点”在虎年会不会更亮？
西沐：会的。随着全球经济“触底”反弹，亚洲藏家尤其是中国内地买家活跃起来。据香港佳士得公司统计，在去年的秋拍中，来自亚洲区的买家所占比例高达86.4%，而中国买家达69%，其中内地买家的购买力最为强劲；另据报道，“亚洲当代艺术”拍卖的总成交额首次超出美国。2008年7月到2009年7月，亚洲当代艺术拍卖额达1.3亿欧元，而美国当代艺术拍卖额为1.23亿欧元，其中中国当代艺术拍卖额达9500万欧元，是这一趋势的最大获益者，这意味着中国继续保持“全球艺术品拍卖收入排名第三位的位置”。
在国运的牵引与巨大消费能力的推动下，华人文化圈的文化认同感将进一步增强。从全球经济和文化的发展局势来看，中国及亚洲区在世界艺术品市场中扮演着越来越重要的角色。政经实力和文化主导权的进一步提升，致使国际藏家对中国艺术的需求也呈稳定上扬的趋势，从而让中国艺术品市场有了更大的发展潜力和空间。
值得注意的是：亚洲藏家并非只活跃于亚洲艺术品拍卖市场，2008年和2009年，中国各地的买家积极参与了纽约、伦敦等地的拍卖，纽约、伦敦近期拍卖的中国买家人数之多为历年之冠。有研究认为：2009年第三季度，全球艺术品市场出现了复苏迹象，而中国市场的表现则明显优于全球。同时，北京作为中国艺术品中心的位置将继续强化。可以预料的是：北京艺术品拍卖份额还会继续增加，亿元价格在北京的出现，冲击力是巨大的，它对海外拍品的吸引力不言而喻，这进一步增强了北京艺术品中心市场的地缘优势。
收藏逐步成新兴的文化时尚
记者：近年来，我注意到书画市场有这样一个巨大转变，就是同一位名家的作品也会因艺术含量不同而以不同的价格成交，这说明藏家的素质在提高，“听画而不看画”的现象在逐渐消逝。我想，这种现象在虎年的艺术品市场中会更加明显。
西沐：是的。以学术为主线的艺术史视角，会让藏家进一步聚焦于关注典范与经典的价值存在，泛艺术化的运作效应会一步步降低。随着收藏规模与参与人数的不断扩展及藏家素质的提升，及以新的价值构建为核心的中国艺术品市场收藏文化的不断的形成、发展，中国的收藏正在由雅好研究、鉴赏投资，逐步成为一种新兴的文化时尚。
值得注意的是：在国内外各种艺术品拍卖会上，中国企业家从商界抽身出来，将投资眼光锁定在艺术品上，于是老一辈藏家正逐渐淡出，而民营企业家则成为收藏的主力。这表面上是一次寻常的购买力及参与群体的新陈代谢，其实质反映的却是一种收藏文化价值判断的变化与确立。今天的中国企业家投身艺术收藏，可以说已经成为是一种潮流、一种时尚。收藏，也成了一种品位的象征与标签。与此相对应的是，关于收藏价值标准的研判也在一步步走向理性与现实，这是目前这一企业化资本参与势头进一步保持的主要支撑。
记者：对于进行艺术品投资的企业家来说，艺术品可能首先是一种消费，但也不排除把它当作一种投资或金融工具。甚至有一种说法：企业家将接管艺术品市场。
西沐：企业进行艺术品投资正成为一种资本运作的新方式，这也是中国艺术品资本市场成长的一大支撑。但是，虽然法人股投资、企业艺术馆及艺术基金不断出现，现实的问题却是中国艺术品市场与资本目前还是两条不相关的平行线，短期内难有交集，使艺术品市场还处于一种长不大的稚嫩状态。
在中国艺术品资本市场不断壮大的过程中，艺术品资本市场不断拉动与扩张中国艺术品市场的规模已成为一种强大动力与大趋势，不可回避。目前，中国艺术品经营主体与机构正在大力改制，向上市的目标加速前行。可以预见的是：2010年应该会有实质性的突破，特别是拍卖公司上市会进一步提速。
佳士得苏富比面临严峻挑战
记者：说到拍卖公司上市，我又想到以公平、公开、公正的市场形态出现的拍卖市场，它最值得藏家关注，而中国的拍卖行近年来也逐渐成熟起来，走品牌化竞争路线，越做越强。
西沐：中国艺术品市场在调整与全球性金融危机的双重制衡下，2010年会不断释放出更多回暖的信号，而这种信号的释放，除了画廊经营者最先有觉察之外，更具标示意义和吸引注意力的是拍卖市场。因而，2010年承接2009年的市场表现，高价艺术品还将会高调亮相，并且数量会进一步增加。如果说2009年中国艺术品拍卖市场，特别是秋拍出现井喷是中国艺术品市场回暖的“迎春花”还有一些其他因素干扰的话，2010年中国艺术品拍卖市场则会重新找到一种市场不断向暖向好的感受，因为资本特别是新进入的资本，更多地是在拍卖这个平台上长驱直入，原因是在中国艺术品市场的发展过程中，即使中国艺术品拍卖市场有再多的不完善与问题，但它毕竟是最成熟、最公开、最透明的一种市场形态，舍此无它，资本对它的青睐，天经地义。
记者：这样一来，我们的拍卖业在新的一年里是否还会唯佳士得、苏富比的马首是瞻？
西沐：以往，佳士得、苏富比拍卖历来都是中国艺术品市场的风向标，但这种现象现已改变，其曾经高不可攀的成交额，已经被内地多家公司轻易超越。也许，人们不会再把它们作为决断市场的依据，而仅仅是一种参考。我们还会看到，佳士得、苏富比拍卖的中国市场份额还将萎缩。
随着内地拍卖的海内外资源不断拓展，两世界巨头广泛的人脉优势已被削弱。2010年后，佳士得、苏富比拍卖或许将面临着重要策略的转化，因为中国艺术品拍卖市场与企业，已经对其构成挑战，甚至是颠覆。
“四大瓶颈”攻坚将有深入进展
记者：在中国艺术品资本市场不断壮大的过程中，秩序化、规范化运作的观念与认识须有相应的体系与体制来保障已初步成为共识，据说中国艺术品市场标准化工作同时也在起步，那么相关部门对此做出了怎样的举措？
西沐：中国艺术品市场关于诚信体系的运作与管理正在引起政府相关部门的关注与重视，如何发展及如何监管等议题已逐步地在纳入政府主管部门的议事日程，或者说已成为重要议题。其中信息化与标准化工作已经成为中国艺术品诚信体系建设的基础。前不久，商务部公告了《文物艺术品拍卖规程》行业标准，它不仅是我国拍卖行业恢复发展20多年的第一部行业标准，更为重要的是，拍卖行业是现阶段中国艺术品市场最重要的组成部分与支柱之一，拍卖行业的发展健康与否，可以说对中国艺术品市场的未来的发展具有非常关键的作用，而《文物艺术品拍卖规程》行业标准的发布，在市场转型的关键时期，起到了重要的示范与标示作用。
在商务部发布《文物艺术品拍卖规程》行业标准的同时，文化部也在积极地起草论证有关艺术品市场标准化的一些具体工作，如由本人牵头或主要参与的艺术品评估及画廊等方面的行业标准，就已进入审查阶段。我想，这不是一种偶然，而是代表着政府参与诚信体系的建设、规范市场的一个着眼点，具有重要的战略意义。
记者：我们知道，中国艺术品市场发展的“四大瓶颈”，如诚信问题、资产化问题、市场主体发育问题及环境问题等一直制约着中国艺术品市场的发展，应如何解决？
西沐：围绕中国艺术品市场发展的四大瓶颈而展开的攻坚会有进一步的深入进展：首先是以资产评估及资产化为核心的中国艺术品资本市场的发育与发展已不断有所突破；其次，中国艺术品市场诚信体系的建设已引起广泛的重视与关注；第三，以市场主体的发育与发展为核心的市场体系的建设与发展已逐步地纳入到各级政府的议事视野，其中推动文化产业的发展是一个重要的突破口；第四，以审美文化重建为核心的中国艺术品市场环境建设也日益引起学界、政府及藏界的热议与关注，如何构建既充分体现本民族的审美趣向，又与面向世界的审美文化体系同步的市场环境，已成为中国艺术品市场发展的热点问题之一。
另外，中国艺术品市场的理论研究进入深入化、系统化阶段，人才的培养问题已初步提上日程。
【编辑：张辉】
